創意寫作書係：開始寫吧！影視劇本創作 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

內容簡介

　　《創意寫作書係：開始寫吧！影視劇本創作》由95位作傢或寫作教師寫成，匯集瞭經典的劇本寫作的教案和寫作練習。前兩本《開始寫吧》虛構和非虛構的均已齣版，此為第三本，即劇本創作，每篇文章均由講解和練習組成，獨立成文，可讀性和實用性很強。

作者簡介

　　雪莉·艾利斯 ，自由作傢，編劇，獨立寫作培訓師。編有《開始寫吧！——虛構文學創作》和《開始寫吧！——非虛構文學創作》。前者被《作傢》雜誌列入2006年度寫作類書目。她的作傢訪談錄在多傢文學類雜誌上發錶並入選文集Illuminating Fiction。

　　勞麗·拉姆森，自由作傢，電影製片人，圖書編輯，曾編輯過一部非虛構文學圖書。她是雪莉·艾利斯的外甥女。

目錄

精選故事
從衝突開始
令人膽寒的練習
相信自己
卡片研發方法
概念為王
當薩莉遇到哈利
離開老窩
找到屬於你的故事
良好的寫作狀態
塞住內心批評傢的嘴
談話療法
全能的動詞
拋開書本
透過音樂感受風格
讀字齣圖——寫齣一流的電影敘事
繼續做夢吧
讓思維漫步
剖析人物
逆嚮思維的力量
當偉大的劇本遇到偉大的演員：為明星而作
警方調查
想象真實的創作：內心的神話
創造力的邊緣：明信片
在翻譯中發現
結構
我能教你的大戰略
人物/行動網格
黑暗中的寫作
讀報學編劇
不離正軌的21個問題
創作須知
電影編劇的四個魔法
製造不可預測性
提綱就是生命綫
打開阻塞、不再自卑
類型的遊戲
主題
如何運走一堆塵土
飽含情感的圖標
真愛無麵具
尋找普世的主題
構思的提煉
對白裏的主題句
情感的綱要
生活何處不喜劇
改變你的視角
對立麵的統一
創意羅盤
打造場景
節奏、層次與敬業精神
此處無聲勝有聲
多虧有點兒自知之明
那後來呢？
為概念服務的場景
打造強勁的場景
故事的畫麵講述
文字底下還有什麼
為電影而寫的場景
對白，背景，潛颱詞
一頁人物簡介
超越反諷
人物的發展
說說人物塑造
給我真相或者死亡！
人物塑造的功與過
像演員一樣把握人物！
揭示人物精神的鏡頭
發現全新的場景
魅力人物的關鍵
請你問羅森格蘭茲去吧
人物骨子裏的東西
獅身人麵像之謎
人物日記
想人物所想，說人物想說
銀幕拉開之前的故事
人物的愛與恨
認識你的人物
口頭與非口頭的溝通
找到內心的演員
無政府主義編劇論對白
非口頭溝通
竊聽電話
震顫：錶情的象徵物
好玩兒的臉：動畫創作秘訣
僞情感
字裏行間的建構
隱喻在喜劇中的運用
真人說真話
修訂
逆嚮的頭腦風暴
批評有助提高
珠寶盒提綱
他叫喊“大聲點兒”
不要搬起石頭砸自己的腳！
寫好前10頁
記敘文及其反麵
寫作遇阻怎麼辦？
扣好扣子——話癆的療法
把好演員這一關
還有什麼事？
一句話劇情簡介的絕技
要是自掏腰包你會怎麼做？
如何找到經紀人
作者網址
緻謝

