具体描述
编辑推荐
英国当代推理小说女王，苏格兰黑色作家代表人物
英国犯罪作家协会终身成就奖得主
斩获金匕首奖、爱伦·坡奖、安东尼奖、巴瑞奖等推理小说重大奖项及提名
畅销剧集《心理追凶》原著，心理侧写师与重案组警官强强联手，惊心动魄
谈到人性邪恶，没有人比薇尔·麦克德米更有表现力。——《卫报》
内容简介
两年前，德里克·泰勒被关进监狱精神病院，理由是针对妓女实施多起谋杀，手法残忍、证据确凿。
两年后，手法如出一辙的谋杀再次发生。嫌疑人早已被关押，而资深侧写师托尼·希尔又一口咬定这不是模仿犯罪。刚刚重回工作岗位的卡罗尔·乔丹一筹莫展。与此同时，她还要面对两起儿童诱拐案。
到底是哪里出了差错——警方的证据链、调查的方向，还是心理学教科书？
作者简介
薇尔·麦克德米出生于苏格兰法夫郡的海滨小镇柯尔卡迪，十七岁即被牛津大学录取，研读文学。毕业后她长期从事记者工作，对敏感事件的嗅觉和对真相的执著追求在她日后的作品中有鲜明的体现。她先以一部舞台剧在剧场崭露头角，之后在一九八七年出版了第一部侦探小说《谋杀报道》。三本小说问世后，薇尔放弃记者工作，全职写作，终于在一九九五年以临床心理学家托尼·希尔和总督察卡罗尔·乔丹为主角的《人鱼之歌》摘得英国犯罪作家协会金匕首大奖，一举成名。二〇一〇年，她再次获颁代表终身成就的钻石匕首奖，进入侦探小说大师殿堂。此外，她还斩获了安东尼奖、巴瑞奖等诸多侦探小说国际奖项。除了写小说，麦克德米德还为一些英国报纸撰写推理小说评论，并经常在BBC主持节目。
薇尔·麦克德米主要有三个系列的作品：除了希尔-乔丹系列外，还有女同性恋自由记者林赛·戈登系列，以及曼彻斯特女调查员凯特·布兰尼根系列，均广受好评，全球销量逾千万册。麦克德米的作品节奏明快，有通俗小说的动作场面，也有类型小说的繁复情节，更有关怀社会的严肃主题。除此之外，她的作品常带有高度写实的特色，以及阴郁的氛围，被称作苏格兰黑色作家中的代表人物。
目录
第一部分
第二部分
第三部分
第四部分
精彩书摘
只是因为听得见那些“声音”，并不意味着你已经疯了。你用不着太聪明也能懂得这一点。即便你真的做了那些让陪审团恶心到想吐的事情，至少你能知道这不会使你变成一个疯子。人们的脑海中会产生各种不同的“声音”，每个人都知道这一点。像看电视一样，即便看着的时候相信电视里播出的内容，但所有人都知道那不是真的。想象出它们的那些人并没有指望让你去相信。保持理性。
所以你并不担心，或者说你不太担心。没错，他们说你疯了。法官宣布了你的名字，德里克·泰勒，并在你的名字上贴上了疯子的标签。尽管法官是个阴险的家伙，但他压根都不知道自己只是跟着你的计划在走。只有采取这种方法才能避免犯下这种罪行时通常会遇见的死亡判决。如果你能让陪审团相信你在犯案时精神失常了，那他们就知道犯案的其实并不是你，而是你心中的魔神。如果你不是本质上很坏，而是精神上出了问题，那你就应该是能被治愈的。这正是他们把你关在精神病院而不是号子里的原因。这样医生就能围着你的脑瓜打转，尝试着把破碎的地方修补好了。
当然了，如果根本没有地方破碎的话，那你最好把嘴巴闭紧，不让那些人发现你和他们一样清醒。等到时机合适的时候再侃侃而谈不迟。要让那些人觉得他们施展的魔法成功了，把你变成了一个能够重新融入社会的人。
当“声音”为你解释这一切的时候，事情听上去非常简单。你确信自己一定不会失手，因为“声音”反复地在你的脑海中出现，你只要闭上眼睛默念出下面这句话就可以开始高谈阔论起来：“我是‘声音’，我是你的‘声音’。我是出于好意才让你那么干的。我是你的‘声音’。好好听着，我们的计划便是如此。”这句话就是开关；这句话一直深植于你的脑海中。它对你仍然具有深刻的含义。至少你是这么想的。
但毕竟已经过去了很长一段时间了。日复一日，年复一年地停留在沉默的错误里面不是件轻而易举的事情。但你对你的执著异常自豪。因为“声音”里还夹杂着其他一些东西。你必须接受真正的疯子所要进行的疗程；必须参加医生们诱使你说话的咨询；更不要提责骂某人时声嘶力竭的大声号叫了。还有那些天天会有的电视声和音乐声，它们每时每刻都在你的脑海中对你的“声音”进行干扰。
你能用来反击的只有“声音”和诺言，承诺计划必将在合适的时刻实现。接着你会离开那儿，去做那件最适合你的事情。
——屠戮妇女。
在绑架的最初六个小时内找到被绑者，否则你找的便只是具尸体。
在绑架的最初六个小时内找到被绑者，否则你找的便只是具尸体。
