具体描述
内容简介
欧阳询（五五七~六四一年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。官至太子率更令，弘文馆学士。与虞世南、褚遂良、薛稷称『唐初四大书家』，亦是后人称道的『欧、柳、颇、赵』四大书家之一。其书学二王，参以隶法，劲险刻厉，意态精密，于平正中见险纥，自成面目，世称『欧体』。有方家以为，这卷行书千字文是欧阳询早期作品。《天下墨宝：欧阳询行书千字文（唐代行书）》结体修长，用笔劲险刻历，清晰地展现出欧体书法特点。卷中钤南宋内府『绍兴』印，南宋权相贾似道『秋壑珍玩』，明项元汴『构梅李项氏家宝玩』等印，清卞永誉『式古堂』印以及乾隆、嘉庆、宣统、肉府鉴藏印。卷后有北宋书家王诜题跋。亦有方家以为，此卷并非欧书，而是他人依本临写。这卷行书墨迹系纸本，纵二十五点五厘米，横三百零四点八厘米，藏于辽宁省博物馆。内页插图
前言/序言
用户评价
这本书的实用性设计非常贴心，这对于经常需要带着字帖外出练习的读者来说简直是刚需。它的开本设计恰到好处，既保证了内容的可读性，又方便携带，放在包里占地不大。而且，它的装订方式似乎考虑到了经常需要摊平临摹的需求，书页在中间部分能够保持相对平整，不像有些字帖，一翻开就卷曲得很厉害，影响书写。这种对“使用体验”的关注，体现了出版方对目标读者的尊重。每一次练习时，我都不需要费力地去压住书页，可以更专注于运笔和气息的连贯，这种流畅的使用感，极大地提升了我的练习粘性。
评分作为一名深度爱好者，我一直在寻找能够真正反映古代书家“意在笔先”的优秀范本，这本书恰恰满足了我的需求。它不仅仅是简单地复制了字迹，更像是在用一种现代的、更具学术性的方式，去“解读”这份墨宝背后的精神力量。我发现书中的某些篇章似乎在引导读者去思考欧阳询在创作时的心境和取法。这种对书家精神世界的挖掘，远远超越了单纯的技法模仿层面，让我对行书的“气韵生动”有了更深一层的理解。阅读过程中，我仿佛能透过墨迹感受到那位唐代大家的气度与风范，这对于提升个人的书法境界是不可多得的助益。它成功地架起了一座连接古今书法精神的桥梁。
评分这本书的排版布局和字体选择简直是书法学习者的福音。我注意到它在展示原作时，采用了极高清晰度的影印技术，那些细微的笔触变化、提按顿挫的力度感都被忠实地记录了下来，这对于初学者去模仿和理解笔法至关重要。它并没有采用那种单调乏味的横向或纵向排列，而是根据不同的章法需求进行了巧妙的组合，让学习者在临摹的过程中也能感受到整体的气韵流动。我特别欣赏它对一些关键笔画的放大处理，通常在原帖中难以察觉的细节，通过这本书的精心编排，变得清晰可见，极大地帮助了我矫正自身的一些不良习惯。这种用心良苦的编排，让原本枯燥的临摹过程变得层次分明、循序渐进，我感觉自己的练习效率都提高了不少。
评分坦白说，市面上太多书法字帖都是粗制滥造的复制品，缺乏必要的历史背景介绍和学习引导，买回来只能束之高阁。但这本《天下墨宝》的处理方式非常成熟。它在关键位置融入了一些与该作品创作时代背景相关的考据性文字，虽然篇幅不长，但信息密度极高，为读者构建了一个完整的学习语境。我尤其关注了它对“行书”这一书体在唐代发展脉络的简要梳理，这使得我学习具体笔画时，能更好地将其置于整个书法史的坐标系中去审视。这种“技法+文化背景”的双重喂养，极大地丰富了我的阅读体验，让我不再是孤立地对着方寸之字进行机械模仿，而是带着历史的重量去感悟。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品！从封面那种带着历史厚重感的纹理，到内页纸张的细腻触感，都透着一股对经典的敬畏。我特地选了个光线好的下午，铺开来仔细摩挲，那种纸张的温润和墨韵的层次感，即使用数码设备去翻阅也无法比拟。尤其喜欢它对于细节的处理，比如字与字之间的间距，行与行之间的疏密，都经过了精心的排版考量。感觉这本书不仅仅是一本学习资料，更像是一件值得收藏的工艺品。作为一个对手工制作和传统文化有偏好的读者，光是看着这些精美的摹本，就已经是一种享受了。装帧的硬朗与内容的柔美形成了绝妙的对比，让人爱不释手，每次翻开都像是在进行一场触觉与视觉的双重洗礼。它为书法学习提供了一个极佳的物质载体，这点上做得非常到位，绝对是送礼或自留的上上之选。
评分兹因《每日一字》(楷、行、草计一千零九十五字)乃四年之间分期录成，故字形之大小、墨色之浓淡、纸张之精粗、点画之轻重皆有差异。若草率拼集成书，则毫无章法可言；更有网站某主持人丢失三百余字，无奈只得补书，复为谋求与网上所播出字形相似，只可自仿自书，以致补书近半，自是哭笑不得。
评分很好很强大，用了还想用，买了还想买。
评分很好，喜欢
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分很喜欢的字帖
评分是好书就值得收藏，本人喜欢，
评分看上去 高 大 上 呀！！
评分非常喜欢，值得一生学习
评分很好～～～～很喜欢
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