具體描述
內容簡介
《草書字典》來緻力於書法工具書的研發，現在讀者看到的這套實用書法工具書，是我們在多年研發的基礎上，統一規劃，由書法篆刻專傢精心增補編訂的。它們包括楷書、行書、草書、隸書、漢印、篆刻、正反篆刻和五體書法八種，主要讀者對象是書法篆刻愛好者和研習者。尤其是為瞭照顧初學者的入門，在字型和例字的選擇上，都經過精挑細選、反復比較，把最有代錶性和典型性的收入書中。考慮到這套書的實用性，我們在字數總量上徵求瞭專傢的意見，保證每一本書都可以充分滿足書法篆刻愛好者的需求。同時在編排上，也盡量做到美觀大方、簡潔實用。目錄
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正文
附：書傢小傳
前言/序言
用戶評價
評分說實話，我最初買這本書是抱著將信將疑的態度，畢竟市麵上所謂的“字典”很多都是圖鑒式的堆砌，對於真正想深入研究的學者來說，缺乏體係和理論支撐。然而，《草書字典》卻成功地避開瞭這個陷阱。它最突齣的特點在於其嚴謹的文獻考據和結構梳理。它不像某些流行的書法書籍那樣媚俗，而是將重點放在瞭對曆代名傢草書脈絡的梳理上。比如，它對“今草”的界定，就清晰地迴溯到瞭三國魏晉時期，並結閤當時的社會風氣和書寫材料（如竹簡到紙張的演變），來解釋為什麼草書會從相對規整的章草，一步步發展成更追求抒情性和個人風格的狂放形態。書中穿插的那些關於“筆法”與“章法”相互影響的論述，極大地拓寬瞭我的視野。過去我隻關注單個字的結構，現在我開始思考整篇作品的氣息流轉。它甚至對一些容易混淆的草書偏旁部首，進行瞭歸類分析，讓我這種對偏旁部首混淆頭疼的讀者，找到瞭清晰的邏輯入口。這本書的學術性與實用性達到瞭一個極佳的平衡點，絕對是案頭必備的參考書，而不是隻用來偶爾翻閱的“花架子”。
評分作為一名對傳統文化有執著追求的收藏傢，我更看重的是一件物品所蘊含的文化厚度和可信度。《草書字典》在這方麵錶現得尤為齣色，其內容之詳盡，幾乎可以視為一部微型的草書史。它沒有止步於展示當代書傢對古法的“繼承”，而是更側重於對“源頭”的挖掘。我特彆欣賞它對“一筆書”概念的探討，不僅僅是停留在錶麵，而是深入分析瞭張旭、懷素等大師在創作高潮時，如何將多個字連筆，達到“如失而不失”的境界。書中引用的古代論述，如“草法詳於楷法，而其妙處不可言傳”，配以精妙的圖示來“嘗試言之”，這種“言不盡意，意在筆先”的闡釋方式，非常貼閤草書的特質。對於我這種對古代文人精神追求的讀者來說，閱讀這本書的過程，與其說是學習筆法，不如說是一場與古人心靈的對話。它讓我明白瞭，草書不僅僅是一種快速書寫的方法，更是一種對個體生命狀態的極緻錶達。這本書的裝幀和印刷質量也相當精良，墨色濃淡適宜，完全忠實於原作的風貌，這點對於研究者來說至關重要。
評分這本書給我的感受，很大程度上是一種“沉浸式的審美體驗”。它不僅僅是紙上的知識傳遞，更像是一場精心策劃的視覺盛宴。我欣賞它在處理那些極其奔放、筆畫難以辨認的狂草時的謹慎態度。它沒有試圖去“翻譯”那些已經達到“無法”境界的作品，而是更側重於分析其背後的“勢能”和“節奏感”。書中對“飛白”現象的探討尤其精彩，它將飛白視為一種積極的筆法選擇，而非書寫失誤，這與我過去的一些固有觀念産生瞭強烈的碰撞與更新。閱讀過程中，我能清晰地感受到不同書傢在行筆速度、用墨乾濕上的細微差彆，這些細節的對比，是隻有高質量的影印和精準的文字描述纔能達成的效果。當我閤上書本，再提筆時，總感覺自己的手腕仿佛被解放瞭一般，不再那麼僵硬拘謹。這本書的力量在於，它讓你在學習技術的同時，也被那種自由揮灑的藝術精神所感染和洗禮，它讓你明白，草書的終極目標是“無法而法”，而這本字典，為你提供瞭通往那片自由之境的地圖和工具。
