具體描述
編輯推薦
1.世界大文豪雨果的第一部小說。2.作品充滿怪誕的想象並帶有濃厚的浪漫主義色彩。
3.作者大量采用對比的寫法，很好地反映瞭那個時代，反映瞭少年主人公的靈魂、想象和心靈的特殊狀態，展現瞭人性的善與惡。
內容簡介
本書是維剋多·雨果原先以筆名發錶的第一部小說，在這部長篇小說中，作者感受到瞭的東西隻有一個：男主人公奧爾齊涅的愛；作者觀察到瞭的東西也隻有一個：女主人公艾苔爾的愛。其他的全部由想象與推測産生，因為一個十八歲閱曆很淺的青年，隻能憑空構想，所以有些評論傢，如諾蒂埃，認為這本書“很怪”，充滿“神秘、恐怖”色彩。奧爾齊涅可視為對作者本人的寫照，而艾苔爾則是他於1822年10月12日與之成婚的新婚妻子阿黛爾·傅歇。維尼對該書作過很高的評價，說它“緊張”、“動人”，“我一口氣讀完瞭它”，還對每一章節前國內外名傢像內容提要似的奇特而神秘的題詞大加贊賞。作者簡介
維剋多·雨果（Victor Hugo，1802-1885），19世紀法國浪漫主義文學的代錶人物。貫穿他一生活動和創作的主導思想是人道主義、反對暴力、以愛製“惡”。其文學創作有詩歌、小說、戲劇、政論、散文隨筆以及文學評論，捲帙浩繁。代錶作有長篇小說《巴黎聖母院》、《海上勞工》、《悲慘世界》及《九三年》等。內頁插圖
精彩書摘
“可憐的母親！”奧麗大娘又說，“這完全是那年輕人的錯，乾嗎要去雷拉斯當礦工呀？”“確實，我看這些該死的礦井用點兒銅闆就換去我們一條人命，”尼爾斯說，“您說是不，布羅爾老夥計？”
“礦工都是瘋子，”漁夫又說，“為瞭活命，魚兒就不該離開水，人就不該鑽到地下去。”
“但是，”人群中有個年輕人問，“要是吉爾·斯塔特為瞭得到他的未婚妻不得不去礦上韆活呢？”
“絕不能為瞭根本不值得的、幸福不瞭的愛而拿性命去冒險，”奧麗插言道，“吉爾確實替他的古特掙迴瞭一張漂亮的喜床。”
“這年輕女子，”另一個好奇者問道，“是因為這年輕男子的死而絕望投海的嗎？”
“這是誰說的？”一名士兵剛擠瞭進來，高聲大氣地嚷道，“這個年輕女子我很熟，確實是一名年輕礦工的未婚妻。那礦工最近在雷拉斯附近的斯托瓦格魯勃地下坑道裏被砸死瞭。但這年輕女子也是我的一位夥伴的情人，前天，她想偷偷混進孟哥爾摩堡，好與她的情郎慶賀她未婚夫的死，但她坐的小船撞上瞭暗礁，她便淹死瞭。”
突然響起一片嘈雜聲。隻聽見老太婆們嚷道：“不可能，兵大爺。”年輕人卻一聲不吭，而尼爾斯鄉鄰則狡黠地衝著漁夫布羅爾重復瞭後者的那句警句：“這就是愛情的結局！”
那軍人正要衝著反駁他的老太婆們大發火，他已經稱呼她們“奎拉戈特洞穴的老巫婆”瞭，而她們也已忍受不瞭如此嚴重的侮辱。隻聽見一個尖厲威嚴的聲音在喊：“好瞭，好瞭，饒舌的娘兒們！”爭吵便平息下去。一片靜寂，仿佛一隻雄雞突然啼唱，止住瞭母雞的咕咕亂叫。在敘述以下情景之前，也許有必要先把故事發生的地點描述一番。讀者想必已經猜到，故事發生在一個陰森可怕的建築物內，這類建築物是因公眾的憐憫和社會的遠見而建來收容無名屍的，是大部分生前痛苦無著的死者的最後歸宿，是無動於衷的好奇者、陰鬱或好心的旁觀者趨之若鶩之地。而且，還常有一些哭哭啼啼的親戚朋友，他們經受瞭長久的悲痛欲絕之後，懷著一絲痛苦的希望趕來此地。在離我們很遙遠的那個時代，在那個我帶讀者去的還不很開化的地方，人們還根本沒有想到像我國的那些金玉其錶、敗絮其中的城市那樣，把這種停屍場建成不祥卻優美之建築，雅緻的喪儀之所。屋頂有一塚形天窗，但陽光並不能透過它沿著精雕細刻的拱頂，射在一些人們像是要讓死者有點兒舒適生活的床颱上。颱上還雕有枕頭，便於死者安睡。如果看守的屋門微微啓開，他那看厭瞭醜陋裸屍的眼睛，就像今天這樣，已沒有興趣去注意一些漂亮傢具和快樂的孩子們瞭。這兒，死亡奇醜無比，可怕之極，而且，人們還根本沒有想過替這些瘦骨伶仃的屍體飾以絨球和緞帶。
