被叫做“弗里兹”的正是弗雷德里希·维克,他听着母亲的叮咛。小维克十五岁了,可家人还在替他操心:他孱弱、敏感,一阵风就能让他哆嗦一阵。他在莱比锡的圣-托马斯音乐学校只待了六个星期,医生就建议他回家休养。弗里兹的家在离莱比锡十五古里的小村佩茨施。
评分第一章 维克,特殊的青年时代
评分桥本忍在军队负伤,住院期间,一个病友给他一本杂志看,说最后的几页文字就是一个剧本。桥本忍看完以后觉得这也太简单了,自己也能做啊,于是他开始学习编剧。他问那个病友,日本最好的编剧是谁。病友说,当然是伊丹万作。桥本忍记住了这个名字,当他写好一个剧本,就寄给伊丹万作看。出人意料的是,那么牛逼的名编剧居然给他回了信,鼓励了他。于是他信心大升,不断的写,不断的给伊丹看。再后来,他就成为了伊丹的弟子,是唯一的弟子。 伊丹这个人很挑,有许多人给他看自己写的剧本。伊丹看完,会非常直接的给对方意见。比如对荣田清一郎说,你实在不是编剧的材料,但你的口才很好,日本的战争很快就会结束,等战争一结束,电影业一定会繁荣起来。到时候一定会采取美国的电影制度,那么制作人的工作就会很重要,你应该学习去做制作人的工作。伊丹看人很准。他曾经看了黑泽明初出茅庐时候的一个剧本,就认定这个人,将是以后不得了的人物。事实上,他没有走眼。 当桥本忍没有写出合格的作品出来的时候,伊丹给他讲了一个故事,说你要是去杀一个牛,必须要冷静的观察,找到机会后要立刻用钝器猛然一击。然后用利刃去解割它,并取出血来。你要记住,无论事物原态如何,这些血才是你要用的东西。 但世界上有些人,太爱他们的作品,以致宁愿和他们的作品殉情,也不愿意解剖它。 这句话,实在是经典。一个作者,面对自己的 作品,真的是易一字都不舍得,困守自己的原意,又如何能脱胎换骨。 伊丹死后,他的妻子尊重他的遗愿,将桥本忍推荐给电影界里靠谱的人物。这样,他的一些剧本就送到了黑泽明那里。黑泽明从中间找出一篇改自芥川龙之介小说《竹林中》的剧本。表示出兴趣。找桥本忍来谈谈,一见面,黑泽明说,这个本子,似乎短了点。 桥本忍不假思索的说,那就把《罗生门》的故事放进去。 黑泽明说点点头,认为可以一试。于是桥本忍带着这个想法,重新去思考自己的本子,但却始终找不到可以切合的点。在他快要放弃这个想法的时候,黑泽明送来自己改写的本子。结构完全出人意料,但想要表达的东西也淋漓尽致的表达出来了,可谓改编的非常巧妙,几乎天衣无缝。唯一让桥本忍感到不足的是,结尾似乎有违这个黑暗故事的本意,出现了人性光明的一面。但黑泽明还是按自己的意见拍摄出伟大的电影《罗生门》。树立起一个伟大导演的江湖地位。 桥本忍与黑泽明的合作从此开始,我读的这本书就是桥本忍日后的回忆录《复眼的影像——我和黑泽明》。读这本书,应该感叹日本人的严谨精神,比如,他们曾经要合作一部武士电影,本子已经写好了,结果却发现了一个漏洞,便是剧本中出现的年代,武士一天吃几顿饭的问题。为此,他们花费了很长的时间去图书馆查询资料,并且一一拜访日本的 历史学家与写武士小说的 作家。虽然大家都表示出不清楚,和也许是三顿饭的可能。但有一本资料中出现了武士朝夕只吃两顿饭的记录。这让桥本忍感到沮丧,因为他的剧本中的故事便是从一次午饭中,两个武士朋友的相逢发展出来的。假如那个时代武士不吃午饭,那么着故事就不能成立。因为这个漏洞,这个剧本不能用,儿这个对外界预告很久的电影,已经死在萌芽之中。这对风头正劲的黑泽明来讲,是个很大的失败。但即使如此,他们还是决议放弃了这个本子。 虽然黑泽明很生气,但桥本忍还是劝服了黑泽明,他说,谁叫日本只有事件的历史,却没有生活的历史。但这个本子花下去的功夫,并没有完全浪费。所做的这些准备,后来直接催生了另一个更为伟大的电影《七武士》。以及更久以后,桥本忍编剧,由小林正树导演的《切腹》,我必须要说,《切腹》是我 大爱。 写作《七武士》,是桥本忍一个很感痛苦的经验,他和黑泽明还有另一个编剧小国英雄,封闭在一个旅馆里,没日没夜的写,终于写出这部日后拍出来长达3个多小时的电影。桥本忍觉得,既然《七武士》也能写出来,那再写剧本就不是什么难事了。他记录下来的这个过程,即使对于不写剧本的人,也有值得借鉴的工作经验。 桥本忍的时代,也是日本大师云集的年代。就电影而言,整个东亚,首屈一指的,还是日本。虽然后来一直没落,但依然保持着可观的水准。如今韩流很流行。但真心要说,韩国电影,从来没有上到日本人的高度。即使如金基德这样风格怪异到极致的导演,他能表达出来,最多是对于人性畸变的可能性探讨。远不及日本导演,思考的广度与深度,无论小津津二郎的那种淡泊的镜头美学。还是黑泽明的多样性丰富性,还是小林正树的剑拔弩张,无声中惊雷。还有大岛渚的直白无遮。其他如沟口健二,深作欣二,木下惠介,成濑已喜男,今村昌平乃至北野武无不如雷贯耳。说道韩国导演,有名的也许不少,但深入我心的,还真说不上几个。即使在变态上,金基德也远不如黑泽清三池崇史。
评分被叫做“弗里兹”的正是弗雷德里希·维克,他听着母亲的叮咛。小维克十五岁了,可家人还在替他操心:他孱弱、敏感,一阵风就能让他哆嗦一阵。他在莱比锡的圣-托马斯音乐学校只待了六个星期,医生就建议他回家休养。弗里兹的家在离莱比锡十五古里的小村佩茨施。
评分抓住机遇是一门微妙的学问,而维克便精于此道。他偶然间
评分被叫做“弗里兹”的正是弗雷德里希·维克,他听着母亲的叮咛。小维克十五岁了,可家人还在替他操心:他孱弱、敏感,一阵风就能让他哆嗦一阵。他在莱比锡的圣-托马斯音乐学校只待了六个星期,医生就建议他回家休养。弗里兹的家在离莱比锡十五古里的小村佩茨施。
评分维克在其他东家做家庭教师时的经历自然没有这般惊心动魄,但是他的健康总成问题,病痛缠身,直到后来他去莱比锡找了位顺势疗法的医生。史料上找不到当时的诊疗细节,但却指出了维克在三十岁后时来运转。
评分“弗里兹,”她说,“你要明白,世道不好,你父亲生意惨淡,在托里高,你要学会照顾自己。”
评分那么音乐呢?一副哑嗓子断了他进入学院合唱队的前程,但是他常会不时遇到一位管风琴手或是一位四处流浪的小提琴手,他边听边学。一位名叫乔安·彼得·米尔希迈尔的钢琴师在他转行之前给他上了六堂(免费)课,此人是巴伐利亚的宫廷乐师,曾发明过一种三键乐器,据说能发出二百五十种音色,还写过《强弱钢琴练习法》。
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