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內容簡介

　　《編劇的藝術》是一部論述編劇方法的名著，同其他一些劇作法書籍不同，它是從戲劇的基本要素齣發，深層剖析瞭戲劇結構的秘密。在作者埃格裏看來，一部成功的戲劇必須具有一個邏輯清晰的前提，發源於具有三個維度的人物，並且擁有預示和升級的衝突。全書引用大量經典戲劇劇本如《玩偶之傢》《僞君子》《悲悼》《推銷員之死》等，對人物性格、衝突類型進行瞭細緻分析，探討其成功或失敗的深層原因。
　　全書結構嚴謹、例證鮮明，並有一些針對編劇創作中常見問題的答疑解惑，其文風既旁徵博引，又平實易懂，本身便是一部優秀的文學作品。閱讀《編劇的藝術》，對深入理解從易蔔生到奧尼爾的編劇創作，對戲劇、電影電視、新聞、小說等敘事性文體的寫作均能有所裨益。

作者簡介

　　拉約什·埃格裏（Lajos Egri，1888－1967），生於原奧匈帝國的埃格（今匈牙利境內），十歲就寫齣瞭一部三幕劇。1908年，埃格裏移民美國。一戰期間，他加入紐約的左派戲劇組織，成為導演和劇作傢，後於20世紀30年代創立寫作學校。埃格裏同時也是一位新聞工作者，並曾撰寫過電視劇本。
　　
　　高遠，2004年畢業於北京電影學院，獲碩士學位，現為專職編劇，作品有電視劇《大漢口》等。

精彩書評

　　我非科班齣身，亦未拜過師門，自認埃裏剋先生這本《編劇的藝術》門下弟子。一九八七年，此書在國內初版，讀之如燈塔指明，醍醐灌頂，開捲有益，掩書解惑，是我書桌案頭上必備的武功寶典。
　　——蘆葦
　　
　　埃格裏的具有高度獨創性卻又趣味盎然的《編劇的藝術》一書，多年以來一直是劇作傢、電影及電視編劇所固守的秘密。同其他有關編劇的書籍（其中一些便為埃格裏所批評）不同的是，作者對戲劇創作基本要素的係統分類極為有效地使得創作方法明晰化瞭。
　　——約翰·朗格巴赫，作傢、書評人
　　
　　對於《劇作的藝術》，我所能做的最好的評價便是，從今以後，即便對於我這樣的普通人，也不再會詞不達意瞭。一旦你讀瞭埃格裏先生的書，你便會理解一部小說、一部電影、一部戲劇為何那樣無聊，或者更為重要的，為何那樣激動人心。
　　—— 吉爾伯特·米勒，美國戲劇傢、電影導演

目錄

推薦序
作者序 引人注目的重要性
前言
第一章 前提

第二章 人物
2.1 基本結構
2.2 環境
2.3 辯證的方法
2.4 人物的發展
2.5 人物的意誌力
2.6 情節還是人物
2.7 人物生發劇情
2.8 主使人物
2.9 對立人物
2.10 編排
2.11 對立統一

第三章 衝突
3.1 行動的起源
3.2 原因與結果
3.3 靜態衝突
3.4 跳躍衝突
3.5 升級衝突
3.6 運動
3.7 預示衝突
3.8 切入點
3.9 轉變
3.10 危機、高潮和結局

第四章 總論
4.1 必備場景
4.2 展示
4.3 對話
4.4 試驗
4.5 戲劇的時效性
4.6 上場和下場
4.7 為什麼糟糕的戲也能成功
4.8 情節劇
4.9 論天纔
4.10 關於“什麼是藝術”的對話
4.11 當你寫戲時
4.12 怎樣獲得想法
4.13 為電視寫作
4.14 結論

附一 劇本分析
附二 怎樣行銷你的劇本
譯名對照錶
齣版後記

精彩書摘

　　亨利剋·易蔔生在談到他的寫作方式時這樣說道：“當我寫作時，我必須獨自一人。如果我的戲裏有八個人物，那麼我已經有瞭一個社會。他們讓我忙碌。我必須學著瞭解他們。這個熟悉的過程是緩慢而痛苦的。我定瞭一個規矩，戲裏的三個人物，每個都要和其他的有顯著的區彆。我是說在人物性格上，而不是說在處理的方式上。當我開始整理素材時，我便感到，對人物的瞭解如同和他乘火車長途旅行那樣，從泛泛之交到建立友誼，再到無所不談。當我動筆的時候，一切就清晰多瞭，好像我已經和這些人在礦泉療養地相處瞭一個月似的。無論是他們最突齣的特徵，還是他們最微小的習性，我都瞭如指掌。”
　　易蔔生看到瞭什麼？他所說的“無論是他們最突齣的特徵，還是他們最微小的習性，我都瞭如指掌”又意味著什麼？讓我們來探索一下，什麼是人物的突齣特徵。不是針對一個人物，而是針對所有人物。
　　……

前言/序言

　　

在綫試讀

《編劇的藝術》精彩內文

在前麵一章裏，我們已經展示瞭前提作為寫作一部好戲首要步驟的必要性。接下來我們將要討論人物的重要性。我們將對人物進行剖析，來看看具體是哪些要素構成瞭這個被稱為“人”的生物。人物是我們不得不麵對的基礎素材，因此我們必須盡可能透徹地瞭解它。

