王世襄集：髹飾錄解說 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《王世襄集：髹飾錄解說》是王世襄先生對我國現存一部古代關於漆器工藝專著的解讀，包括全麵的注釋與講解。

內頁插圖

目錄

凡例
前言
硃啓鈐先生序
硃啓鈐先生《髹飾錄》弁言
楊明《髹飾錄》原序
髹飾錄
1 乾集
2 利用第一
3 鏇床
4 金
5 銀
6 蒂
7 活架
8 棧
9 揩光石
10 磚石
11 銼
12 色料
13 五格<扌遝>筆覘
14 鈿螺老蚌車鰲玉珧
15 髹刷
16 罌子桐油
17 削刀捲鑿
18 筒羅
19 蘸子
20 引起料
21 粉筆粉盞
22 挑子
23 漆畫筆
24 雕刀
25 帚筆繭球
26 濕漆桶濕漆甕
27 蔭室
28 圬
29 洗盆帉
30 窨
31 幾
32 灰
33 布斮絮麻筋
34 捎盤髹幾
35 生漆熟漆
36 曝漆盤煎漆鍋
37 曝漆挑子
38 模鑿斜頭刀銼刀
39 筆覘<扌遝>筆覘
40 濾車幦
41 膠
42 楷法第二
43 三法
44 二戒
45 四失
46 三病
47 六十四過
48 麭漆之六過
49 色漆之二過
50 彩油之二過
51 貼金之二過
52 罩漆之二過
53 刷跡之二過
54 蓓蕾之二過
55 揩磨之五過
56 磨顯之三過
57 描寫之四過
58 識文之二過
59 隱起之二過
60 灑金之二過
61 綴甸之二過
62 款刻之三過
63 鉋劃之二過
64 剔犀之二過
65 雕漆之四過
66 裹之二過
67 單漆之二過
68 糙漆之三過
69 丸漆之二過
70 布漆之二過
71 捎當之二過
72 補綴之二過
73 坤集
74 質色第三
75 黑髹
76 硃髹
77 黃髹
78 綠髹
79 紫髹
80 褐髹
81 油飾
82 金髹
83 紋匏第四
84 刷絲
85 綺紋刷絲
86 刻絲花
87 蓓蕾漆
88 罩明第五
89 罩硃髹
90 罩黃髹
91 罩金髹
92 灑金
93 描飾第六
94 描金
95 描漆
96 漆域
97 描油
98 描金罩漆
99 填嵌第七
100 填漆
101 綺紋填漆
102 彰髹
103 螺鈿
104 襯色甸嵌
105 嵌金嵌銀嵌金銀
106 犀皮
107 陽識第八
108 識文描金
109 識文描漆
110 摣花漆
111 堆漆
112 識文
113 堆起第九
114 隱起描金
115 隱起描漆
116 隱起描油
117 雕鏤第十
118 剔紅
119 金銀胎剔紅
120 剔黃
121 剔綠
122 剔黑
123 剔彩
124 復色雕漆
125 堆紅
126 堆彩
127 剔犀
128 鎸甸
129 款彩
130 鉋劃第十一
131 鉋金鉋銀
132 鉋彩
133 煸斕第十二
134 描金加彩漆
135 描金加甸
136 描金加甸錯彩漆
137 描金散沙金
138 描金錯灑金加甸
139 金理鈎描漆
140 描漆錯甸
141 金理鈎描漆加甸
142 金理鈎描油
143 金雙鈎螺鈿
144 填漆加甸
145 填漆加甸金銀片
146 螺鈿加金銀片
147 襯色螺鈿
148 鉿金細鈎描漆
149 銫金細鈎填漆
150 雕漆錯鎸甸
151 彩油錯泥金加甸金銀片
152 百寶嵌
153 復飾第十三
154 灑金地諸飾
155 細斑地諸飾
156 綺紋地諸飾
157 羅紋地諸飾
158 錦紋鉋金地諸飾
159 紋間第十四
160 銫金間犀皮
161 款彩間犀皮
162 嵌蚌間填漆填漆間螺鈿
163 填蚌間銫金
164 嵌金間螺鈿
165 填漆間沙蚌
166 裹衣第十五
167 皮衣
168 羅衣
169 紙衣
170 單素第十六
171 單漆
172 單油
173 黃明單漆
174 罩硃單漆
175 質法第十七
176 棬榡
177 閤縫
178 捎當
179 布漆
180 垸漆
181 糙漆
182 漆際
183 尚古第十八
184 斷紋
185 補綴
186 仿效闞鐸《髹飾錄》跋
《髹飾錄解說》批注說明
漆器門類及名稱錶
引證漆器實物目錄
《髹飾錄解說》索引
彩版
附錄
一本好書讀《髹飾錄解說》
“昂首猶作花，誓結豐碩子”王世襄和他的《髹飾錄解說》
王世襄編著書目

精彩書摘

　　“藏鋒清楚，隱起圓滑”，是張成、楊茂和永、宣兩朝剔紅的特點，在後麵的實例中將進一步論及。縴細精緻，是指錦地而言的。但也隻是和壓地的主題花紋相較，纔會覺得錦地“縴細精緻”。如果與時代較晚的雕漆相比，則元代及明初的剔紅錦地，應當說是較大較粗的。一般來說，嘉靖時的雕漆錦地比永、宣時的細，萬曆時的又比嘉靖時的細。錦地由粗而細，正是明代雕漆演變發展的規律之一。
　　元代及明初的雕漆，以花卉為題材的，如牡丹、茶花、菊花、梔子、玉簪等等，一般都花葉密布，沒有錦地。山水人物則有錦地。所謂“又有無錦文者”，當指刻花卉的剔紅而言。[其有象旁刀跡見黑綫者，極精巧][古人精造之器，剔跡之紅間露黑綫一二帶。一綫者或在上，或在下；重綫者，其間相去或狹或闊無定法，所以傢傢為記也]以所見到的故宮博物院一百幾十件永樂、宣德剔紅藏品來說，多數都有黃、楊兩氏所指齣的黑綫。有的一條，有的兩條。一條黑綫，實際上就是一層黑漆。也就是說，剔紅器的漆胎在逐層上硃漆的過程中，加進瞭一道或兩道黑漆。最後剔刻花紋，刀口便露齣黑綫。這與剔犀（見127）的色層相間，正是同一道理。從實物來看，一條黑綫的，往往貼近硃漆的底層（如故宮博物院藏的永樂款牡丹孔雀紋剔紅大盤，詳後）；兩條黑綫的，靠下的一條，也多接近底層（如故宮博物院藏的明初牡丹綬帶紋剔紅大圓盒）。因此除瞭如楊注所說，黑綫是各傢齣品的記號外，它還有指示剔刻深度的作用。刀子刻下去，見到黑綫，等於說已快到硃漆的底層，這樣便可以引起刻者的注意，不至於刻得太深，露齣胎骨。另一方麵，它也可以指示漆工將全器的花紋，刻得深淺一緻。
　　……

前言/序言

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