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编辑推荐

　　关于自然
　　关于绘画
　　关于发现
　　17～20世纪
　　描绘世界博物学三百年
　　汇集伦敦自然历史博物馆珍藏的200 多幅精美画作
　　一场惊奇的视觉盛宴
　　1.《大自然的艺术》中精美的插图，全是手绘图，藏于伦敦自然历史博物馆。伦敦自然历史博物馆是国际的自然科学研究机构，是一座瑰丽的宝库，收藏着世界各地博物学标本、文献及艺术品。平时仅有博物馆工作人员、研究学者能有幸涉猎这些藏品。现在，这些都汇集到本书中，呈现在读者面前。
　　2.《大自然的艺术》每一章节都集中展示出伟大的博物学画家的代表作品。这些画作不仅有详细解说，还列出了所描绘物种的中文名称、拉丁名、创作时间、材质、尺寸等信息。可谓集科学性和艺术性于一体。

内容简介

　　《大自然的艺术》以人类对地球的探索为线索，精彩呈现自然史中知名的探险与发现，描绘出博物学的发展轨迹。汇集了三百年间世界上伟大的博物学画家梅里安、巴特拉姆、埃雷特、鲍尔兄弟、奥杜邦、古尔德、雷杜德等人的杰作。这些画作均藏于国际的自然科学研究机构--伦敦自然历史博物馆，仅有博物馆工作人员、研究学者能有幸涉猎。现在，这些引人入胜的精美画作都汇集到《大自然的艺术》中，呈现在我们面前。
　　三百年来博物学的发展提升着人们对大自然的欣赏力
　　玛丽亚·西比拉·梅里安
　　代表作《苏里南昆虫变态图谱》
　　威廉·巴特拉姆
　　画作《绿鹭》《洋大头茶》《苦瓜》《太阳鱼》等
　　格奥尔格·埃雷特
　　画作《荷花玉兰》《芋》《索科德拉芦荟》《响盒子》等
　　弗朗兹·鲍尔
　　画作《帝王花》《朱顶红》《鹤望兰》等
　　费迪南德·鲍尔
　　画作《鸭嘴兽》《南方巨盘木》等
　　约翰·詹姆斯·奥杜邦
　　代表作《美洲鸟类》
　　约翰·古尔德
　　代表作《澳大利亚鸟类》
　　皮埃尔·约瑟夫·雷杜德
　　代表作《百合圣经》《玫瑰圣经》
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作者简介

　　朱迪丝·马吉，任职于伦敦自然历史博物馆艺术品收藏馆。著有《威廉·巴特拉姆的艺术与科学》一书，曾参与《植物发现：植物学家探索之旅》和《伟大的博物学家》等多部著作的撰写。

内页插图

精彩书评

　　美轮美奂的画作……精准翔实的信息……了解博物学及其画家的历史沿革……
　　——美国《出版商周刊》

　　来自伦敦自然历史博物馆的野生动物精美画作，是构成21世纪西方文化的重要组成部分。
　　—— 罗恩·托夫特 记者和摄影师

目录

第一章 美洲
发现、记录新大陆
第二章 大洋洲
梦幻洲、流放地
第三章 亚洲
商业与帝国之印度篇
商业与帝国之中国篇
第四章 非洲
从启蒙运动到维多利亚时代的探索
第五章 欧洲
欧洲人眼里的自然界
延伸阅读
名人简介
索引
鸣谢
图片版权