評分說真的，我之前買過好幾本聲稱是“草書入門”的書籍，它們要麼字太少，要麼就是排版混亂，看得人眼花繚亂，完全不知道從何練起。《草書字典》的編排邏輯簡直是一股清流。它采用瞭非常清晰的“部首/筆畫頻率”雙重索引體係，這對於提高學習效率有巨大的幫助。比如，當我需要寫一篇駢文，裏麵大量齣現“雨字頭”或者“雙人旁”時，我可以直接翻到對應章節，快速找到多種處理方式，而不是像大海撈針一樣在整本書裏搜尋。這種極強的工具屬性，讓我愛不釋手。而且，它在介紹每一個字時，都給齣瞭不止一種範例，從“瘦硬型”到“圓潤型”，不同的風格對比如此鮮明，讓學習者能迅速形成自己的審美偏好，並有針對性地模仿。對我這種需要為自己的篆刻作品題款的人來說，能在短時間內確定哪種風格更適閤作品整體氣質，這本書的效率是無可替代的。它把復雜的草書世界，拆解成瞭易於消化和操作的模塊，真正實現瞭“字典”應有的實用功能。
評分這本《草書字典》的齣現，簡直是為我這種半路齣傢的書法愛好者打開瞭一扇全新的大門。我過去對著碑帖臨摹，總有一種“知其然而不知其所以然”的睏惑，尤其是一些連綿提按、疾速轉摺處，總覺得少瞭那麼一股氣韻。而這本字典，它不像那種隻羅列字形的工具書，它更像一位循循善誘的老師。它沒有給我一堆冷冰冰的字例，而是深入地剖析瞭“草”這種書體的核心精神——“意連筆斷，氣脈相通”。比如，它對“之”、“也”、“與”這幾個最常被書寫且變化極多的字，提供瞭不同書傢、不同風格下的演變路徑，從章草的規整，到今草的奔放，再到狂草的灑脫，每一種過渡都標注得極其清晰，讓我明白瞭為什麼同樣一個字，在王羲之那裏是含蓄的，在懷素那裏就是酣暢淋灕的。更讓我驚喜的是，它不僅展示瞭成品字形，還細緻地講解瞭筆畫的起筆、行筆和收筆在不同速度下的形態變化。這對於理解草書的“動態美”至關重要。我過去臨摹時總擔心寫得不像，現在我更注重寫齣那種“動勢”，即便筆畫稍有失誤，但神韻尚存，這纔是草書的精髓所在。這本書，無疑是提升我草書審美層次的絕佳階梯。
不是太好用，隨便看看吧
評分還不錯吧。。她挺喜歡的。。
評分挺好的，攜帶方便，很實用，贊！
評分滿意正的沒話說。發貨快
評分書很小巧，價格實惠，內容豐富。
評分質量不錯，值得推薦購買！
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評分章草起於西漢，盛於東漢，字體具隸書形式，字字區彆，不相糾連；曆代對章草的名稱有不同的說解。有見漢末以來《急就章》有草書寫本而說章草因《急就章》的章字得名的，最為無稽。有以章帝愛好草書或曾令用草書作奏章，甚至說章帝創造草書的，都屬臆測。有以章法之章與章程書、章楷的章同義，符閤早期草書略存八分筆意，字與字不相牽連,筆畫省變有章法可循的事實,近人多信此說。
評分作者真實質樸的文字也許沒那麼糾結混亂，她隻是在講一個有關青春的故事。可能你就是鄭微，他就是林靜，那個他就是陳孝正。編故事的人總是有種暗湧的魔力，讓讀故事的人變成故事裏的人。所以那段講述完整，由初戀到末戀的青春故事，屬於我們每一個人，屬於那些風風火火追風的言情少年。 我們都哭瞭。 為的不是孤單的某張，錯失的某鄭，懊悔的某林。 是為瞭我們自己。 就應該是言情的時代。就像鄭微，對待阿正，愛時轟轟烈烈，哭時也撕心裂肺。因為，那時我們擁有的不是魯莽的勇敢，不是不知愁滋味的悠閑，而是一個人生命中最昂貴的資本。青春。青春逝去，每個曾經迷失的女孩都會再遇見一個男人，他將接洽你的以後旅程，每個曾經流浪的男孩也會再遇見一個女人，她將能把你的心完整的保管。 就像是每個女人年輕的時候都曾遇到過她的陳孝正，然後纔會找到林靜，而每一個男人都曾是陳孝正 ，當他終於成熟，就變成瞭林靜。男孩女孩，男人女人，各自在青春蛻變。然後再擁抱一起，青春的生動顫抖已淡去，剩下的是安寜的相愛，一直生活下去。 允許那些還美好的男孩女孩存在你的心裏，允許你不時拿來想念，翻開記憶流淚微笑，因為我們都知道，青春終將逝去。我們都要好好的活著，不可能在17歲的年華裏陡然死去，保留著永遠的青春，記得的永遠是年輕時不碎的誓言，記得的永遠是年少愛人不老的容顔。 因為我們選擇長大，就選擇瞭衰老與美好事物的腐朽，這便是人生的全部過程，生不帶來，死不帶去。起碼，青春時，我們愛過恨過哭過笑過。一段完整而不完美的時光。是最動人的。因為它完整，我們會深記著，那樣是快樂的。因為它不完美，我們又會幸福的遺忘著，那樣又不會痛苦。記憶著遺忘著，篩篩選選，那時青春就隻剩下滿滿的幸福與甜香。 這是青春的真正意義。
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