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编辑推荐

他的思想变幻不定，但却无与伦比，或许这就是他的看法总是不太协调之原因吧。他待人非常热情，交朋友时能坦诚相见。他所面临的惟一危险就是他总想讨别人喜欢。他确实是才华横溢……
——安德烈·布勒东
阿拉贡就像一位青年贵族，他的文学素养是如此精深，你会嫉妒他，因为你在他身旁显得非常渺小：可你还会怜悯他，因为你琢磨着他怎么能承受如此高素养的重压呢。他是我认识的惟一有这种素养的人。
——埃马纽埃尔·贝尔
我认为阿拉贡在法国文学卓越的探险中占有一席之地，而且将在这一席之地上永垂青史。我们已经说得太多了。我认为他在人类追求自己命运、寻觅自己的梦境的冒险中也占有一席之地。
——让·德·奥尔梅松（法兰西学院院士）

内容简介

阿拉贡是将法国20世纪重大事件浓缩于一身的代表人物，他和布勒东一起创立了超现实主义运动，后来加入法国共产党。在法国遭受外来侵略，祖国山河惨遭蹂躏之时，他以手中的笔为武器，从事抵抗运动，谱写出一首首脍炙人口的爱国诗篇，从而成为抵抗运动的领军人物。
然而，作者并未刻意去美化阿拉贡，我们在这部传记中看到一个矛盾重重的人物：他既是狂热的革命者，又是热衷于文学创作的小说家；既是抵抗运动的组织者，又是歌咏自己所爱女人的诗人；既是才华横溢的超现实主义者，又是忠诚于自己信仰的共产党人。

作者简介

皮埃尔·戴克斯（Pierre Daix），法国作家、记者兼艺术史学家。1922年出生在巴黎，1939年加入法国共产党，后投身共产党领导的抵抗运动。在抗击纳粹德国的地下斗争中，他不幸被捕，被维希政府投进监狱，后被流放到奥地利，关进纳粹的集中营里。法国解放后，他先是担任法共中央委员夏尔·蒂雍的秘书，接着担任《今晚报》及《法兰西文学》周刊的主编，而阿拉贡正是《法兰西文学》周刊的社长。戴克斯著作颇丰，计有小说14部，理论性著作16部，艺术评论及画家传记16部。他与阿拉贡共事多年，是撰写阿拉贡传记最权威的作家。

内页插图

目录

中译本序
引言
第一部 那终究是一个美好的春天（1897—1928）
第一章 幼年路易的双重生活
人为设置的长辈
家庭中的男人
星形之家
纳伊的发现
创伤
第二章 接受教育的年代
少年作家
现代风格
亲生父亲
战前时期
战争
第三章 达达运动
初结友谊
两人携手学习
三人的运动
阿拉贡及阿波利奈尔的超现实主义
迪卡斯的《诗歌》，反艺术及自动写作
达达的活动
达达的道德
第四章 超现实主义
达达的专制
达达为何未能拯救世界
达达图书时代
1923年的危机
宣言的时代
超现实主义革命
第五章 从“艳丽的褐发女友”到南希·库纳德
肖蒙高地夫人：序幕
肖蒙高地夫人：尾声
摩洛哥战争及与德里约决裂
南希，娜娜
小说《捍卫无限》
加入法国共产党
《风格论》
破坏
第二部 艾尔莎
第六章 转向社会主义现实主义
艾尔莎初次亮相
《超现实主义第二宣言》的危机
哈尔科夫代表大会
从哈尔科夫代表大会到与布勒东决裂
《巴塞尔的钟声》
保卫文化
1936年
第七章 抵抗运动的诗人
从西班牙内战到世界大战
令人心碎的悲痛
向你致敬，我的法兰西
抵抗运动的组织者
1942年的危机
秘密状态与《奥雷利安》
解放
第八章 第二次世界大战之后
冷战
斯大林主义
《共产党人》
斯大林肖像画
危机阶段
《未完成的传奇故事》
第九章 第三次创作高峰
《圣周风雨录》
诗集《艾尔莎》
处死及真实的谎言
1968年
艾尔莎去世了
从那以后
《处死》
阿拉贡生平和创作年表