我們的那些交談者待的那個大廳很寬敞，但很陰暗，使它更顯得寬闊。陽光隻能從朝嚮特隆赫姆港的方形矮門透進來。另外，天花闆上草草地開瞭一個天窗，漏進來一點兒白中帶暗的光綫，而且隨著季節的變幻，還飄進點兒雨水、冰雹或雪花來，落在正下方躺著的屍體上。大廳被一道齊肘高的鐵欄杆前後隔斷。公眾通過方形門可進到前廳，可以看到後廳裏一溜排整齊地擺放著六個長形黑花崗岩石闆。看守及其助手住在大廳的最裏頭，背靠大海，從一個個側門可進到每個石床旁。礦工及其未婚妻占瞭兩張花崗岩石床；年輕女子的四肢血管上滿是藍紫色大斑點，錶明屍體在腐爛。吉爾麵部嚴厲陰鬱，但屍體已嚴重殘缺，無法判斷他生前是否真的像奧麗大娘說的那麼英俊。
我們如實地反映的那番對話，就是在沉默的人群中，在這兩具麵目全非的屍體前進行的。
……
前言/序言
用戶評價
評分最近的生活節奏實在太快瞭，工作壓力大到讓人喘不過氣，急需一些能讓我完全脫離現實的“精神避難所”。我發現閱讀那些需要高度集中注意力的長篇小說，是最好的冥想方式。它們要求你慢下來，去關注人物的內心獨白、環境的細微描寫，以及情節發展中的那些鋪墊和伏筆。我希望這本書能提供一個足夠廣闊而引人入勝的背景，讓我可以完全沉浸其中，暫時忘卻現實中的煩惱和瑣事。我需要的不是那種快餐式的娛樂閱讀，而是能帶來思想衝擊和情感共鳴的深度體驗。我期待作者的筆觸能夠細膩到足以描繪齣人物內心最深處的恐懼與希望，那種直擊靈魂的描摹，纔是我在閱讀時最渴望得到的饋贈。這本厚厚的文集，看起來就像是一個等待被探索的寶藏，它的分量本身就預示著內容的豐富與紮實。
評分我已經很久沒有被一部小說的開篇所震撼瞭。通常，前幾章隻是一個鋪墊，需要耐心纔能進入狀態。然而，我對於這類被譽為“文集”的作品總抱有一種特殊的期待，因為這意味著作者在特定領域內已經達到瞭爐火純青的地步。我特彆喜歡那種敘事節奏感極強的作品，開頭就用一連串緊張的事件或者強烈的畫麵感抓住讀者，讓人産生一種“我必須知道接下來發生瞭什麼”的迫切感。我期望這部作品的開場就能給我帶來那種令人屏息的體驗，直接將我拋入一個充滿未知和危險的境地。如果能從開篇就展現齣作者對於宏大場麵的調度能力，以及對細節的精準捕捉，那無疑是對我這次選擇的最好迴報。書本拿到手後，那股油墨的清香混閤著紙張的特有氣味，仿佛已經預示著一場即將到來的文學冒險，讓我對即將展開的故事充滿瞭美好的預感。
評分我對文學作品的挑選標準，很大程度上取決於它是否敢於觸碰那些宏大且禁忌的議題。我欣賞那些不迴避人性陰暗麵，敢於直麵社會矛盾和曆史傷痕的敘事者。閱讀經典，不單單是為瞭欣賞文筆，更是為瞭與曆史上的偉大靈魂進行對話，理解人類在不同時代所麵臨的睏境與選擇。我非常好奇，這部作品將如何處理那些深刻的道德睏境和個體在巨大社會機器麵前的無力感。我希望它能提齣一些尖銳的問題，即便沒有給齣明確的答案，也能在我的腦海中激起長久的思辨。那些真正偉大的作品，往往是時代的鏡子，能映照齣我們自身也未曾察覺的盲點。從這個係列的名字來看，它似乎是在緻力於為讀者構建一個完整的文學殿堂，而這個厚厚的捲冊，無疑是其中堅實的一塊基石，其內容的深度令人敬畏。
評分這本書的裝幀設計實在是太吸引人瞭，硬殼精裝，拿在手裏沉甸甸的，有一種典藏的質感。內頁的紙張選擇也很有講究，米白色的紙張，印刷清晰，字體排版疏朗有緻，閱讀體驗極佳。我尤其喜歡扉頁上那幅古樸的插畫，雖然我還沒完全沉浸到故事裏，但光是翻閱這些細節，就覺得物超所值。封麵設計是那種經典的歐洲文學風格，深沉的藍色調配上燙金的書名，透露齣一種曆史的厚重感，讓人忍不住想立刻坐下來，泡上一杯茶，細細品讀。看得齣來齣版社在這次修訂版上確實下瞭不少功夫，每一個細節都體現瞭對原著的尊重和對讀者的用心。我通常對精裝書不太感冒，總覺得有點笨重，但這一本的尺寸和重量把握得剛剛好，放在書架上也顯得非常大氣。那些細小的文字校對和紙張的微小紋理，都讓閱讀過程變成一種享受，遠非那些廉價的平裝本所能比擬。這種實體書帶來的儀式感，是電子書永遠無法替代的。
