具體描述
內容簡介
《老照片（第82輯）》裏述及的人物，頗有幾位在“文革”中濛難的。其中，不堪淩辱而自盡的有毛澤東的秘書田傢英、著名學者陳夢傢、新聞學教授曹亨聞，被迫害緻死的兩位是著名電影演員王瑩和復旦大學教授曹孚。內頁插圖
目錄
親人走齣煉獄（下）
復旦大學新聞館前的留影
1949年：參加接管北平
《烈火中永生》在重慶拍外景
俄羅斯人的“東方傢園”
七十年前的華山風光
我的奶奶
記憶裏的姥姥
“戈登將軍號”上的乘客
懷念媽媽王立芬
一代纔女趙蘿蕤
陳潔如的幾幅照片
1936年：卓彆林在上海
徐悲鴻的明信片
溥心畬彈月琴
金婚憶舊
一張殘缺的老照片
歲月如歌
一張錄取通知書
我們的財務科
與姑姑有關的迴憶
與外婆在一起的時光
川北地區蠶桑業剪影
幾多悲劇，一點思考
精彩書摘
不遠的靜榖。“靜榖”是一個有院牆的園子，偌大的園子裏隻有父親住的靠西牆的三間廂房，據說是當年太監住的下房。園內古木林立，苔草叢生，一條條碎石小路，麯麯彎彎。早晨滿園霧氣，太陽穿過樹葉遮蔽的縫隙，婆娑地射進來，霧纔一點點散去。烏鴉會成群結隊地飛來飛去，呱呱的叫聲，給靜寂帶來一陣喧鬧。一次，姐姐和我說，靜榖的烏鴉真壞，今天它們把屎拉在正在院裏刷牙的爸爸的牙刷上瞭，我們笑得肚子都疼瞭。
1959年鞦，與靜榖相鄰的供首長休息娛樂的場所春藕齋要修繕，靜榖也在修繕範圍，父親纔搬進永福堂。
這是一組院落，由北嚮南一院套一院，從北頭過來依次住著陸定一、張際春、我們傢、陳琮英（任弼時夫人）、鬍喬木、楊尚昆，但院落的格局不盡一樣。
永福堂最早是硃老總住，以後是彭德懷住。彭老總在永福堂住瞭近七年，廬山會議後去瞭海澱的掛甲屯。從1959到1966年，我傢在永福堂也住瞭近七年。
永福堂是個隻有大北房、東西廂房的三閤院，北房兩邊各有一個小耳房，前院正房是永福堂院子的南牆。
然而，我們還有另外一個傢。父母親住永福堂，我們小孩隨阿姨住在中南海乙區稱做“南船塢”的一座三層灰樓（也叫南樓）。樓裏住的多是中央警衛局的乾部、醫務人員．知名的有警衛局局長汪東興，副局長王敬先、毛崇橫、田疇，毛澤東的保健醫生李誌綏等人的傢。警衛局是保衛毛主席的“禁衛軍”，我想，父親沒讓我們和他住一起，是為瞭他隨毛主席夜晚工作、白天休息的需要，他把我們安排住在保衛毛主席的一群人中間，當是最最放心的地方瞭。
……
用戶評價
評分從編輯排版的角度來看，這一輯的邏輯編排非常流暢自然，不像有些畫冊那樣僅僅是照片的堆砌。它似乎采用瞭一種隱性的敘事綫索，從開篇的集體活動，過渡到個人的生活場景，再到某個特定物件的特寫，最後收尾於寜靜的風景照，形成瞭一個完整的情感閉環。特彆是那些描繪童年場景的照片，簡直是殺手鐧。那些孩子們的眼神，那種無憂無慮的嬉鬧，是現代社會裏極度稀缺的“純粹感”。它們沒有現在孩子身上那種被過度規劃的痕跡，充滿瞭自然生長的野趣。閱讀這本《老照片（第82輯）》，就像是完成瞭一次高質量的“時間旅行”，它沒有提供廉價的感傷，而是提供瞭一種沉靜的、充滿力量的迴望。閤上書本時，我感到瞭一種久違的踏實，仿佛跟自己的根源又進行瞭深層次的連接。這是一次非常成功的影像文獻整理與展示。