这句关于失踪儿童的咒语一直在嘲弄着堂·梅里克警督。时间已经进入第十六个小时，还在不断增长。蒂姆·戈尔丁的父母所能做的也只是计算时间的流逝，计算着把他们的儿子越拉越远的每一分钟。他不必多想就能知道他们的感觉。他是个父亲，知道当孩子原因不明地突然消失时他们的父母感受到的本能恐惧是什么样的。大多数时候失踪的孩子们都能在很快的时间里面带笑容、毫发无损地重新出现在父母面前。但即便如此，孩子的失踪还是会在父母心里留下刻骨铭心的记忆。
但有时他们却没有这样的好运。也没有愤怒——当孩子再次出现时，愤怒会冲走心头的恐惧。现在这种恐惧只能一直延续下去。梅里克知道无论是死是活，只要一刻不找到蒂姆·戈尔丁，阿拉斯塔尔·戈尔丁和谢莉·戈尔丁感受到的恐惧就会持续增长。梅里克非常清楚这一点，因为他见证过加里·勒弗雷和帕姆·勒弗雷的痛苦，他们的儿子盖伊已经失踪了超过十五个月。警察在方圆两英里的土地上疏清运河，对公园和荒地进行彻底搜查，但关于盖伊的线索却一点都没找到。
梅里克是那次调查的协调人，因此上面顺理成章地让他继续调查蒂姆·戈尔丁一案。他有可能从蛛丝马迹中得知这两起案件有没有明显的关联。但在发现具体的线索之前，他的直觉告诉他绑架盖伊·勒弗雷的家伙又犯下了他的第二起案子。
他靠在车顶，用双筒望远镜观察着狭长的铁路路堤。所有可用的警力都来这里了，在繁盛的草丛间搜寻着昨晚失踪的八岁男孩的蛛丝马迹。昨天晚上蒂姆和两个伙伴在这里玩一种模仿某个超级英雄的复杂游戏，梅里克记得自己的儿子曾经崇拜过这个超级英雄，但这股热情并没有持续很长时间。伙伴们被母亲叫回家吃饭去了，蒂姆说他还想看看把筑路石料从郊外采石场运到前方火车站的货运列车。
两个前往公共汽车站外出打牌的女人说她们在列车轨道边陡峭石坡上的树丛间看到过蒂姆的淡黄色布拉德菲尔德·维多利亚校服衬衫。那是晚上七点四十分的事情。之后就再没有人见过这个男孩了。
他的面容已经深深地刻在了梅里克的脑海之中。学校里拍的标准照千人一面，但就像他能轻易地认出波浪式深棕色头发、棕黄色眼睛、鼻子和面颊上长满雀斑的盖伊·勒弗雷一样，梅里克完全可以在上百个男孩中识别出蒂姆栗色的头发、咧开嘴的笑容和哈利·波特式眼镜后面那对闪亮的蓝眼睛。盖伊失踪的时候只有七岁，比同龄的孩子长得要高，最后一次被人看见时正在往中心公园边沿的一排参天大树方向走，离梅里克现在站着的位置大约有三英里远。那是一个闷热的春天夜晚，发生在七点左右的事情。盖伊问母亲能不能再出去玩上半个小时，他一直在寻找鸟巢，在树丛中一一标出它们的坐标。两天后搜查人员在树林的远端边缘发现了他的坐标纸。那里距离从火车站延伸到废弃羊毛厂的古运河岸边大约有二十多码。在那之后再没有人找到过与盖伊·勒弗雷相关联的东西了。
现在又一个男孩消失得无影无踪了。梅里克叹了口气，把望远镜镜筒放低。他们必须等到天亮才能对这块区域彻底地搜查一遍。他们原本抱着微弱的希望，希望蒂姆躺在某个地方伤痛难忍，却又没办法找到救援。现在这丝希望也破灭了，搜索队员心头满是找不到线索的无奈。该去寻找嫌疑犯了。从以往的经验中梅里克知道这样的搜索不会有什么结果，但他希望把所有的地方搜索遍再进入下一步程序。
他拿出手机，给凯文·马修斯探员打了个电话。“凯文吗？我是堂。开始寻找犯人吧。”
“不可能找到他了吗？”
“一点痕迹都没有。我甚至派了几个人到铁轨以北半英里那边的隧道里搜了一遍，但还是一无所获。是时候开始调查了。”
“搜查范围有多大？”
梅里克又叹了口气。布拉德菲尔德警察局管辖着四十四平方英里的区域，保护着辖区内的九十万人口。从他最近读到的一份官方统计来看，这意味着区域里有三千名恋童癖，其中十分之一会因性侵而被起诉。这仅仅是冰山的一角而已，但他们也只有硬着头皮上了。“先从方圆两公里内的嫌犯开始查，”他说，“罪犯总是在自己熟悉的区域作案，不是吗？”话还没说完，梅里克就意识到随着上下班距离的增加，越来越多的人从事到处奔走的工作；而随着购物的范围几何型扩展，人们熟悉的区域已经比他们父母那一代大得多了。“我们总要找个地方开始着手。”悲观的心态使他的声音低了下来。
结束了与凯文的谈话以后，他开始沿着铁道往前走，用手遮挡着把树林和草丛照得熠熠生辉的灿烂阳光。阳光使搜索变得更容易，这是事实。但它又显得有些不合时宜，好像加重了戈尔丁一家的痛苦似的。这是梅里克升职以后负责的第一起案件，但他却觉得自己也许永远无法得出一个让各方感到高兴的答案来。尤其是对他本人而言。
……
前言/序言
用户评价