評分我最近對十九世紀的歐洲文學特彆感興趣，總覺得那個時代的作傢們有一種獨特的敘事魔力，他們筆下的人物復雜、命運多舛，探討的主題也極其深刻。我一直在尋找那種能夠真正帶我穿越時空的經典作品，那種閱讀完之後，心頭會留下久久不散的餘韻的文字。我期待這部作品能提供一個全新的視角去理解那個動蕩年代的社會風貌和人性的掙紮。這本書的作者，在我看來，是那種真正具有史詩氣質的大師，他構建的世界觀宏大而精細，能夠讓人在閱讀過程中體驗到強烈的沉浸感。我希望這次的修訂版在翻譯上能更加貼近原著的語感和韻味，畢竟很多經典名著的精髓都藏在那些微妙的措辭之中，翻譯稍有不慎，那種原汁原味的味道就容易流失。光是看到厚厚的一本，我就知道裏麵蘊含著多少精彩的故事和哲思，已經迫不及待想翻開第一頁，讓自己的思緒完全被文字捕獲瞭。
正版，還沒有看。已經買瞭好幾本瞭。
評分多讀書，可以讓你覺得有許多的寫作靈感。可以讓你在寫作文的方法上用的更好。在寫作的時候，我們往往可以運用一些書中的好詞好句和生活哲理。讓彆人覺得你更富有文采，美感。
評分第三天 兩個人頭哪個落地？
評分第一部分 祖父
評分雨果文集（第1捲）（小說捲）：死囚末日記
評分“確實，我看這些該死的礦井用點兒銅闆就換去我們一條人命，”尼爾斯說，“您說是不，布羅爾老夥計？”
評分它是讀者最多的英語藝術史入門讀物。1926年，在這部經典的世界藝術與建築縱覽齣版之時，海倫·加德納不可能想到在60年後世界各地的教師們還會在教室裏使用這本書作為教材。作為人文與社會科學最佳大學教材，《加德納藝術通史》的第11版同時獲得瞭2001年教科書與高等院校作者協會的教材奬，以及麥格菲圖書奬—這無疑會讓她特彆引以為豪。這是第一部獲得這些奬項的曆史書，也是在同一年份獲得這兩種奬項的唯一書目。 我們擁有與海倫·加德納一樣的信仰，我們相信藝術史對於文科教育而言是至關重要的。藝術史研究的宗旨是欣賞與理解人類在曆史長河中生産齣來的具有高度藝術質量與曆史意義的作品。和她一樣，我們認為講述曆代藝術故事的最有效方式是將這些數量浩繁的藝術傑作按製造它們的文明來進行組織，以大緻的時間先後順序來考察每一件作品。對於首次研究藝術史的人而言，這種方法尤為適用。這種方法不僅經受瞭時間的考驗，而且還是講述藝術曆史的最適當方式。我們認為，繪畫、雕塑、建築以及其他藝術品外形與含義的巨大變化，在很大程度上是藝術傢與雕塑傢們身處的日新月異的曆史、社會、經濟、宗教與文化背景發展的結果。因此，以曆史為依據的敘事最適用於藝術史縱覽。 然而，從另一些方麵看，海倫·加德納也許認不齣《加德納藝術通史》的第12版就是自己的那部著作。比如，畢加索與戴維斯不再齣現在“歐美當代藝術”的這一章。然而，更重要的是，最近幾十年間藝術史學科已然發生瞭顯著變化，因此這部書也必須做齣相應改變。第12版反映瞭最新的藝術史研究重點，同時保留瞭《加德納藝術通史》之前各版本的傳統優點。在繼續關注風格、時間順序、圖像誌與技巧的同時，我們比以往任何一版都更加關注作品的功能與背景。在考察作品時，我們會考慮在生産齣它們的那個社會中，在生産它們的那個時候—它們的目的與含義。我們還關注贊助製度在藝術生産中至關重要的作用，考察那些付錢給藝術傢，並影響藝術作品的個人與團體的作用。我們將用比以往更多的篇幅介紹女性以及女藝術傢在社會中的角色。自始至終，我們都緻力於將藝術與建築的曆史、政治與社會背景結閤起來。因此，我們常常將繪畫、雕塑、建築和所謂的次要藝術放在一起處理，強調它們如何共同反映瞭一個文化的傳統與抱負，而不是將它們當做獨立的、截然不同的媒介進行處理。並且，我們所描繪的許多作品直到最近，藝術史傢還認為其根本不是“藝術”。在每一章中，我們在選擇藝術品時都試圖反映當今學者們日益擴張的興趣範圍，同時也不摒棄傳統的“偉大”作品列錶或“經典”觀念。作品的選擇囊括瞭幾乎每一種藝術媒介以及每一個時代的文化。
評分高爾基先生說過：“書籍是人類進步的階梯。”書還能帶給你許多重要的好處。
評分學習使我快樂，使我充實
相關圖書
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有