对我个人而言,这本书最大的价值在于它提供的学习“节奏感”和“成就感”。学习任何一门学科,如果长时间看不到回报,很容易产生倦怠感。这本书的编排,似乎就是为了对抗这种倦怠而设计的。每一个单元的长度都适中,而且通过大量的视觉辅助,使得知识点的吸收速度非常快。我发现自己可以利用碎片时间来学习,比如等车或午休时,随便翻开一页,总能快速吸收一个清晰的知识点,而不是需要大块时间才能进入状态。更重要的是,书中的自我检测部分设计得非常巧妙,它不是那种让你做完就结束的测试,而是紧密联系前文讲解的图表和例子。完成一个小章节的学习后,我能清晰地感受到自己掌握了一个明确的语法模块,这种即时反馈带来的成就感,是其他教材很难给予的。因此,我强烈推荐给所有希望系统性、高效性地掌握英语语法的学习者,它确实为学习过程注入了活力和明确的方向感。
评分让我感到惊喜的是,这本书在实用性和操作性上的考量。很多语法书虽然讲得透彻,但学完后放在一边就束之高阁了,因为你不知道如何在实际的写作和口语中运用这些知识。这本书显然考虑到了“学以致用”的环节。在每个关键语法点讲解的末尾,都有一个“应用场景”或“常见错误纠正”的部分,这部分是纯文字叙述,但措辞非常贴近实际交流中的语境。例如,在讲解介词短语的用法时,它不仅列举了搭配,还模拟了一些日常对话场景,指出母语者在特定情况下更倾向于使用哪种表达。我发现自己以前在写作时总有一些“中式英语”的痕迹,但通过对照书中的“地道表达”建议,我能立刻意识到自己的不足。这让我感觉自己不是在学习一套死板的规则,而是在学习如何更自然、更准确地使用英语进行交流。这种将理论与实践紧密结合的处理方式,极大地增强了我的学习动力,因为它让我看到了明确的进步方向。
评分这本书的结构编排,可以说独具匠心,完全颠覆了我对传统语法教材的认知。我曾尝试过很多号称“零基础友好”的语法书,但大多在深入讲解时又掉回了老一套的模式。然而,《图表解构英语语法》在内容逻辑的推进上,展现了一种非常流畅和递进的关系。它不是简单地按照词性划分章节,而是从句子最核心的骨架开始,一步步向外扩展,就像剥洋葱一样,层层深入。我注意到作者在处理那些容易混淆的概念时,会特别设置“辨析”专栏,用对比的方式来凸显它们的区别。比如,当讲解完成时和过去完成进行时态的细微差别时,他们不仅给出了例句,还用色彩和图标来强调时间点的精确位置,这种细致入微的处理,让我茅塞顿开。更值得称赞的是,它的内容覆盖面很广,从基础的词法到复杂的句法结构,几乎涵盖了高中及大学初级阶段需要掌握的所有核心语法点,而且在讲解深度上找到了一个绝佳的平衡点——既不流于表面,又避免了过于学术化的枯燥。
评分拿到这本《图表解构英语语法》时,我首先被它的装帧吸引了。不是那种老气横秋的语法书设计,色彩搭配和排版都显得很现代、很清爽。我一直觉得传统的语法书像是啃枯燥的课本,但这本书给我的第一印象是“易读性很强”。我特别欣赏它在视觉呈现上的用心,很多抽象的语法概念通过图示的方式被具象化了。比如,解析时态的流动性时,他们用了一种时间轴的图形来表示过去、现在和未来的交织,这比单纯看文字描述要直观太多了。作为一个非英语专业的学习者,以前对着那些复杂的规则和例外常常感到头疼,很多时候读完一页书,还是不知道这个语法点到底该怎么用。但这本书似乎非常懂得学习者的痛点,它不是堆砌规则,而是力求“展示”规则。那些专门设计的插图,配色大胆又不失专业感,让我在翻阅时心情都很放松。这种视觉化的学习体验,极大地降低了学习语法的门槛,让那些曾经让我望而生畏的从句、虚拟语气等难点,似乎都变得可以亲近了。这本书的整体设计哲学,我觉得是想把语法学习变成一种“发现”的过程,而不是“记忆”的过程,这对我来说是非常宝贵的。
评分从内容详实程度上来看,这本书远超出了我的预期,尤其是它对那些“疑难杂症”的处理方式。市面上很多语法书会选择性地略过一些比较偏僻或复杂的语法现象,认为它们不常见,但恰恰是这些点,在阅读原版书籍或观看深度新闻时会成为理解障碍。这本书在这方面做得非常扎实,它对一些边缘化的语法结构,比如倒装句的各种类型、非限定动词的复杂用法等,都进行了详尽的图文并茂的解析。我特别喜欢它对“为什么”的解释,而不仅仅是“是什么”。很多语法规则的背后都有历史演变和逻辑基础,这本书没有回避这些,而是用一种非常易懂的语言将这些背景知识融入到讲解中。这使得我对语法的理解不再停留在机械记忆的层面,而是上升到了对英语语言逻辑的深层次认知。这种深入骨髓的解析,让我在面对全新的、陌生的句子结构时,也能运用已有的逻辑框架去推断其含义,极大地提高了我的阅读和分析能力。
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评分适合初学者。台湾那边的,和大陆习惯有点不同,需要适应。
评分④关系和谐,才能有轻松愉快;关系融洽,才能够民主平等。生生和谐、师生和谐、环境和谐、氛围和谐,都需要教师的大度、风度与气度。与同行斤斤计较,对学生寸步不让,艰难有和谐的课堂。和谐的关键在
