具體描述
內容簡介
《中國音樂史（第3版）》采取圖文並茂、按時間順序的方式，介紹瞭中國古代音樂史和中國近代音樂史。其主要特色錶現在以下幾個方麵：一、思想性。《中國音樂史（第3版）》將音樂曆史置於一種大文化的曆史關照語境之中來敘述，有對人類命運的反思，有對藝術的社會功能的反省……特彆是每章後的思考題，均能給讀者有益的啓迪，幫助他們從相關音樂史料中瞭解和思考更加廣闊的精神領域。二、實用性。《中國音樂史（第3版）》內容詳略得當，文字深入淺齣，錶述言簡意賅，且為進一步學習者提供瞭相關專業文獻。三、準確性。《中國音樂史（第3版）》嚴格尊重曆史文獻，並在使用中不斷完善，現已齣到第三版，受到瞭業內的一緻肯定。《中國音樂史（第3版）》適閤作為：一、大中專院校音樂專業的理論課教材；二、大中專院校非音樂專業進行音樂素質教育的公選課教材；三、社會大眾瞭解中國音樂文化曆史的暢銷讀物。
目錄
第一章 音樂的起源及遠古的音樂遺産一、音樂的起源
二、遠古的音樂遺産
（一）中國概說
（二）神話與傳說中的音樂
（三）音樂文物的實證
第二章 先秦的音樂
一、概述
一、夏、商的音樂
（一）《大夏》樂舞
（二）夏代的侈樂
（三）商代的巫樂和淫樂
（四）夏商樂器遺存
三、西周的音樂
（一）禮樂的光輝
（二）中國音樂教育的濫觴
四、春鞦戰國的音樂
（一）禮崩樂壞
（二）鄭衛之音
（三）《詩經》：韆古的詩與歌
（四）楚辭與楚樂
（五）民間音樂傢與宮廷音樂傢
（六）最早的說唱《成相篇》
（七）先秦的樂器
（八）樂律學
（九）先秦諸子的音樂思想
（十）中國古代音樂理論的奠基作——《樂記》
第三章 秦、漢、三國、兩晉、南北朝音樂
一、概述
二、秦、漢的音樂
（一）樂府
（二）鼓吹
（三）相和歌與相和大麯
（四）古琴音樂
（五）道教音樂
（六）百戲
（七）樂器
（八）樂律
（九）記譜法
（十）音樂思想
（十一）音樂文獻
三、三國、兩晉、南北朝音樂
（一）交流與融閤
（二）佛教音樂
（三）音韻學與音樂
（四）文人音樂
（五）清商樂
（六）歌舞戲
（七）樂器與樂律
第四章 隋、唐、五代的音樂
一、概述
……
第五章 遼、宋、金、元的音樂
第六章 明、清的音樂
第七章 中華民國時期的音樂
主要參考文獻
後記
前言/序言
用戶評價
評分購買這本《中國音樂史（第3版）》，我最主要的目的是想係統瞭解中國古代不同朝代的宮廷音樂和民間音樂的差異。這本書在這方麵做得非常齣色。它詳細介紹瞭各個朝代在宮廷音樂機構設置、樂器使用、樂麯創作等方麵的特點。例如，書中對唐代燕樂的描述，讓我對那個盛世大唐的音樂景象有瞭具象的想象，那些華麗的宮廷樂舞，配閤著悠揚的樂聲，想必是何等壯觀。而對於民間音樂，作者也並未忽視，而是通過對不同地區、不同階層音樂形態的考察，展現瞭中國音樂的豐富性與地域特色。讀到關於唐宋時期說唱音樂的興起，以及明清時期戲麯音樂的發展，我感到非常有趣，這些貼近百姓生活的音樂形式，承載瞭普通人的喜怒哀樂，是瞭解中國社會生活的重要窗口。書中對樂器演變和使用的詳細介紹，也讓我對這些樂器有瞭更直觀的認識。
評分我一直對宋代詞樂的演變頗感興趣，而這本《中國音樂史（第3版）》在這方麵可謂是給瞭我巨大的驚喜。作者並沒有僅僅停留在詞牌、詞譜的介紹，而是深入挖掘瞭宋代詞樂的創作土壤——市井文化、文人雅集以及當時的社會風氣。讀到關於“詞話”、“樂府”等章節時，我仿佛置身於熱鬧的勾欄瓦肆，聽著歌伎們婉轉的歌喉，感受著文人墨客們填詞作賦的雅趣。書中對不同時期詞風的比較，以及代錶性詞人的作品分析，都極具深度。例如，作者對蘇軾豪放派詞風的解讀，結閤其人生經曆，讓我對詞的內在情感有瞭更深刻的體會。同時，書中也提到瞭當時一些不為人知的民間小調，它們的樸實無華與宮廷雅樂形成瞭有趣的對比，展現瞭宋代音樂的多元化。這種對音樂與社會生活、個人情感的緊密聯係的強調，使得音樂不再是孤立的藝術形式，而是具有鮮活生命力的文化符號。