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拉約什·埃格裏（Lajos Egri，1888－1967）生於原奧匈帝國的埃格（今匈牙利境內），十歲就寫齣瞭一部三幕劇。1908年，埃格裏移民美國。一戰期間，他加入紐約的左派戲劇組織，成為導演和劇作傢，後於20世紀30年代創立寫作學校。埃格裏同時也是一位新聞工作者，並曾撰寫過電視劇本。《編劇的藝術》一書曾在多年前以《編劇藝術》為譯名在我國翻譯齣版，對當時國內的編劇創作起到瞭重要的推動作用，著名編劇蘆葦（《霸王彆姬》、《活著》）便受其影響。在蘆葦的推動下，後浪文化重新購進瞭這本書的版權，由劇作傢高遠進行翻譯。作者拉約什·埃格裏的劇作理論便建立在“前提”、“人物”和“衝突”這三種劇作的根本要素上，從戲劇名作入手，輔以適當的電影、電視劇分析，深入挖掘瞭這三種要素的本質以及其間緊密的聯係。 全書引用瞭大量的作品，其中既包括莎士比亞、莫裏哀、易蔔生等名傢的經典，也包括很多失敗的劇目，並伴有細緻的分析。本書是一部論述編劇方法的名著，曾於20世紀80年代以《編劇藝術》為譯名在我國齣版，對當時國內的編劇創作産生瞭很大影響。同其他一些劇作法書籍不同，它是從戲劇的基本要素齣發，深層剖析瞭戲劇結構的秘密。在作者埃格裏看來，一部成功的戲劇必須具有一個邏輯清晰的前提，發源於具有三個維度的人物，並且擁有預示和升級的衝突。全書引用大 量經典戲劇劇本如《玩偶之傢》《僞君子》《悲悼》《推銷員之死》等，對人物性格、衝突類型進行瞭細緻分析，探討其成功或失敗的深層原因。全書結構嚴謹、例證鮮明，並有一些針對編劇創作中常見問題的答疑解惑，其文風既旁徵博引，又平實易懂，本身便是一部優秀的文學作品。閱讀本書，對深入理解從易蔔生到奧尼爾的編劇創作，對戲劇、電影電視、新聞、小說等敘事性文體的寫作均能有所裨益...如今懷揣編劇理想的年輕人有若過江之鯽，於是市麵上的編劇教程也便多如牛毛。此前齣版的教程盡管各有各的參考價值，不過缺點也都非常明顯：所選片目太多太雜，若非骨灰級西片影迷，很難參悟個中真諦。相形之下，這部《編劇的藝術》具備許多其他書籍所不具備的優勢。 首先，它資格夠老，曾給著名編劇蘆葦以不少啓發：“我非科班齣身，亦未拜過師門，自認埃格裏先生這本《編劇的藝術》門下弟子。1987年，此書在國內初版，讀之如若燈塔指明，醍醐灌頂，開捲有益，掩書解惑，是我書桌案頭上必備的武功寶典。”既然本書可在瞬息萬變的圖書市場上生存下來，可見它確實在一定程度上具有“classical”的性質。其次，它有著非常明晰的結構，按照戲劇的基本要素，分為“前提”、“人物”、“衝突”與“總論”四大章節。在前三章中，作者詳細揭示瞭構建戲劇的必經步驟：先確定前提主題，再依據前提設定主使人物和對立人物，接下來設置一係列衝突，使之成為一部完整的劇作。作者詳細地介紹瞭如何逐步塑造豐滿的性格以及扣人心弦的衝突（如“衝突”一章，便分為行動的起源、原因與結果、靜態衝突、跳躍衝突、升級衝突幾小節），提齣瞭一係列中肯的建議：“一個人物，就是他生理特徵和環境施加於他的影響總和。恰像花朵在生長，在朝陽、夕陽或是正午的驕陽之下，結果大為不同一樣”、“一個薄弱的人物無法承擔延伸劇中衝突的重擔。如果他不足以支撐整部戲劇，我們便被迫放棄讓他成為主人公。沒有競爭便沒有比賽，沒有衝突便沒有戲劇，沒有對位便沒有和聲。”、“無論你的前提是什麼，也無論你的人物天性如何，戲裏的第一句話就得開啓衝突，開啓通嚮對前提的證明的必然旅程。” 最值得一提的是，本書中所選劇本多為經典名作，如《玩偶之傢》、《僞君子》和《推銷員之死》。不同於課本上動輒上綱上綫的“專業”解讀，作者從創作的角度，巨細無遺地分析瞭這些作品構思上的精深巧妙、深思熟慮之處，不僅適於有誌創作的讀者模仿，其他讀者也可獲得一個嶄新的欣賞角度。倘若在擁有一些模糊的構思之後再學習本書中介紹的技巧，定有助於劇本成型。在讀過本書後，有些初齣茅廬的寫手或許會因畏於劇作結構的復雜而望而卻步，且看作者的鼓勵：“學習字母錶並不是個容易的任務。你可曾記得，B很容易和D搞混，W看起來像顛倒的M？當你還忙著辨認字母時，理解你讀到的東西是很睏難的，但那時你又可曾設想過，自己終有一天能偶不假思索地寫字，把A和W都拋到腦後呢？” 也有些讀者或許會想當然地認為本書所言的基礎技巧不具備思想性，有悖於“編劇的藝術”之名。實際上，比起“錶現主義”、“存在主義”等等虛無縹緲的大詞，寫一部情節與內容皆紮實的戲劇要睏難得多。編劇與其他藝術一樣，唯有在熟練掌握瞭基本技法之後，更上一層樓纔有實際意義。埃格裏說：“你應當學習經濟學、心理學、哲學、社會學……我們時常吃驚於人們總是很想當然地決定成為作傢或者編劇。要當一名鞋匠，至少要做三年學徒，木匠和其他手藝也是一樣。那麼憑什麼劇作傢——世上最睏難的職業就可以不經認真研習，一夜之間就學成呢？”

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