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内容简介

一、考虑到读者需求的广泛性，本书立足点面结合，统盘兼顾的原则，在名词的选注上，基本上分为专业性和普及性两大类。
二、将一些名词，按照古建筑工种进行分类，以求达到系统性和体系化，并便于读者在阅读和使用时，进行更深入的了解。
三、各工种即“作”的划分，以宋《营造法式》和清工部《工程做法》为基础进行，有大木作、小木作、彩画作、油作、瓦作、石作、土作、砖作、泥作、铜铁作、搭材作共十一作，多数名词归入上述各“作”内，名词较少者，则不再单列，而归入“作”之外的部分。本辞典正文后附词条汉语拼音索引，供读者查检。
四、根据研究，构件名词与做法名词，是古建筑术语的二个主要方面，二者大多兼而有之，因此，通常将上述名词归入一类表述。
五、专业性词语表述，注重结构的分析与法式的对比，但限于篇幅，故只做重点介绍，尽量做到简明扼要，言简意赅。
六、突出考证，用典引据，词语的编写，尽量表达其古代文化特色，同时展示其历史渊源关系。
七、附录收入宋式与清式主要构件名词对照表、各代每尺长度与公制对照表，以便于读者对宋式与清式建筑加以区别，为深入研究者提供参考。
八、本书以官式名称和北方词语为主，同时兼收并蓄，选注一些南方称谓作为补充。

作者简介

李剑平 1956年12月生，祖籍河北正定，山西省古建筑保护研究所副研究员，为中国文物学会传统建筑园林委员会会员、中国建筑学会会员、中国古迹遗址保护协会会员、山西省工程咨询专家委员会专家、中国当代文博专家。

目录

一、大木作
二、小木作
三、彩画作
四、油作
五、瓦作
六、石作
七、砖作
八、土作
九、泥作
十、铜铁作
十一、搭材作
十二、工具
十三、典章
十四、哲匠
十五、工官
十六、民居
十七、园林
十八、桥梁
十九、石窟
二十、古塔
二十一、墓葬
二十二、风水
二十三、其他
附录一、宋式与清式主要构件名词对照表
附录二、各代每尺长度与公制对照表
词条汉语拼音索引
后记

精彩书摘

　　油作 也称“油漆作”，为古建筑中为保护木构件而施以刷油上漆的工种与专业。宋《营造法式》将此工艺与规定归入彩画作，清工部《工程做法》将彩画与“油作”分列，并将“油作”作为专门行当记述。“油作”包括桐油的炼制、刷桐油、做地仗、钻生桐油、上光油等作业内容。　　地仗 古建筑油作技术。古代匠人在油饰彩画前，对木构件表面进行加工的一道工序，所用材料有桐油、砖灰、血料、细灰、压麻灰、白面等配制而成的油灰，一般“地仗”分为数层。“地仗”具有保护木制材料，衬底找平和加固彩画层的作用。根据用料和做法的不同，“地仗”可分为单披灰地仗、披麻捉灰地仗、大漆地仗等三种方式。古代彩画很早就已产生，但“地仗”做法出现比较晚，南北朝有了在彩画前先施油灰层的做法，此为“地仗”的最初方法。随着彩画技术的提高与形式的丰富，到了明清时期，“地仗”发展为成熟的工艺。　　披麻捉灰 古建筑油漆作技术，属地仗做法，一般为麻布和灰泥等材料做底层，最常见的为“一麻五灰”的施工技法，也是层次最多、质量要求最高、工序最为复杂的地仗形式。以“一麻五灰”发展的“二麻六灰”、“三麻二布七灰”等，也是比较复杂的地仗工艺。上述地仗做法，因施工难度较大，所用材料成本较高，一般只使用于重要建筑或宫殿建筑，多施于柱、枋、门窗、天花、大梁等部位。“披麻捉灰”过程大致为：软砍见木、撕缝、下竹钉、汁浆、捉灰缝、扫荡灰、使麻、压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生等多道工序。　　断白 古建筑维修施工中采取的一种油饰技术，即在新制木构件表面，刷几道油漆，其目的是为了遮盖加工过的木材新茬，并防止木材虫蛀。使用材料以桐油、细腻子、红土等为主。“断白”的方法主要有两种，一、即在建筑整体木构件表面，通刷红土油饰；二、将建筑木构件分成部分，以分色进行“断白”。而通刷红土，则是古代匠人出于节约之目，采取的权宜之计，但此方法却一直保留至今，成为一种古建筑作旧手段。　　血料 古建筑地仗所使用的原材料，呈黑棕色，因其主要原料为猪血，故称“血料”。“血料”应用范围很广，其制作采用传统方法。关于“血料”的调制，一般分为以下几个步骤：一、检验猪血成分；二、溶解血块，使之成为液汁；三、过滤去渣；四、加入石灰，使之形成稠状胶体。目前，在古建筑修缮时，“血料”仍不失为有效保护其木构件的上好材料。　　磨细钻生 清式建筑油漆作工艺做法，即一麻五灰的最后一道操作工序。木构件地仗细灰干透后，用金刚石或停泥砖反复仔细地打磨，磨至断斑（磨去一层皮），此过程称“磨细”；同时，用丝头蘸着生桐油，随磨细，边磨边钻，此做法称“钻生”，全称“磨细钻生”。其技术要求：磨细要做到平的地方要平，直的地方要直，圆的地方要圆；而钻生则要求钻生油必须钻透，避免出现鸡爪纹和挂甲现象。　　灰油 古建筑油漆作地仗材料，在明清官式建筑中普遍使用。关于“灰油”的制作，一般分为三道工序，首先将土籽灰与樟丹按一定比例，入锅加火翻炒，以去除其中水分；其次，倒入生桐油，加火继续熬煮，同时不断搅拌，以防土籽灰与樟丹沾锅；第三，待油锅开锅后（以不超过180°为宜），油表面如变黄，则表明灰油炼制成功。为了测试灰油炼制是否成熟，古代工匠在实践中，采取取油入水的做法，入冷水时成珠不散，则为熬成。　　……

前言/序言

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