精彩书摘

　　发现、记录新大陆
　　随着西班牙、葡萄牙两大帝国的崛起，欧洲人在15世纪时就出现在美洲大陆。法国和英国在16世纪晚期率先在北美洲建立了各自的根据地，此后到18世纪早期之前，另外5个欧洲国家也分别在这个新大陆里拥有一片自己的领地。欧洲对美洲大陆的殖民影响是无比巨大的，极大地改变了这片土地上的自然风貌、人们的生活方式以及动植物群。
　　直到18世纪的最后25年，伴随着1776年发生在英殖民地第一场成功的革命，对殖民统治的反抗活动才日渐增多。19世纪初叶，我们见证了民族主义（国家独立运动）在西班牙帝国的不同区域星火燎原，1825年之前这场运动就催生出了十余个独立的国家。而对于博物学而言。这场告别了欧洲统治的运动带来的影响尤为深远。新成立的美利坚合众国希望将本国打造成为在各个公共生活领域拥有独立地位的国度。也正是此时，科学界有人提出美国不应当再依赖欧洲人来采集、描述并解释美国本土的自然物种。托马斯·杰斐逊曾指出在博物学领域，美国人“自己实际工作做得太少，长期依赖别的国家一些过时且错误的观察结果”。
　　重要的是博物学应该成为美国独立进行的活动，而且这项活动能对一个新兴国家有所助益。
　　欧洲人在美洲大陆的出现带来了第一批博物学绘画作品，其中包括：1571年弗朗西斯科·埃尔南德斯在他长达7年的墨西哥探险中收集到的当地土著画家的画作；1587年约翰·怀特在英国殖民地罗阿诺克岛创作的画作；一个世纪后玛丽亚·西比拉·梅里安创作的苏里南植物及昆虫的惊世之作。梅里安是第一批前往当地并为热带植物、昆虫及其他动物绘制水彩画的画家，这些画作后来被转印成雕版印刷品出版发行。1705年，这部画作被冠名为《苏里南昆虫变态图谱》出版，这是一部在博物学艺术领域带来许多新突破的作品——她绘制的整版彩色插图首次为人们展示了动物群生长的自然环境以及植物与昆虫之间的相互关系。
　　无论我们以哪个年代的标准来评价，梅里安都是一个传奇的女人。
　　1699年她前往苏里南的荷兰殖民地，去研究并描绘那些她儿时起就魂牵梦萦的昆虫们。当时，她成功出版了数部科学著作，已经是一位欧洲顶尖的专家、德高望重的博物学家。因此，她的绘画作品深受一些有权势且富有的国家元首的欢迎。对于她所描绘的对象，梅里安拥有相当渊博的知识，同时她还深入了解了诸多昆虫复杂的生命周期。她醉心于飞蛾和蝴蝶的形状变化：从虫卵到毛毛虫，从蝶蛹到成虫。她用画笔将这些不同时期的变化一一记录下来，甚至包括那些昆虫食用的植物们。鉴于当时（17世纪末期）这方面的信息和知识都少得可怜，梅里安对于昆虫的科学研究显得格外引人瞩目。要知道，就连“昆虫学”这个术语都只是18世纪中期才出现，在梅里安穿越大西洋之前这方面的文章更是鲜有发表。
　　梅里安通过出售她的大量画作以及博物学藏品，自筹经费启动苏里南之旅，冒着前途未卜的风险，只为进行这场奇妙的探险旅程。梅里安的作品尽管得以出版，但也只有极少数人能购买得起如此巨大的对开本幅面图书，或是能前往科研机构（如英国皇家学会）或有钱的朋友处借阅的人才看得到。尽管如此，她的影响力对于那些关注博物学及其艺术作品的人来说还是非常重大的。
　　有这样一位幸运儿名叫马克·凯茨比，他有幸看到了梅里安的水彩画作品原稿，并被这些作品激励和鼓舞。和梅里安一样，凯茨比并不富有，也得依靠他人来支持他的旅行、研究及出版活动。1712年，他离开了萨福克的家越过大西洋来到弗吉尼亚的威廉斯堡，在那里，他花了7年时间旅行、绘画并且采集植物标本。1719年返回英国之后，凯茨比迫不及待地想要运用他在新大陆获取的博物学知识来创造财富。他经介绍与知名植物学家威廉·谢拉德相识，后者对凯茨比的工作热情及绘画技法印象深刻，谢拉德正在为南卡罗来纳州的执政者物色—位画师去描绘当地的动植物。这个职位虽说每年有20英镑的补助，但差旅费仍然需要有额外的赞助，同时也需要英国皇家学会的支持。获得推荐并不难，但皇家学会并未打算出资赞助，所以还得寻求—位个人资助者。谢拉德与汉斯·斯隆爵士等人组成了一个理事会为其出资，有了资金支持，凯茨比于1722年再度向北美洲扬帆远航。
　　凯茨比第二次造访美洲大陆，这次历时4年。他采集标本，为不知名的动植物群绘制草图，将植物种子和动物标本装箱发送给他的赞助者们。当时的南卡罗来纳州是英殖民地的边界线，这也就注定了他的旅程中危机四伏。不仅是因为他所探索的地方对于欧洲人来说是如此荒蛮和陌生，还因为他要遇到来自当地美洲原住居民的强烈攻击。凯茨比于1726年返回英国，将他在野外世界所观察到的鲜活的动植物描绘下来并出版。为了实现这个愿望，他花了整整17年时间，为他的旷世巨作两卷《卡罗来纳、佛罗里达州与巴哈马群岛博物志》准备好图版，并于1731～1743年出版。凯茨比曾参加过雕版方面的培训，因此他能为自己的作品亲自制作图版，这样一来也就省却了生产过程中造价不菲的一笔制作成本。即便如此，如果没有那些出资人的支持，凯茨比根本无法完成一次又一次的旅程。这一次资助他的人是彼得·柯林森，一位生活在伦敦的曾是贵格会教徒的纺织品商人。
　　柯林森对植物充满激情，自己拥有一座华丽的花园，里面满是来自世界各地的奇花异草。凯茨比的作品第一次向世人展示了许多来自美洲大陆的新植物和鸟类……
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前言/序言

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