精彩书摘

第一部 那终究是一个美好的春天（1897—1928）
第一章 幼年路易的双重生活
人为设置的长辈
所有的传记都会在开篇时用倒叙的方式，讲述传主自身后来才知道的那些事情。婴儿来到人世间，延续着家族的历史，接着家族史又渐渐地与他本人的历史融合在一起。在他注意到自己家族史的同时，也意识到自己的个性；当他发现自己还有一段过去的历史时，也就发现了家族史。后来，他还试图从中去展望自己的未来。因此，传记作家便把有关传主本人以前的历史提前讲出来，接着又去讲他的母亲、他的父亲（或替代父亲的那个人），去讲整个家庭中的各个人物。孩子长大后，便去挖掘自己以前的历史，在此过程中，会出现种种谬误、假设以及虚构的情节，他不知不觉地构建出一个真实的自我。一方面，他所认知的自我是早已构筑好的，那是由家人所吐露的隐情以及缄默、谎言、半真半假的事实所形成的产物。另一方面，有些事别人怎么也不肯说，但他却有所察觉；还有些事是别人灌输给他的，但他却对此深表怀疑，于是他又拿这个自我去和这些事情作对比。无论是他所知道的，还是他所排斥的，无论是他所难以承受的，还是他有所察觉的，无论是别人灌输给他的，还是他自己所怀疑的，他都一概拒绝接受。
与这个孩子相比，哪个人以前的历史会遭到如此严重地篡改，如此长久地掩盖呢？恐怕真是少之又少。这个孩子于1897年10月3日出生于巴黎第16区，他名叫路易·阿拉贡。这是他的一位亲人的名字，这个名字里隐含着某种符号，只是过了很久以后，他才破解出其中的奥妙。时隔40多年后，他笔下的一个人物曾这样说：“既然我是一个秋天的孩子，为什么那些女士们会让我感到害怕呢？”婴儿路易，他除了是秋天的孩子，究竟还是什么呢？噢，倒不是因为这个出生日让他属天秤星座（艾尔莎也是天秤星座），而是因为他既没有母亲，也没有父亲。谁也不知道他双亲的身份，于是人们便猜测他们都去世了。

前言/序言

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正毫无疑问,经典之所以成为"经典",是因为它们经受了千百年的时间考验.大浪淘沙.薪火相传,其思想价值穿越时空,成为人类社会共同拥有的财富。西方哲学庞大的体系、东方孔孟老庄诸子百家的源远流长、文艺复兴以来的文学作品、中国的唐诗宋词元曲明清小说,还有那各行各业的典章史籍数之不尽,都是我们应该秉承的人文传统和精神宝库。这些称之为经典的东西为什么有如此超凡的魅力、隽永的张力呢?

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然而，作者并未刻意去美化阿拉贡，我们在这部传记中看到一个矛盾重重的人物：他既是狂热的革命者，又是热衷于文学创作的小说家；既是抵抗运动的组织者，又是歌咏自己所爱女人的诗人；既是才华横溢的超现实主义者，又是忠诚于自己信仰的共产党人。 在阿拉贡的一生当中，究竟是什么使他成为作家兼诗人呢？他活着的时候，有人对他百般辱骂，即使他死了，有些人对他的仇恨依然难以平息，可他却超越了这一切，成为极有活力的作家，为小说带来20世纪所特有的突破，而作为诗人，他被载入法国诗歌的史册，他的诗谱成歌曲后，被人们广为传唱。1975年，我回答了这个问题，我揭示出他在童年和少年时代所受的伤害，在那带有维多利亚色彩的时代，他没有父亲，尤其是没有母亲，那时每个人都不得不撒谎。这激起阿拉贡的愤怒，于是他不断地去写、去构思自己命运中难以容忍的部分。1964年，他将这段历史写进被他称为“真实的谎言”之中。同时，他在拙作的第一版上写下评注（在本书的注释中用仿宋体来表示），提出异议，可他一直没有公开这些评注，只是在他去世之后，我才知道他还为拙作写过评注。这些评注为我的假设提供了毋庸置疑的细节，读者将来看过之后定能作出评判。

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了解一个时代的经典之作，一个特立独行的人。

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