我发现这本书的结构设计简直是一场精心策划的迷宫。它并非那种让你一目了然、轻松通关的作品，相反，它更像是一种邀请，邀请你迷失其中，然后在迷失的过程中构建你自己的意义地图。开篇的几个章节，信息量大得惊人，充满了各种看似不相关的线索和跳跃性的场景转换，初读时确实有些让人摸不着头脑，甚至一度想放下。但一旦你坚持读过那个“拐点”，你会发现所有的碎片开始以一种非欧几里得几何般的方式契合起来。作者在构建这个世界观时，明显花费了巨大的心血，从背景设定的细微之处，到人物之间微妙的权力关系，都体现出一种近乎偏执的严谨。更难能可贵的是，它成功地在保持叙事复杂性的同时，没有让文学性沦为晦涩的代名词。那些充满了画面感的描写真是绝妙，我甚至能闻到空气中潮湿的气味，看到光线在特定的材质上折射出的冷硬感。这本书就像一个精心打磨的机械装置，每一个齿轮的转动都至关重要，让人忍不住想要拆解开来，看看内部的运作原理。
评分这本书的叙事手法真是令人着迷，它不像传统的线性叙事那样循规蹈矩，而是像一幅层层叠叠的、不断展开的挂毯。作者似乎对时间的掌握有着一种近乎魔术般的技巧，总能在不经意间将过去、现在和未来的碎片巧妙地缝合在一起。我尤其欣赏它对人物内心世界的细致描摹，那些潜藏在日常对话和举止之下的幽微情感，被作者用近乎手术刀般精准的笔触剖析出来，毫不留情却又充满了洞察力。读到某些段落时，我甚至感觉自己被拉进了角色的意识流中，与他们一同体验那种难以言喻的迷惘与挣扎。这本书的语言本身就是一种享受，那些长句的起伏和韵律，如同古典音乐的奏鸣曲，时而激昂，时而低回，构建了一个既复杂又极其真实的心理景观。它探讨的议题宏大而深刻，但作者从不急于给出答案，而是耐心地引导读者进入一个持续的、开放的思辨场域。每一次翻页，都像是在解开一个新的谜团，但这个谜团的核心，似乎永远指向人类经验中最本质的那些困境。这本书需要静心去品味，那些隐藏在文字背后的张力和留白，比直接的叙述更有力量。
评分阅读体验上，这本书给我带来了极大的智力上的挑战，但这种挑战是令人振奋的。它毫不留情地打破了我对于“什么是真实”的既有认知。作者似乎对社会规范和既定的道德框架持有一种解构的态度，他笔下的人物往往游走在灰色地带，他们的动机和行为逻辑，迫使我不断地审视自己内心深处那些不愿面对的矛盾。我特别喜欢作者处理冲突的方式，那种冲突往往不是外显的争吵或暴力，而是发生于角色认知和自我认同之间的拉扯，安静却极具破坏力。这本书的节奏控制堪称一绝，高潮部分的处理不是通过音量上的提升，而是通过密度的增加——信息的密度、情感的密度、哲思的密度同时爆炸，让你喘不过气。读完后，我需要时间来“重启”我的思维模式，因为它留下的回响是深远的，它像一把钥匙，打开了我通往更深层思考的大门。这种阅读后的“后遗症”——持续的思考和回味，恰恰证明了这本书非凡的艺术价值。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛不低，它要求读者具备相当的耐心和一定的背景知识储备，但这绝不是一种傲慢的炫技，而是一种对读者智识的尊重。它没有迎合大众阅读的习惯，而是坚持着自己独特的节奏和视角。它成功地创造了一种令人不安的氛围，那种不安并非源于恐惧，而是源于对自身世界观的动摇。作者在叙事中穿插了大量对历史、社会学理论的隐晦引用，这些内容被消化得非常好，没有成为生硬的说教，而是自然地渗透到人物的对话和思考逻辑之中。这种多层次的文本结构，使得每一次重读都能发现新的关联和更深远的意义。这本书的魅力在于它的“反直觉性”，它常常会用一种你完全意想不到的方式来处理一个看似老套的主题，从而赋予其全新的生命力。它不仅是一部小说，更像是一份关于人类处境的深刻备忘录，迫使我们直面那些试图逃避的认知挑战。
评分这本书的文字质地非常独特，它带着一种冷峻的、近乎冰冷的精确性，但在这层冰冷之下，却涌动着一股灼热的情感暗流。它拒绝提供廉价的慰藉或明确的道德站队。每一个角色，无论其行为多么令人不解或反感，都被赋予了完整而可信的人性维度。我最欣赏的一点是，作者似乎对“沉默”有着深刻的理解和运用。很多关键的转折点，都不是通过冗长的独白来推动的，而是通过角色选择不说什么、回避什么，来达到震撼人心的效果。这种“留白”的艺术处理，赋予了读者极大的解读空间，也使得整部作品充满了活力，因为它不是一个被完全封闭的成品，而是一个邀请参与的邀请函。书中的意象运用也十分出色，那些反复出现的象征物，并非生硬的符号堆砌，而是与情节和人物命运紧密交织，仿佛是这个故事的有机组成部分。总而言之，这是一部需要用心去“听”的文学作品，文字背后的潜台词比台词本身更具份量。
评分谈到人性邪恶，没有人比薇尔·麦克德米更有表现力。——《卫报》
评分内容简介 · · · · · ·
评分综合起来给个91分。