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评分小说是写给人看的。小说的内容是人。 小说写一个人、几个人、一群人或成千成万人的性格和感情。他们的性格和感情从横面的环境中反映出来,从纵面的遭遇中反映出来,从人与人之间的交往与关系中反映出来。长篇小说中似乎只有《鲁滨逊飘流记》,才只写一个人,写他与自然之间的关系,但写到后来,终于也出现了一个仆人“星期五”。只写一个人的短篇小说多些,尤其是近代与现代的新小说,写一个人在与环境的接触中表现他外在的世界、内心的世界,尤其是内心世界。有些小说写动物、神仙、鬼怪、妖魔,但也把他们当做人来写。 西洋传统的小说理论分别从环境、人物、情节三个方面去分析一篇作品。由于小说作者不同的个性与才能,往往有不同的偏重。 基本上,武侠小说与别的小说一样,也是写人,只不过环境是古代的,主要人物是有武功的,情节偏重于激烈的斗争。任何小说都有它所特别侧重的一面。爱情小说写男女之间与性有关的感情,写实小说描绘一个特定时代的环境与人物,《三国演义》与《水浒》一类小说叙述大群人物的斗争经历,现代小说的重点往往放在人物的心理过程上。 小说是艺术的一种,艺术的基本内容是人的感情和生命,主要形式是美,广义的、美学上的美。在小说,那是语言文笔之美、安排结构之美,关键在于怎样将人物的内心世界通过某种形式而表现出来。什么形式都可以,或者是作者主观的剖析,或者是客观的叙述故事,从人物的行动和言语中客观地表达。 读者阅读一部小说,是将小说的内容与自己的心理状态结合起来。同样一部小说,有的人感到强烈的震动,有的人却觉得无聊厌倦。读者的个性与感情,与小说中所表现的个性与感情相接触,产生了“化学反应”。 武侠小说只是表现人情的一种特定形式。作曲家或演奏家要表现一种情绪,用钢琴、小提琴、交响乐或歌唱的形式都可以,画家可以选择油画、水彩、水墨或版画的形式。问题不在采取什么形式,而是表现的手法好不好,能不能和读者、听者、观赏者的心灵相沟通,能不能使他的心产生共鸣。小说是艺术形式之一,有好的艺术,也有不好的艺术。 好或者不好,在艺术上是属于美的范畴,不属于真或善的范畴。判断美的标准是美,是感情,不是科学上的真或不真(武功在生理上或科学上是否可能),道德上的善或不善,也不是经济上的值钱不值钱,政治上对统治者的有利或有害。当然,任何艺术作品都会发生社会影响,自也可以用社会影响的价值去估量,不过那是另一种评价。 在中世纪的欧洲,基督教的势力及于一切,所以我们到欧美的博物院去参观,见到所有中世纪的绘画都以圣经故事为题材,表现女性的人体之美,也必须通过圣母的形象。直到文艺复兴之后,凡人的形象才在绘画和文学中表现出来,所谓文艺复兴,是在文艺上复兴希腊、罗马时代对“人”的描写,而不再集中于描写神与圣人。 中国人的文艺观,长期以来是“文以载道”,那和中世纪欧洲黑暗时代的文艺思想是一致的,用“善或不善”的标准来衡量文艺。《诗经》中的情歌,要牵强附会地解释为讽刺君主或歌颂后妃。陶渊明的“闲情赋”,司马光、欧阳修、晏殊的相思爱恋之词,或者惋惜地评之为白璧之玷,或者好意地解释为另有所指。他们不相信文艺所表现的是感情,认为文字的唯一功能只是为政治或社会价值服务。 我写武侠小说,只是塑造一些人物,描写他们在特定的武侠环境(中国古代的、没有法治的、以武力来解决争端的不合理社会)中的遭遇。当时的社会和现代社会已大不相同,人的性格和感情却没有多大变化。古代人的悲欢离合、喜怒哀乐,仍能在现代读者的心灵中引起相应的情绪。读者们当然可以觉得表现的手法拙劣,技巧不够成熟,描写殊不深刻,以美学观点来看是低级的艺术作品。无论如何,我不想载什么.道’。我在写武侠小说的同时,也写政治评论,也写与历史、哲学、宗教有关的文字,那与武侠小说完全不同。涉及思想的文字,是诉诸读者理智的,对这些文字,才有是非、真假的判断,读者或许同意,或许只部分同意,或许完全反对。 对于小说,我希望读者们只说喜欢或不喜欢,只说受到感动或、觉得厌烦。我最高兴的是读者喜爱或憎恨我小说中的某些人物,如果有了那种感情,表示我小说中的人物已和读者的心灵发生联系了。小说作者最大的企求,莫过于创造一些人物,使得他们在读者心中变成活生生的、有血有肉的人。艺术是创造,音乐创造美的声音,绘画创造美的视觉形象,小说是想创造人物以及人的内心世界。假使只求如实反映外在世界,那么有了录音机、照相机,何必再要音乐、绘画?有了报纸、历史书、记录电视片、社会调查统计、医生的病历记录、党部与警察局的人事档案,何必再要小说?
评分不错的书,质量很好,物流也不错
评分6.表达客观立场时,会用被动语态
评分1.各种时态的被动语态
评分2.动词变化要视主语形式与意思而定
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