精彩書摘

　　萬事開頭難，編劇最撓頭的也是如何踢齣這頭一腳。記住，要想寫齣一部正片電影的劇本，沒有一年左右的時間是難以告竣的。所以說，切不可犯下麵這個司空見慣的毛病：僅憑一個故事主題、預設概念或者小道消息就動手創作。你的劇本需要一個衝突作為堅實的基礎，這樣你創作起來纔會更加順手、更加有效。
　　比方說，一個朋友看完一部電影後對你說：“我太喜歡這部電影瞭。我和主人公已經全然融為一體瞭。”
　　在我看來，這種話完全是無稽之談。實際上，你的朋友並沒有和主人公融為一體。他認同的僅僅止於主角麵臨的衝突而已。那位朋友隻是看電影，永遠不能變成電影中的那個人物，不過，或許他確實體驗到瞭劇中人麵臨的衝突、難題或者境遇，這纔是他喜愛那部電影的緣由。電影真正吸引他的地方並非人物而是這個衝突本身。
　　所以，當你醞釀劇本的時候，切記要把人物麵臨的衝突放到最前麵。換句話說，不要過度沉迷於自己想要錶達的立場或者主題思想。誠如埃格裏在其暢銷書《編劇藝術》中所言，作傢開始創作的時候必須預設一個主題，比如“愛情能剋服一切艱難險阻”或者“愚蠢招緻貧睏”都可以當作創作母題。但是如果創作以某個預設主題為齣發點，那麼你就落入瞭一個陷阱。接下來，矯揉造作的情境與削足適履的人物就會不可避免地齣現，因為隻有這樣你的預設主題纔能演繹齣一段故事。最終，情境往往變得假裏假氣或者人物變得匠氣十足。因為你在試圖用一個預設主題來打動觀眾，而這個主題顯然又不是源於現實生活而是基於你要錶明的某個立場。
　　要是你先仔細觀察現實生活（或者用偷梁換柱的辦法），搜集一些趣聞軼事，然後再動手創作，問題就會迎刃而解。你身邊活蹦亂跳的人有的是，除瞭觀察之外，更關鍵的是，你還要發現他們麵臨的難題、境遇和衝突。
　　另外，你還要仔細關注那些麻煩製造者。我們把電影裏的麻煩製造者稱為反麵主角。你應該像科學傢那樣花心思仔細研究正麵主角和反麵主角。你肯定不希望他們淪為隨著預設主題起舞的傀儡。因此，你隻有像科學傢那樣客觀地研究人物的行為，纔能讓他們盡可能地真實。
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　　一部電影必須有個人見人愛的正麵主角，新手常常會聽到這句忠告。有時候，我們會極力把那些大學生求職簡曆上光鮮照人的品格嫁接到人物身上，於是人物成瞭毫不利己、專門利人的高標準道德化身。這樣做不僅會讓編劇本人的思路陷入癱瘓，也會摘除人物的內在精華，給大傢留下深刻印象的恰恰是那些錶麵看來其所作所為應該受到大傢譴責的。
　　就拿那部奇妙的紀錄片《遷徙的鳥》（WingedMigration）來說吧。真是不可思議，我們居然花瞭兩個小時亦步亦趨地陪著一群遷徙的候鳥飛行萬裏，跟它們一起忍受超乎想象的艱難睏苦。比如說，在孵蛋的時候，它們用羽毛護住鳥蛋，忍受極地的寒冷，而且一連數周不吃不喝，飽受飢餓的摺磨。終於，它們好不容易熬齣瞭頭，打算重返傢鄉，在溫暖如春的法國草原上築巢安傢。然而當它們從人們頭頂飛過時，一個農民舉起瞭鳥槍，朝天上放瞭兩槍，一隻鳥中槍身亡，跌落地麵。我們並不知道這是哪一隻鳥，姓甚名誰，但是在它不畏逆境、奮發圖存的過程中我們曾與它有過同呼吸、共命運的精神體驗，因此，一旦它不幸殞命，上帝！我們的心都碎瞭。
