具體描述
內容簡介
《懷爾德作品：我們的小鎮》以兩個傢庭為主綫，敘述瞭一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而平凡的小鎮，平平凡凡地經曆著齣生、成長、婚育和死亡。當因難産離世的女主角艾米莉的靈魂迴到曾經記錄著她的笑聲的地方，她纔猛然發現，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。《懷爾德作品：我們的小鎮》講述瞭一件事：生活本身。
三幕劇：“日常生活”，“愛情與婚姻”，“死亡與永恒”，生命的所有流轉。
它絕不僅僅是一部屬於美國的戲劇。它抓住瞭所有生命的共通體驗。
設定的時間是二十世紀初，但這個時間卻同樣適用於我們現在所處的時代。
格洛佛角屬於我們所有人，可以是我們的小鎮，亦可以是每個地方的小鎮。
作者簡介
懷爾德，在美國文學史上有著特殊的地位，他是唯一同時榮膺普利策戲劇奬和小說奬的美國作傢。作為劇作傢，他更是與尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒、田納西·威廉斯齊名，並稱為美國四大現代戲劇傢。懷爾德為美國現代戲劇的靈魂人物與先驅，被譽為“二十世紀美國最後一位寓言傢”。懷爾德傢族與中國緣分深厚。他的父親曾任美國駐華總領事，懷爾德曾在煙颱念過書。因此，他的作品中常常展現齣帶有中國氣息的哲思，如因果、平凡是真、活在當下。
譯者但漢鬆，1979年生於湖北鹹寜，文學博士，現任職於南京大學英文係，業餘從事文學翻譯和書評寫作，譯有托馬斯·品欽《性本惡》，書評散見於《書城》《南方周末》《三聯生活周刊》等媒體，目前主要為《紐約時報中文網》從事“讀讀小說”專欄的寫作。
目錄
《我們的小鎮》
前言
第一幕
第二幕
第三幕
後記
《漫長的聖誕晚餐》
精彩書摘
你正握在手上的，是一部偉大的美國戲劇，它的偉大也許是獨一無二的。假如你認為自己對（（我們的小鎮））並不陌生，那麼你很可能是很久以前在六七年級時讀過的。那時候，這部劇被放在幾捲不算厚的美國文學入門選讀裏。和它同時收錄的，還有約翰·斯坦貝剋的《紅色馬駒》（TheRedPony）和伊迪斯．華頓的《伊坦·弗洛美》（EthanFrome）。你被強製去讀它，就像在你年幼無知時被迫服下那些難吃的藥，卻不知道這些東西多麼有幫助。或者，也許你看瞭太多由業餘人士編演的這部劇，以至於（客氣點說）你無法相信這裏麵有什麼偉大之處。你對新罕布什爾州格洛佛角的市民們的傢庭活動不屑一顧，對於喬治·吉布斯和艾米麗·韋伯之間那種看似老套的浪漫愛情也嗤之以鼻。你認為《我們的小鎮》不過是美國傳統裏一個老掉牙的遺跡，也把桑頓·懷爾德和諾曼·羅剋韋爾（Norman Rockwell）以及弗蘭剋·卡普拉（Frank Capra）一道歸進瞭媚俗作傢之列。
你可能已經對卡普拉另眼相看瞭（《生活真美好》實際上很大程度上藉鑒瞭《我們的小鎮》），也可能現在認為羅剋韋爾是一位很好的插圖傢（哪怕你還不能說服自己去稱他為一位藝術傢），但懷爾德就要另當彆論。在你看來，他一直就是個學校裏的教書匠，對著一群比他知識更淵博的現代公眾宣講他那套過時的價值觀。你固執地懷疑他在美國文學中的重要性。
不止你一個人這麼想。
……
前言/序言
用戶評價
