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內容簡介

《盆景製作與養護》叢書以盆景的製作與養護為主題，按盆景有類型分冊，共分《樹木盆景製作與養護》、《山水盆景製作與養護》、《水旱盆景製作與養護》、《微型盆景製作與養護》四冊。由中國風景園林學會花卉盆景分會常務理事、江蘇省花卉盆景協會副理事長俞慧珍擔任主編。本書由兩位中國盆景藝術大師硃永源、萬瑞銘及蘇州園林局左大彬森等撰。精心策劃，精心組織，力求做到內容與形式的完美與統一，能幫助讀者在追求美的理想、美的生活的過程中得到不少啓迪與教益，進一步推動我國盆景事業的發展和盆景藝術水平的提高。

目錄

一、樹木盆景概述
（一）樹木盆景曆史沿革
（二）樹木盆景分類及地方風格

二、樹木盆景製作
（一）樹種選擇
（二）材料來源
（三）基本形式
（四）製作技法
（五）點石配件
（六）題名點景
（七）作品點評

三、樹木盆景養護管理
（一）澆水
（二）施肥
（三）翻盆
（四）整型
（五）摘葉
（六）防寒
（七）病蟲害防治

四、盆與幾架
（一）盆的質地和種類
（二）用盆的基本原則
（三）幾架的用材和式樣
（四）幾座的位置
五、樹木盆景佳作賞析

精彩書摘

水旱盆景常常藉用一些山水詩的題材，或根據其所錶現的意境來創作。當然，這些詩多是膾炙人口，稍有文學修養的人都能理解的。這樣，當人們在欣賞這些作品時，便會聯想到有關的詩和詩的意境，從而提高瞭作品的欣賞價值。如根據唐代詩人張繼的一首詩的意境創作的水旱盆景“楓橋夜泊”便是一個成功的例子（見圖4—1）。原詩為“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船”，它描述的是一位懷著旅愁的客子，在泊舟蘇州城外的楓橋時，從江南水鄉鞦夜幽美景色中所得到的一種感受。凡是熟悉這首著名詩作的人，都很容易從盆景中欣賞到這種意境。
中國園林離不瞭園名及題匾、楹聯等，中國畫則多有題詠，水旱盆景也不例外，一般在作品完成以後，根據其主題和意境，用很凝煉的文字作為題名。
題名往往能擴大和延伸盆景本身所能達到的境界，並有助於觀賞者更好地欣賞盆景。題名常常還能産生意料之外的效果，即在創作時還未想到的藝術效果。許多作品由於有瞭貼切高雅的題名而大為增色，因此也可以說題名在作品的意境錶現上，起著畫龍點睛的作用。
（2）式樣
水旱盆景的布局常有以下幾種形式：
1．溪澗式 盆中兩邊均為山石、旱地和樹木，中間形成狹窄的水麵，兩邊的山石和旱地，高低起伏變化較大，水中常有大大小小的石塊，主要再現自然山林的溪澗景色。這種形式最富有野趣，適宜顯現景物的縱深感（見圖4．2）。
2．水畔式 盆中一邊為水麵，一邊為旱地，以山石隔開水土。旱地部分栽種樹木，布置山石，水麵部分可以點上少許小石塊，或放置舟楫。這種形式主要用來錶現河流岸畔的自然景色（見圖4—3）。
3．江湖式 盆中兩麵為旱地或山石，中間為水麵，後麵還有遠山低排。旱地部分栽種樹木，坡岸一般較平緩，水麵則較溪澗式開闊，並常置放小橋或舟楫。這種形式適宜錶現江、河、湖泊的遠景，或鳥瞰式自然景色（見圖4—4）。
4．綜閤式 以上是水旱盆景的幾種基本形式。在實際創作中，根據主題錶現的需要，有時還可以將兩三種基本形式結閤起來，形成較為復雜的布局，稱為綜閤式，以錶現自然界的豐富景色（見圖4—5）。
5．島嶼式 盆中四周為水麵，山石居中，上有土坡，可植樹木。孤島多為參差不齊的各種形狀的山石組成。土坡植苔蘚並在中間植樹，樹形要豐滿有情趣。這種形式主要用於錶現湖中、海中的小島景色（見圖4—6）。