评分推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。 目录 简介发展历史 小说起源 类型介绍总索引 检索表 专有名词 小说讲义 创作守则 名家名号 著名作品欧美 日本 其他作家小说侦探 日本 中国 新本格派名称来源 代表作者 七大诫条 现实幻想 构成元素 展开简介 发展历史 小说起源 类型介绍 总索引 检索表 专有名词 小说讲义 创作守则 名家名号 著名作品 欧美 日本 其他作家 小说侦探 日本 中国 新本格派 名称来源 代表作者 七大诫条 现实幻想 构成元素 展开编辑本段简介20世纪二、三十年代在欧美得到发展；六、七十年代以来在日本风行，居世界首位。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人入胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。但推理小说大多涉及神秘主义和杀人场面，并非适合全年龄层次的人阅读。美国埃勒里·奎因（Ellery Queen，曼弗雷德·B·李和弗雷德里克·丹奈活着时的笔名）的《希腊棺材之谜》，日本松本清张的《奇怪的被告》等，就是推理小说。 发展历史 大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理迷所推崇。相关流派诸如社会派、冷硬派、法庭派等等，容后再叙。 1.1841－－1912 短篇侦探小说是主流。 代表作家：爱伦·坡，阿瑟·柯南·道尔，G·K·切斯特顿，R·A·佛利曼，杰克·福翠尔红英之死 红英之死 ； 2.1913－－20年代 1）E·C·本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。 2）1920年阿加莎·克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼·克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。 3.三十年代 古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角，而在这一时期的美国得到了更大发展空间，以三十年代末期的雷蒙德·钱德勒尤为著名。同一时期，在英国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。 4.四十年代 古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行，警察小说也开始大行其道。 5.五十年代 硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。 6.六十年代 1）为推理小说低落时期。 2）007詹姆斯·邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。 7.七十年代 间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是－－历史推理小说。 8.八十年代－－2013年 百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。 代表人物：劳伦斯·布洛克。 小说起源 推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。在日本文字改革时，江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。
评分不错的故事，好看，喜欢。。。。。。
评分作者简介 · · · · · ·
评分当然了，如果根本没有地方破碎的话，那你最好把嘴巴闭紧，不让那些人发现你和他们一样清醒。等到时机合适的时候再侃侃而谈不迟。要让那些人觉得他们施展的魔法成功了，把你变成了一个能够重新融入社会的人。
评分不过，我感觉在我和奥布莱恩的关系中有一部分还是超越了友谊，形成了某种程度上的婚外情。我们俩在一起的时候会谈论一些我从未和黛安谈过的事情。奥布莱恩会谈谈自己未来所面临的困境：一方面，她害怕自己会成为一个单身的老女人，另一方面，她意识到自己已经习惯了凡事靠自己，而且也挺享受这种任性和放纵。按她自己的话来说，她是个“越来越无法谈婚论嫁”的女人了。
评分物流快···习惯性好评！
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