評分這本《懷爾德作品：我們的小鎮》給我的體驗，就像是一次穿越時光的旅行。作者以一種極其沉靜的筆觸，描繪瞭一個充滿煙火氣的小鎮，一個生活在其中的普通人。它沒有轟轟烈烈的愛情，也沒有驚心動魄的冒險，但正是這種平淡，讓我看到瞭生活的本真。我喜歡作者對細節的刻畫，那些清晨的鳥鳴，午後的陽光，傍晚的炊煙，都仿佛被賦予瞭生命。人物的對話，更是妙到極緻，看似漫不經心，卻處處透露齣人性的復雜和微妙。我常常會因為一句簡單的颱詞，而陷入長久的思考。作者並沒有試圖去說教，也沒有刻意去引導，而是將一切都呈現齣來，讓我們自己去體會，去感悟。我看到瞭小鎮的寜靜，也看到瞭隱藏在寜靜下的無奈；我看到瞭人們的善良，也看到瞭他們內心的掙紮。這本書讓我反思瞭許多，關於時間，關於迴憶，關於我們與身邊人的關係。我感覺自己就像是這個小鎮的一份子，和他們一起經曆著生活的點滴。這種代入感，讓我覺得這本書不僅僅是一部作品，更像是一種情感的寄托，一種心靈的慰藉。
評分這部作品給我帶來的感受，就像是推開瞭一扇老舊的木門，門後是彌漫著塵土與舊時光氣息的庭院。作者以一種近乎沉思的筆觸，描繪瞭一個再尋常不過的小鎮，但就是在這些尋常的細節中，我卻看到瞭生活最真實的紋理。它不是那種聲勢浩大、情節跌宕的敘事，反而更像是一首娓娓道來的長詩，字裏行間都透著一種不動聲色的力量。我反復咀嚼著那些人物的對話，那些看似輕描淡寫卻又意味深長的詞句，仿佛能聽到他們內心的嘆息，看到他們眼角的餘光。作者對小鎮居民的刻畫，沒有刻意的去贊美或批判，而是將他們置於一個特定的環境，讓他們在日復一日的瑣碎中展現齣各自的喜怒哀樂。我常常在讀到某個片段時，會停下來，想象那個場景，那個房間，甚至是窗外掠過的風景。這種代入感，讓我覺得自己不僅僅是一個讀者，更像是這個小鎮的一個旁觀者，一個無聲的記錄者。我能感受到作者對生活的熱愛，對人性的洞察，以及對過往歲月的眷戀。這本書就像一杯陳年的老酒，初嘗或許平淡，但細細品味，卻能品齣醇厚的甘甜和悠長的迴味。它沒有試圖去改變我，而是讓我更加清晰地看到瞭那些被我忽略的，卻又真實存在於我們生活中的角落。
評分閱讀《懷爾德作品：我們的小鎮》的過程，就像是在進行一場心靈的洗禮。作者以一種極其沉靜、內斂的方式，描繪瞭一個再平凡不過的小鎮，以及生活在那裏的人們。它沒有絢爛的辭藻，沒有跌宕起伏的情節，但就是這種樸實無華，卻讓我看到瞭生活的本質。我被那種細膩的筆觸所吸引，作者能夠捕捉到最微小的細節，最不易察覺的情感，然後用最精準的文字將其呈現齣來。人物的對話，更是充滿瞭生活的氣息，看似簡單，卻飽含深意。我常常會因為一句平淡的話，而陷入長久的沉思。這本書讓我重新認識瞭“平凡”的力量，它不是一種平庸，而是一種深沉，一種厚重。我看到瞭小鎮居民的善良，他們的淳樸，以及他們在生活中的掙紮與堅持。作者對於情感的描繪，更是達到瞭登峰造極的地步，它不是那種激烈的宣泄，而是如同春雨潤物，緩緩滲透，最終匯聚成一股強大的力量。這本書讓我對人生有瞭更深刻的理解，它讓我明白，生活不在於有多麼波瀾壯闊，而在於我們如何去感受，如何去體驗。
評分我不得不說，《懷爾德作品：我們的小鎮》是一部極其深刻的作品。它不是那種一眼就能看穿的書，而是需要反復品味，纔能體會到其中精妙之處。作者以一種極其寫實的筆觸，描繪瞭一個再普通不過的小鎮，以及生活在那裏的人們。我被那種不動聲色的敘事風格所吸引，它沒有強烈的戲劇衝突，沒有驚心動魄的情節，但就是這種平淡，卻展現齣瞭生活的厚重感。我看到瞭人物的悲歡離閤，他們的喜怒哀樂，他們的選擇與遺憾，都仿佛就發生在我身邊。作者對人性的洞察，更是達到瞭極緻，他能夠捕捉到最細微的情感變化，最隱晦的內心掙紮，然後用最簡潔的文字將其呈現齣來。我被那些關於成長、關於失去、關於愛的描寫深深打動。這本書讓我重新審視瞭“生活”的含義，它不僅僅是生存，更是一種經曆，一種體驗，一種與世界連接的方式。我感覺自己就像是這個小鎮的一個旁觀者，看著他們的人生起起落落，感受著他們內心的酸甜苦辣。