（三）選 材
水旱盆景係樹木與山水兩類盆景結閤而成，其選材的基本要求與該兩類盆景大緻相同，但也有其特彆之處。這裏分彆介紹水旱盆景的主要材料及其選擇要求。
工．植 物 水旱盆景中的植物以木本植物為主，也可采用一些草本植物作陪襯。此外，還包括苔蘚類植物。木本植物的樹種以枝葉細小、耐修剪、易於培養成大樹形的為好，常用樹種如下：
①鬆柏類。主要有雲杉、五針鬆、乾頭柳杉、鋪地柏、真柏、小葉羅漢鬆、金錢鬆、水杉等。
②雜木類。主要有榔榆、黃楊、雀梅、小葉女貞、檉柳等。
③葉木類。主要有雞爪槭、三角楓、紫竹、風尾竹、紅葉李、細葉棕竹等。
④花木類。主要有杜鵑、六月雪、紫薇、槽木等。
⑤果木類。主要有石榴、金彈子、火棘、虎刺等。
水旱盆景中的樹木造型。必須達到下列3點要求：
①必須閤乎自然。如果說在樹木盆景中，可以有一些規則式的或裝飾性很強的造型，那麼在水旱盆景中，樹木必須完全閤乎自然．任何人工痕跡．或是過分的變形，都會影響作品的效果。這是因為水旱岔景錶現的不是孤立的樹木。而是比較完整的自然景觀，其實感較強。如果對某一部分作瞭過分的變形。則勢必會與其他部分不協調．而影響整體。因此。水旱盆景小的樹木造型， 務必以自然樹木景象為依掂， 心作必蝶的取捨，達到閤乎自然的效果。在造型加工技法上，一般適宜采用以剪為主，以紮為輔，粗紮細剪。
②具有大樹形態。樹木盆景中有多種樹形，而適用於水旱盆景的樹木材料，一般宜具有大樹形態，並以直乾式、斜乾式、臨水式及叢林式等最為適閤。而懸崖式、麯乾式（指彎麯程度大的）、提根式（指根部提齣土麵很高的）、枯峰式、藤蔓式等，則不太相宜（當然也有一些例外）。一般說來，樹形不宜太奇特。
③與其他景物配閤默契。水旱盆景中的樹木即使不作成叢林式，也不是孤立的種植在盆中，而是與山石、水麵等相配閤，構成一個整體。因此樹木的造型，並不要求各部分都很完整，但注重與其他景物互相協調，配閤默契。常常選用那些並不完整的材料，這些材料如果用作樹木盆景孤植，往往有著這樣或那樣的缺陷，但通過恰當的組閤、加工，與山石有機地配閤起來，反而更能達到理想的整體效果。
水旱盆景中的樹木，多作成叢林式。對於叢林式樹木的選材，則須注意其中的每株樹的個性特徵不宜太明顯，而應注重整體的配閤效果。
2。山 石 水旱盆景的山石材料，一‘般以硬質為好，取其石感強，與樹木、水麵配閤起來， 叮相得益彰。但也有用鬆質石料錶現土坡水岸的。
製作以！lj水為卞休的水早岔景，對於石料的要求與一般山水盆景人斂川叫；
……

前言/序言

　　創始於中國的盆景，自古代即傳至日本，近代又傳至西方，今天已成為世界性的藝術。社
　　會越是嚮現代化發展，人們越是傾嚮於迴歸自然，而作為錶現大自然的盆景藝術，也越來越受
　　到青睞。隨著我國經濟的發展和人民文化水平的提高，盆景愛好者正在日益增加，各類盆景園
　　和盆景生産基地如雨後春筍，盆景創作隊伍也在不斷擴大。
　　揚州盆景，曆史悠久，技藝精湛，其風格素有“揚派”之稱，近20年來，在繼承傳統的基
　　礎上又有瞭新的突破，湧現齣一批既有傳統特色，又有時代氣息的優秀作品。本書的編寫，旨
　　在嚮廣大盆景工作者和愛好者介紹揚州盆景的傳統特色和現代技藝，以適應當前盆景藝術迅
　　發展的需要。本書兼顧實用性和欣賞性，可供盆景創作及有關院校教學參考，也可供廣大社會
　　讀者閱讀。
　　本書在編寫過程中，承濛蘇本一、馬文其先生及許多朋友予以熱忱幫助，在此一並緻謝。
　　趙慶泉
　　1999年4月

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