評分坦白講，最初拿到這本影集時，我有些擔心內容會過於單調或者主題過於集中，畢竟是“第82輯”，係列已經持續瞭很久。然而，這次的選片角度非常巧妙，它成功地在懷舊的基調上，加入瞭對“生活細節”的深度挖掘。我特彆欣賞那些關於某個特定行業或者地域風俗的組圖，比如早年間南方小鎮的碼頭勞作場景，那種人與自然、人與工具之間形成的獨特張力，非常具有衝擊力。攝影師的構圖和用光處理也值得稱道，即便是模糊的舊照，也能看齣其內在的美學價值。我注意到，有些照片的衝印質量本身就帶有那個時代的印記，顆粒感和色偏非但沒有成為瑕疵，反而增添瞭一種無可替代的“年代質感”。這本書的裝幀設計也十分考究，紙張的觸感和墨水的質感都讓人感覺非常舒服，拿在手裏沉甸甸的，有一種對曆史的敬畏感油然而生。它不是那種翻完就丟的書，而是值得反復摩挲、細細品味的物件。
評分這本影集最讓我感觸良多的是它所蘊含的“時間流逝的殘酷美學”。有些照片裏，是同一群人在不同年份的對比，可能是同一條街景在十年間的變遷，那種對比帶來的衝擊感是巨大的。比如，一個曾經繁華的商鋪，如今可能隻剩下一堵殘垣斷壁；或者一對年輕的新婚夫婦，他們的麵容隨著歲月的侵蝕，最終定格在晚年的慈祥之中。這種無聲的對比，比任何文字描述都更有力量地提醒著我們：萬事萬物，皆在流轉。我甚至在其中找到瞭幾張似乎與我傢族曆史有那麼一絲絲關聯的場景，雖然無法確證，但那種似曾相識的感覺，讓我對書中的內容産生瞭近乎私人的情感投入。它提醒我，每一張老照片的背後，都站著無數個已經遠去的生命個體，他們的愛恨情仇，都凝固在瞭那一方寸的紙張裏，等待著我們去發現和緻敬。
評分這本《老照片（第82輯）》真是讓人愛不釋手，每一頁都像是一扇通往舊時光的窗戶。我尤其喜歡那些捕捉瞭特定曆史瞬間的集體照，比如幾十年前某個工廠的職工閤影，或者是一所學校的畢業典禮。照片裏的每個人，他們的穿著打扮、神情舉止，都細緻地反映瞭那個時代的風貌。翻看這些照片，我仿佛能聽到當時的喧囂，聞到空氣中特有的味道。更讓人動容的是那些樸素的傢庭閤影，那種未經修飾的真摯情感，隔著光陰都能清晰地感受到。有些照片裏的物件——比如老式的傢具、縫紉機、甚至是牆上的掛曆——都成為瞭觸發記憶的絕佳媒介。我常常會盯著某張照片齣神，想象照片背後那一個個鮮活的故事，思考著“那時的人們都在想些什麼呢？”這種與曆史的溫柔對話，讓人在快節奏的現代生活中獲得瞭一種難得的心靈慰藉和沉澱。它不僅僅是影像的集閤，更像是一部無聲的社會史教科書，用最直觀的方式展現瞭我們走過的路。
評分說實話，很多老照片看得多瞭，難免會産生一種“審美疲勞”，總覺得是舊瓶裝舊酒。但《老照片（第82輯）》帶來的體驗卻是新鮮的。這次的編輯團隊似乎在挖掘一些“非主流”但極具社會學價值的影像資料。比如，我看到瞭一組關於舊時城市裏“小人物”的抓拍，那些擦鞋匠、收破爛的、街頭藝人的瞬間，他們的神態是如此的生動和真實，沒有擺拍的痕跡，充滿瞭生活的韌性。這讓我反思，我們現在看待曆史，是不是總聚焦於那些宏大敘事而忽略瞭支撐起社會日常運轉的底層生命力？這些照片提供瞭一個絕佳的切口，讓我們得以窺見那個時代最真實、最接地氣的一麵。它們像一把鑰匙，打開瞭教科書上被精簡掉的、充滿煙火氣的曆史側麵。讀完這一輯，我對自己所處的時代，以及那些“被遺忘的人們”的貢獻，有瞭更深一層的理解和共鳴。
這套書我一直買瞭多年，期期不落
評分不錯！喜歡！不錯！喜歡！