評分不得不說，這本《懷爾德作品：我們的小鎮》給我帶來的震撼，是那種深入骨髓的。它讓我意識到，我們日常生活中那些看似平凡瑣碎的片段，其實蘊含著多麼深刻的哲學意義。作者並沒有刻意去設置驚心動魄的情節，也沒有製造戲劇性的衝突，但正是這種“無為”的敘事方式，卻展現齣瞭生活的本來麵貌，以及人物內心的波瀾壯闊。我被那種細膩的觀察力所摺服，作者能夠捕捉到最微小的錶情變化，最不易察覺的肢體語言，然後用最精煉的文字將其呈現齣來。讀的時候，我常常會陷入沉思，思考人與人之間的關係，思考時間的流逝，思考生命的意義。那些人物，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與妥協，都仿佛就發生在我身邊。我看到瞭那種根植於小鎮土壤的淳樸，也看到瞭潛藏在平靜錶麵下的暗流湧動。作者對於情感的描繪，更是達到瞭爐火純青的地步，它不是那種歇斯底裏的宣泄，而是如同涓涓細流，緩緩滲透，最終匯聚成一股強大的力量。我被那些關於成長、關於失去、關於愛的描寫深深打動。這本書讓我對“生活”這個詞有瞭全新的理解，它不僅僅是生存，更是一種經曆，一種體驗，一種與世界連接的方式。
懷爾德傢族與中國緣分深厚。他的父親曾任美國駐華總領事，懷爾德曾在煙颱念過書。因此，他的作品中常常展現齣帶有中國氣息的哲思，如因果、平凡是真、活在當下。
評分希望你能越做越好，成長有你有我大傢一起來，很好的寶貝。
評分低入泥土的視角，清淺極簡的筆觸，講述小鎮居民日常生活中的小事，展現平凡中存在的莊嚴與幸福。
評分包裝確實有些誇張。但音質處理的非常好。陳徒手說，記者的工作經曆讓他學會瞭隱藏自己的感情，寫齣的文字盡管背後波濤洶湧，但是錶麵上不動聲色。本報記者郭延冰攝 ■人物 陳徒手本名陳國華，福建福州人。1961年12月齣生。1982年2月畢業於廈門大學中文係，先後在中國緻公黨中央機關、中國作傢協會工作。 陳徒手現為《北京青年報》副刊編輯。主要從事知識分子專題資料的收集，著作《人有病，天知否——1949年中國文壇紀學》推動瞭國內目前的口述史研究。 ■記者手記 1998年2月，《讀書》雜誌上齣現瞭一篇題為《一九五九年鼕天的趙樹理》的文章，作者署名陳徒手。這是個陌生的名字，但是那篇材料紮實、筆調冷靜的文章卻引起瞭眾多人的注意，一時之間，人人忍不住紛紛相互詢問：陳徒手是誰？ 緊接著《讀書》上又推齣瞭一係列同一署名的文章，直到這些文章結集齣版，人們纔知道，這個陳徒手，原來就是《北京青年報》的記者陳國華。 陳徒手一邊做記者的工作，一邊進行自己學者式的研究。他每天六點起床，如果不用到單位去，他就跑到北京檔案館，坐下來，開始抄檔案，中午，在那裏吃五塊錢的盒飯，然後下午四點，把自己在那裏所能抄到的檔案帶迴傢。 這種工作，等於是大海撈針，據陳徒手跟我講，他每天在檔案館，最多能抄八九韆字。 在這些鮮為人知的檔案的基礎上，陳徒手同時對他題目中所涉及到的人逐一采訪，進行口述。一本不厚的《人有病，天知否》花瞭他十餘年時間。聊天中，陳徒手跟我說：“我希望我的書能夠在二十年內站得住，為以後的研究者提供一點一手的資料。”因為有瞭付齣，所以也就顯得特彆自信。 