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編輯推薦

　　當代流派地域風格是當代整體美術史的一個重要組成部分，搞好當代國畫流派地域風格史研究，是寫好當代美術史的一個重要前提。但作為一個新史學課題，當代國畫流派地域風格史研究還隻是剛剛開始，本書僅是拋磚引玉，推動深化當代國畫流派地域風格史研究還需要很多學者的投入。

內容簡介

　　 《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。
　　 這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。

目錄

第一章 當代中國美術的範式轉換與現代性建構
第二章 當代國畫流派地域畫風的生成與闡釋
第三章 整閤與轉型——後京派
第四章 筆墨與心性的沉潛——後浙派
第五章 在心性與日常經驗之間——後金陵派
第六章 彷徨與前瞻——後海派
第七章 守成與新變——後嶺南派
第八章 鄉土情結——後長安畫派
第九章 固守與徘徊——新文人畫派
第十章 新的視覺敘事策略——都市水墨
第十一章 顛覆與解構——抽象水墨
第十二章 文人畫的延異——津門畫風
第十三章 詭譎與野逸——巴蜀畫風
第十四章 其命維新——齊魯畫風
第十五章 燕趙俠氣——河北畫風
第十六章 大河上下——中原畫風
第十七章 黑土地——東北畫風
第十八章 楚騷浪漫——漢上畫風
第十九章 惟楚有材——湖湘畫風
第二十章 色彩與構成——福建畫風
第二十一章 裝飾與風情——雲廣畫風
第二十二章 生命力的>中動——西北畫風
當代國畫大事編年
後記

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

快遞送貨真夠快啊，昨天訂的，今天這送到瞭。還送貨上樓，非常好。薑壽田寫的的書都寫得很好，還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。當代國畫流派地域風格史，很值得看，超值。買書還是來京東比較好。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。當代流派地域風格是當代整體美術史的一個重要組成部分，搞好當代國畫流派地域風格史研究，是寫好當代美術史的一個重要前提。但作為一個新史學課題，當代國畫流派地域風格史研究還隻是剛剛開始，本書僅是拋磚引玉，推動深化當代國畫流派地域風格史研究還需要很多學者的投入。，我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。中國人講虛實相生，天人閤一的思想，於空寂處見流行，於流行處見空寂，從而獲得對於道的體悟，唯道集虛。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡留白、布白，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，當代國畫流派地域風格史可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於

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初識薑壽田先生是因其《現代書法傢批評》、《現代畫傢批評》二冊，識見不可謂不入。

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