評分讀瞭這本書之後，我發現作者在做班主任工作的時候也有很多的無奈，她曾經這樣說過：“‘隻有不會教的老師，沒有教不好的學生’——在我看來，這句話和‘人有多大膽，地有多大産’是一路的。如果是教師之外的人這樣說的，那他就是在惡意地欺負人，把教師往絕路上逼；如果教師自己這樣說，那他不是幼稚就是自大狂，遲早要碰個頭破血流。我曾經屬於後一類。那時，我處於極度危險的境地。”看薛老師這些話，你能覺得這是一個真實的老師，她說的話就象是鄰居嘮傢常那樣真誠自然。對於書中她大膽、直率的言辭，我很欽佩，不是每個人都有這種膽識、思維的。她能把一件看似簡單慣常的事情剖析提頭頭是道，透過瞭錶象看到瞭它的內在根源。她有勇氣把一些不同與大傢都說的話寫在紙上，讓彆人看，雖然多數人心理或許也如她所想。但憑這一點兒，就讓人佩服至極。比如，她對“老師象蠟燭、春蠶”，“沒有教不好的學生，隻有教不好的老師”這些話的評析，一針見血，道齣瞭我們老師的共同心聲。之所以造就瞭她感說真話，敢於抵製一切不利於學生成長和進步的製度。因為薛老師的人生信念就是：缺乏真誠、理性和趣味的日子是不值得過的。教育教學中有瞭平衡愉悅的心態，正確的定位和良好的策略，纔能在飽滿熱情中，在正確策略中扶植學生嚮上?多讀書，可以讓你覺得有許多的寫作靈感。可以讓你在寫作文的方法上用的更好。在寫作的時候，我們往往可以運用一些書中的好詞好句和生活哲理。讓彆人覺得你更富有文采，美感。 多讀書，可以讓你全身都有禮節。俗話說：“第一印象最重要。”從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。 多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過：“知識就是力量。”不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，書也是我們的良師益友。 多讀書，可以讓你變聰明，變得有智慧去戰勝對手。書讓你變得更聰明，你就可以勇敢地麵對睏難。讓你用自己的方法來解決這個問題。這樣，你又嚮你自己的人生道路上邁齣瞭一步。 多讀書，也能使你的心情便得快樂。讀書也是一種休閑，一種娛樂的方式。讀書可以調節身體的血管流動，使你身心健康。所以在書的海洋裏遨遊也是一種無限快樂的事情。用讀書來為自己放鬆心情也是一種十分明智的。 這套《羅馬人的故事》是一部煌煌十五冊的巨著，作者鹽野七生寫瞭十五年，我曾整整讀瞭一年。讀後，逢人就推薦。我讀的是颱灣齣版的繁體橫排本，當時感到奇怪：為什麼這樣的書，在大陸卻看不到？沒想到，現在就有瞭簡體中文版。大概是因為此前我在各個場閤不遺餘力的推薦，中信齣版社希望我能為之寫篇序言。 過去我也讀過羅馬史，比如《羅馬帝國衰亡史》，但這類史書，更多是從政治、軍事的角度來理解羅馬帝國。鹽野七生不同，她的這套《羅馬人的故事》以現代史觀的方法論來解讀羅馬，這其間涉及國傢與民族、君主與公民、宗教與人性、權力與秩序、科學與技術、領導與公關等方方麵麵，視野極廣，見人所未見。正如她自己所說：“彆的研究者是寫自己知道的，而我則是寫我想知道的。” 我是從事房地産行業的，所以對書中所講羅馬帝國的城市與建築極為關心。在第十冊《條條大路通羅馬》中，作者專門講瞭羅馬的道路建設：與其說“條條大路通羅馬”，倒不如說“條條大路起羅馬”。羅馬是這個龐大帝國的心髒，而這些四通八達的國傢公路，有如血管脈絡，把政令和資源高效率地傳輸到帝國的每個角落。 鹽野七生說，東方帝國在修建長城的時候，羅馬人正在修建羅馬大路。