陳徒手的研究不落窠臼，彆人做過的題目，他不做，當年放棄鬍風的選題，是個典型的例子。 近年來，一些不在學術研究機構內的研究者逐漸顯示齣瞭自己的研究實力和水平，比如說謝泳，再比如說陳徒手，但願某天學術體製能把這些有研究實力的人納入，讓他們獲得更好的研究條件，雖然，這些並不一定是他們所看重的。 剛齣考場有人大唱起來 1977年恢復高考的時候，我正好高中畢業。前前後後，我認真讀功課的時間也不過三個月。當時考試的內容很簡單，大都是記憶題。我記得有一道題，默寫《蝶戀花·答李淑一》，這首詞當時被譜成瞭麯子，所以我們那一屆的學生幾乎都能背下來。在考場上，有些年紀大的人寫不上來，急得在考場上哼起歌。我記得剛齣考場，一個很大歲數的人忽然大唱起來，他忽然想起來瞭。 可是已經遲瞭，我看到他哭得滿臉都是淚，那一幕給我的印象太深瞭。 我們進考場的時候，幾萬考生形成瞭非常龐大的隊伍。 光我們那個考場，就有一兩萬人，當時帶隊的老師舉著旗，帶著學生認教室，學生們一個個在後麵跟著，特彆壯觀。那一次考試，我第一次帶上瞭手錶，我從我爸那裏藉瞭手錶，為瞭看時間。 後來上瞭廈門大學，我在班上最小，班上其他學生，都有比我大一輪的，在班上我絕對是個小孩子，其他的學生都插過隊當過兵。那時候我跟他們在一起，在他們眼裏我始終是個孩子。2000年我齣那本《人有病，天知否》的時候，因為用的是筆名，他們都不知道。有的時候同學聚會，我把書帶去，他們都特彆驚訝，還有的同學說：“迴去看看有沒有錯彆字，看看有沒有病句。”那四年對我的影響，與其說是在知識上的，不如說是環境給我的影響更大。班上的學生討論問題都特彆認真，一討論就一兩周，雙方都互不相讓，拿著各自的論據討論。現在想起來，當年在學校裏，至少有兩三年學的東西都毫無用處。記得當時我們班上有個人說：“這些課太沒有意思瞭。”他讓我們一塊不參加考試，我們寫瞭一個抗議書給學校，簽名的時候，放一個碗在紙上扣過來，一個個在碗的周圍簽上名字，這樣就沒有辦法找齣帶頭的人。 很多作傢去世時我都在現場 畢業之後，我被分配到緻公黨黨中央，後來又去瞭作協，在創作聯絡部，待瞭七年。 當年作協的一些會議，我都參與瞭。1986、1987年的時候，那幫以前遭受磨難的老作傢一下子都火瞭起來，像艾青、馮至、卞之琳。 因為工作關係，我跟這些老人有一些來往，很多作傢去世或者病危的時候，我都在現場，幫著他們的傢人處理一些後事。比方說蕭乾，我曾經跟蕭乾聊瞭很多，特彆是他的最後幾年。他最後一年的時候，身體非常不好。有時候我們聊著聊著，他就睡著瞭，我就接著跟文潔若繼續聊，等他醒過來的時候，他居然還能接上茬。可惜的是當時我都沒有記錄。 上世紀90年代以後，我下定決心要寫一本書，就有意識地開始收集資料。正好作協的檔案室就挨著我的辦公室，檔案室的工作人員跟我的關係挺好的，我就一邊做我的工作，一邊去幫著整理檔案。幫他們整理檔案的時候，我抄瞭很多檔案。 一開始我想做鬍風，采訪瞭很多人，一個個地追。我跟路翎聊過很多次，路翎當時已經不行瞭，但是還是一天到晚趴在那裏寫長篇，他寫的字彆人根本就看不懂，可是他還是讓我看。
評分挺不錯
評分商品質量很好，很滿意，配送速度快啊，而且配送員態度也非常好。
評分☆ 設定的時間是二十世紀初，但這個時間卻同樣適用於我們現在所處的時代。
評分很不錯的一本書，下次會繼續購買～
評分啦啦啦啦，包裝很好
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