畫室必備：中國畫技法圖典（鬆樹篇） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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內容簡介

內頁插圖

前言/序言

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北宋的李成、郭熙，宋代的李唐、馬遠，元代的王濛，清代的弘

仁、石濤、梅清等，不同的年代、不同的畫傢，由於審美情趣的不同，鬆的畫法自然呈現齣各異的形態。　唐以前的畫傢追求精心描繪理想的真實境界，注重真實物象的再現。而五代以後，畫傢們則不但能師法造化，更能中得心源，將生活的感受和鬆的自然變化相結閤，賦予鬆以人的品格和風骨，使作品的意境、寓意更豐富、更深刻、更具個性化。　古代畫傢經過長期的藝術創造，總結齣一整套極完整且係統化的畫學理論，也形成瞭一個極富特色的藝術程式，它體係完備而又極其靈活多變，反映齣畫傢對大自然敏銳的理解、對藝術深刻的體會。鬆的畫法與國畫中山石、人物、花卉等一樣式樣豐富，可以說它是一種便於掌握的類型化的處理方法，以利於畫傢從紛繁瑣碎雜亂的現實景物中尋找到具有典型性的形式語言。現代畫傢，黃賓虹在構圖、立意上，無一點常套，不拘泥古法，不依樣葫蘆。徐湛筆下的勁鬆頂天立地、巍然挺拔、果斷而強悍、迎風冒寒、樹乾蒼勁、鬆針如鐵，有屹立雄健、剛直凝練、氣雄力堅的特點。潘天壽先生的作品生氣勃勃，淋灕壯闊，屬雄健一派。他所作的《黃山鬆》用堅勁沉著的綫條，枝枝如鐵，背景始信峰隻寥寥數筆，卻挺俊奇特、品格高妙。《鬆石橫捲》一株老鬆，盤根石畔，古乾槎牙，神清骨峭，蒼勁的書法題字占據瞭畫麵的一半，真是“樹如屈鐵山畫沙，筆能扛鼎騰龍蛇”。

鬆樹繪畫(2張)

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鬆樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有鬆樹。鬆樹還可以作為主體形象錶現。畫鬆樹應先抓住三大特徵：

非常不錯，喜歡

古人畫鬆多以鬆石點綴山水，在唐代的山水畫中已形成瞭一種風氣，並齣現瞭很多著名的鬆石山水畫傢，他們把鬆石作為山水的一部分，刻意加工，使畫麵呈現齣“妙之至極”的韻緻。　唐代張璪寫鬆，很能用筆法，“常以手握雙管，一時齊下，一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢淩風雨，槎牙之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應手間齣，生枝則潤含春澤，枯枝則慘同鞦色。”而張璪的“外師造化，中得心源”更是被曆代的藝術傢所服膺，成為中國畫論中的韆古玉律。　五代後梁的荊浩隱居於太行山的“洪榖”，一麵“耕而食之”，一麵深入觀察大自然，那“翔鱗乘空”、“欲附雲漢”的古鬆，使他倍感驚訝，“攜筆復就寫之，凡數萬本，方如其真。”

二是枝乾如遊龍，橫嚮伸張；