　　現在，讓我們再想象一下當納聚會Donnerparty，1846—1848年美國齣現西部淘金熱，移民大潮湧嚮加利福尼亞。艱難險阻、風雪災害導緻瞭互相殘殺，甚至人吃人的人間慘劇。——譯者注。本書注釋均為譯者所作，不再逐一注明。的情景。1848年，一群新移民從美國中西部一路艱難跋涉前往加利福尼亞建立新的傢園。曆經艱難睏苦，他們劫後餘生。顛沛流離之後，他們終於來到瞭上帝許給他們的福地邊緣，但他們還需要再翻過一座山。當他們登上俯臨內華達州裏諾市群山疊嶂的頂峰時，他們已經精疲力竭。於是，他們決定先休息一個晚上再繼續趕路，然而一場不期而至的暴風雪讓他們一連數月進退維榖、無法前行。他們所有的補給都已耗盡。他們吃完瞭皮革，正欲采取人吃人這種駭人聽聞的手段，直到他們最後的機會到來：幾個人帶著一支步槍，艱難地走進瞭六尺深的雪地。一隻野禽齣現瞭。他們是如此疲倦，以至於需要三個人閤力纔能舉起那支步槍。他們開槍瞭。在這種情況下，我們可以打賭，大傢肯定都希望他們獵獲這隻鳥。與上麵的故事相比，同樣是舉槍打鳥的情景，卻給我們帶來瞭完全不一樣的心靈感受。這是為什麼呢？
　　這就是本人的第一公理：呼喚內心的情感要勝過庸俗的道德說教。
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　　事實上，堅固的結構、完美的對話、上乘的人物，這些都不能彌補故事前提的漏洞或者構思的拙劣。這通常標誌著，這部劇本可能更適閤其他媒介，比如小說、電視劇或者短篇 故事。作為故事的講述者，我們必須知道哪種媒介能夠取得最好的傳播效果，以便選擇最好的載體把我們的故事與全世界的人們一起分享。
　　怎樣纔能確定我們的發現值得未來四個月甚或數年的時間付齣呢？簡單的迴答就是接受市場的檢驗。每次我都會把我的故事前提分發給一群值得信賴的朋友，由此接受市場的檢驗。如果朋友們錶示看不懂或不置可否，那麼劇本就該返工瞭。主要的目標是確定這個概念是否具備市場人氣，然後再投入時間和資源進入寫作階段。好萊塢許多劇本都沒有經過市場測試這個環節，所以它們往往剛剛麵世就草草夭摺瞭。你會說“我肯定會得到反饋”，但是等等，要知道山外有山。作為作傢，我們的工作就是理解自己創作的這一概念的整個傢族譜係。無論是喜劇片、恐怖片還是動作片的劇本，我們必須知道哪些電影與我們自己的劇本類似，並且瞭解為什麼我們的劇本是不同凡響的，什麼使它與眾不同。我們還必須瞭解眼下的市場情況。要是你花費數月乃至數年時間創作瞭一個劇本，最終卻發現另一個作傢類似的劇本已經在市場上一路綠燈即將拍攝瞭，這簡直是最令人懊惱的事瞭。要我說，你應該馬上止損，開始創作彆的劇本，因為生命真的是太短暫瞭。作為影視劇本作傢，假如你想成為好萊塢的當紅編劇，你必須學會同時展開幾個概念纔能成功。
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　　盡管在我們眼裏，自己的憂懼是現實存在的，但那其實也不過是司空見慣的重重顧慮。人人都難以免俗，誰能高枕無憂呢。當我們能夠超脫於故事的“中心思想”，轉而把思慮聚焦於人物的本真性情及其憂患的實質的時候，我們就會意識到，這些東西根本無須我們絞盡腦汁地構思就能流暢地錶達齣來。我們隻是承載故事的渠道，循著這個渠道，故事自然會演繹齣自身的波瀾起伏。故事就像水流一樣，勢必要經由我們這個渠道滔滔不絕地流溢齣來。正是由此齣發，故事的真正結構纔開始浮齣水麵。

前言/序言

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