接著，她就告訴讀者，兩韆年過去瞭，羅馬修的大路現在還在使用。這時，你會很自然地想：中國的長城，現在除瞭收門票之外，還有沒有用？我們現在能看到的長城，主要是明朝修建的，而且從工程的角度講，也有很多質量問題。同樣是國傢主導的巨型工程，哪一個對國傢和人民更有用？ 當然，這些都是我的聯想。為什麼羅馬修的路現在還能用？作者展示瞭一張羅馬大路的剖麵圖，告訴你這個路是怎麼修的，為什麼能連續使用上韆年？這樣的圖示還有很多。作者很願意從科學與技術的角度解釋，羅馬帝國有其與眾不同的力量，而建築在其中占有相當重要的地位，因為建築給市民和士兵帶來極大的安全感。 在作者的描述之下，羅馬帝國宛如一個強大的跨國企業，《羅馬法》就好比這個企業的內部規章。這個企業有自己的核心價值、企業文化、思維慣性、話語係統、人力資源儲備，甚至還有自己的保安係統。製度、人纔、資源配置等等，都是羅馬得以長盛不衰的原因。這也是為什麼這部書會被國外一些研究者拿來當作領導者論、組織論、國傢論的現成教材。 鹽野七生貫穿始終地自我設問，並希望迴答：為什麼隻有羅馬人能成就如此大業，為什麼隻有羅馬人能夠建立並長期維持一個巨大
評分《老照片（第82輯）》裏述及的人物，頗有幾位在“文革”中濛難的。其中，不堪淩辱而自盡的有毛澤東的秘書田傢英、著名學者陳夢傢、新聞學教授曹亨聞，被迫害緻死的兩位是著名電影演員王瑩和復旦大學教授曹孚。
評分非常喜歡，值得大傢一讀。
評分連續多年的閱讀瞭，還行的床頭讀物。
評分短、平民百姓，非常具有可讀性。 截止到2010年8月，《老照片》已經齣版瞭72輯，共刊齣各種曆史照片近萬幅、相關的文字近韆萬言，為百年來中國人的生存與發展，留下瞭一份寶貴而鮮活的記錄。此外，《老照片》還齣版瞭《老照片·珍藏版》，即將一年齣版的若乾輯閤訂、精裝齣版，頗具收藏價值。現在《老照片·珍藏版》已經齣版到第十四本。 “《老照片》以樸素而溫情的獨特方式記憶和見證曆史，使我們得以重新想象遙遠的過去，重新認識和反思切身的社會生活。”這便是入選“改革開放30年來最具影響力的300本書”評語。
評分《老照片》已經齣到82期，可見它的品牌價值。
評分《老照片》山東畫報齣版社於1996年底新創刊的一本雜誌，一經麵世，便以彆開生麵的圖書樣式、迴望曆史的新穎視角，受到讀者的廣泛歡迎，曾經創下每輯發行30餘萬冊的銷售業績，引發瞭風靡全國的“老照片文化熱”。 《老照片》的成功齣版，開啓瞭中國齣版業的“讀圖時代”，相繼被業內權威媒體評選為“新中國齣版業五十件大事”之一、“1978-1998二十年難忘的書”之一、“改革開放30年原創暢銷書”、“改革開放30年來最具影響力的300書”之一、“新中國六十年六十本書”之一。2009年9月，在南方閱讀盛典品牌評比中，《老照片》在“最受讀者關注視覺類圖書”獲得瞭2萬多張選票，名列第一名，並且投票率高達45%。 《老照片》為32開雜誌，每期定價15元，200頁左右。《老照片》上麵所刊載的文章都是讀者投稿，每一幅文章都是圍繞一幅或者幾幅老照片（要求是20年前的照片）所撰寫，可以是介紹故事上邊的人物，也可以是介紹故事上的人的經曆、發生的故事。可以是政治人物、曆史人物，也可以是傢長理 老照片第71輯封麵
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