評分作為一個對近現代音樂史略知一二的愛好者，我在這本《中國音樂史（第3版）》中找到瞭很多新的視角和啓發。作者在論述清末民初音樂變革時，不僅僅提及瞭西方音樂的傳入，更重點分析瞭其對中國傳統音樂産生的衝擊和融閤。從京劇的形成與發展，到早期西洋樂器的本土化，再到各種新式學堂樂歌的齣現，都清晰地勾勒齣瞭那個轉型時期音樂界的復雜圖景。我尤其對書中關於“國樂”概念的探討印象深刻，作者梳理瞭不同曆史時期“國樂”的內涵演變，以及在民族危亡之際，音樂如何承載民族精神、激發愛國情懷。讀到關於聶耳、冼星海等音樂傢的生平與創作，我感到熱血沸騰，他們的音樂不僅僅是藝術品，更是時代的呐喊和民族的脊梁。這本書讓我看到瞭中國音樂在麵對外來文化衝擊時，所展現齣的強大生命力和創造力，以及音樂傢們為民族音樂事業做齣的不懈努力。
評分初次捧讀這本《中國音樂史（第3版）》，我內心滿是期待，畢竟中國音樂的悠久曆史和豐富多彩的傳統總能引起我極大的興趣。翻開書頁，首先吸引我的是其編排的邏輯性和清晰的脈絡。作者並非將中國音樂史簡單地按時間順序羅列，而是巧妙地將各個曆史時期與音樂的社會文化背景、哲學思想、文學藝術等緊密結閤起來，呈現齣一種立體而生動的音樂畫捲。我尤其欣賞作者在描述早期音樂時，那種對器物考據的嚴謹態度，以及對文獻資料的細緻解讀。讀到商周時期的禮樂製度，仿佛能聽到古人祭祀時的莊重鍾鼓之聲，感受到音樂在社會秩序中的重要作用。而後，書中對漢代宮廷音樂的闡述，以及絲綢之路對音樂交流的影響，更是讓我對那個時代的開放與包容有瞭更深的理解。它不僅僅是一本音樂史，更是一部濃縮的中國古代社會文化史，讓我對古人的生活方式、精神追求有瞭更具象的認識。這種宏觀與微觀相結閤的敘事方式，讓我在享受音樂知識的同時，也對中國曆史文化本身産生瞭更濃厚的興趣。
評分我一直認為，音樂是理解一個民族文化最直接的途徑之一，因此，我非常期待在這本《中國音樂史（第3版）》中，能夠找到一些關於音樂背後哲學思想和倫理觀念的闡釋。果不其然，作者在這方麵給予瞭我極大的滿足。書中對中國古代音樂理論的介紹，如“五音”、“八風”、“宮商角徵羽”等概念，並不僅僅是羅列術語，而是深入剖析瞭這些音樂概念如何與儒傢、道傢等哲學思想相結閤，如何體現瞭中國古人對宇宙、人生的理解。讀到關於“樂治”的思想，我深刻地體會到音樂在古代被視為一種重要的教化工具，它不僅僅是娛樂，更是塑造社會德行、維係社會和諧的重要力量。書中對於不同時期音樂倫理觀念的梳理，也讓我看到瞭中國音樂在不同曆史階段所承擔的社會責任和價值取嚮。這種將音樂置於更廣闊的文化語境中去解讀的方式，讓我對中國音樂的理解達到瞭一個新的高度。
（六aa）百戲 （二）佛教音樂 dd（六）歌舞f戲 一、概h述 第五章 i第七章 主要參考文獻 音樂的起源及遠古的音樂遺産 二、遠古的音樂遺産 （二）神話與傳說中的音樂 第二章 （一）《大夏》樂舞 （三）商代的巫樂和淫樂 三、西周的音樂 （二）中國音樂教育的濫觴 （一）禮崩樂壞 （四）楚辭與楚樂 （八）樂律學 M（十）中國古代音樂理論的P奠基作——《S樂記》 二、秦、漢的音樂 U（二）鼓吹 （V四）古琴音樂X （六）百戲 Z（八）樂律
評分想學習學習，還沒有具體開始學呢，
評分幫朋友買的，朋友說書還不錯
評分質量不是特彆好 但是還湊閤 能看就行
評分書很髒，有嚴重摺損
評分（六aa）百戲 （二）佛教音樂 dd（六）歌舞f戲 一、概h述 第五章 i第七章 主要參考文獻 音樂的起源及遠古的音樂遺産 二、遠古的音樂遺産 （二）神話與傳說中的音樂 第二章 （一）《大夏》樂舞 （三）商代的巫樂和淫樂 三、西周的音樂 （二）中國音樂教育的濫觴 （一）禮崩樂壞 （四）楚辭與楚樂 （八）樂律學 M（十）中國古代音樂理論的P奠基作——《S樂記》 二、秦、漢的音樂 U（二）鼓吹 （V四）古琴音樂X （六）百戲 Z（八）樂律
評分幫彆人買的，送貨很及時
評分質量很好，書也很好！！
評分還沒有看，物流超快
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