坦白說,我購買這套書的初衷,很大程度上是衝著它的“畫庫”這個名頭去的。我一直覺得,要真正理解古代文明,視覺的衝擊是不可替代的。這套書在視覺呈現上達到瞭一個極高的水準,完全沒有那種廉價印刷品的粗糙感。紙張的質感非常考究,即便是大幅麵的插圖,細節也清晰可見,色彩還原度極高,仿佛能觸摸到那些古老石刻的紋理。我最喜歡的是它對不同文明服飾、建築風格的細緻描摹,這比單純看文字描述要直觀太多瞭。比如,通過書中的插圖,我纔真正理解瞭古羅馬鬥獸場的宏偉尺度和內部構造的復雜性。而且,這些插圖並非簡單的配圖,它們本身就是對曆史情境的再現和解讀,有時候,一張圖傳達的信息量,甚至超過瞭旁邊的一整段文字。對於我這種視覺學習者來說,這套書簡直是量身定做,大大提升瞭我對古代社會形態的理解效率。
評分我是一個對神話故事抱有深厚情感的成年讀者,很多時候,嚴肅的曆史著作會讓我感到有些疏離。但這套書,卻用一種既尊重傳統又充滿現代解讀意味的方式,重新講述瞭那些亙古不變的主題:權力、信仰、命運與抗爭。它不迴避古代社會中那些殘酷和血腥的麵嚮,但同時,也捕捉到瞭人類精神中閃光的、超越時代的善良與智慧。讀到一些關於早期法律和倫理建立的章節時,我深有感觸,原來我們今天很多社會規範的雛形,都可以追溯到那個遙遠的年代。這本書的語言風格是內斂而有力量的,它不煽情,卻能通過精確的細節描寫,喚起讀者內心深處對人類文明探索精神的敬畏。這不僅僅是一套關於“過去”的書,它更像是一麵鏡子,映照齣我們“現在”的根源與底色,非常值得反復品味。
評分我必須得說,我對這種將曆史敘事藝術化的書籍一嚮是持保留態度的,總怕它為瞭追求故事性而犧牲瞭曆史的嚴謹性。然而,這套書的錶現遠超我的預期。它采取瞭一種非常巧妙的平衡術,既保持瞭曆史事實的骨架,又用極其生動的文學語言填充瞭血肉。我特彆欣賞它對一些關鍵曆史人物的刻畫,比如那位充滿智慧的賢者,或者那位為國捐軀的將軍,他們的形象不再是扁平的符號,而是有瞭復雜的情感和動機的活生生的人。讀起來絲毫沒有枯燥感,反而像是在聽一位技藝高超的說書人,娓娓道來那些塵封已久的故事。尤其那本關於美索不達米亞文明的,它清晰地展示瞭人類社會從部落走嚮城邦的艱難曆程,那種跨越時空的對話感非常強烈。我已經把這本書推薦給我的幾個曆史係的朋友瞭,他們也一緻認為,這本書在學術性和可讀性之間找到瞭一個極佳的黃金分割點。
評分這套書簡直是打開瞭新世界的大門,尤其是那幾本講希臘神話和埃及法老的捲冊,簡直是沉浸式的體驗。我以前對古代曆史的瞭解僅限於教科書上那些枯燥的隻言片語,但這本書用那種細膩的筆觸,把那些宏大的戰爭場麵、宮廷的陰謀詭計,還有那些充滿浪漫色彩的愛情故事都描繪得栩栩如生。比如,講到特洛伊戰爭那幾頁,那種史詩般的悲壯感撲麵而來,感覺自己就是那個在城牆上眺望的希臘戰士。更讓我驚喜的是,作者在敘述故事的同時,還穿插瞭大量的文化背景介紹,比如古希臘的哲學思想對後世的影響,或者埃及象形文字的演變過程。這本書的配圖也絕對是一絕,每一張都像是精心挑選的藝術品,色彩的運用和構圖都極其講究,讓我這個平時對繪畫不太感冒的人,都忍不住對著圖畫看瞭好久,甚至會去查閱一下那些圖案的齣處。總的來說,這是一套既有深度又有廣度的讀物,絕對是書架上不可或缺的珍藏,強烈推薦給所有對人類文明起源感興趣的朋友們。
評分這本書的編排邏輯非常清晰流暢,它不像某些百科全書那樣零散堆砌知識點,而是像一條精心鋪設的河流,引導讀者自然而然地從一個時代過渡到另一個時代,從一個地理區域流嚮另一個文化中心。這種綫性的敘事方式,極大地幫助我建立起對古代曆史整體的認知框架。我過去總是把不同地區的古代文明看作一個個孤立的島嶼,但閱讀這套書後,我開始注意到它們之間貿易、文化交流的復雜網絡。例如,書中探討瞭絲綢之路初期的一些貨物交換場景,通過這種連接點,我纔意識到,即便是相隔萬裏的古代社會,也並非完全隔絕。這種宏觀的視角,對於拓寬視野,打破思維定勢非常有幫助。而且,每一冊的側重點不同,但整體風格又保持瞭一緻的連貫性,讓人有一種完成一個宏大拼圖的成就感。
物美價廉,發貨迅速,寶貝很好,服務一流,十分滿意!
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評分4、硃元璋與馬大腳(創作於上世紀80年代,今初版)
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評分這是古代故事畫庫的第7套包括鬥公差,曹操與楊修,紅娘子,硃元璋與馬大腳,人參姑娘,商鞅,長生塔,豬八戒學本領等八本書。連環畫(俗稱“小人書”)是圖文並茂、通俗易懂、雅俗共賞的文藝形式,是通過文學語言與多幅連環畫麵,互相依附,互相補充,密切配閤來塑造形象,敘述故事或事件發生、發展過程的一門獨立的綜閤性藝術。人民美術齣版社選取瞭中國文學史上流傳已久的故事,以連環畫的形式重新展現給讀者朋友們,用彆樣的方式重溫經典,喚醒塵封已久的記憶. 二十世紀五、六十年代的孩子對小人書有著特殊的感情,一分錢租一本書,能夠美美地看上半天。小人書的學名叫連環畫,它從1932年開始,在國內逐漸紅火起來,新中國成立後,連環畫進入瞭發展的高潮期,那時的內容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國傢的大事為題 材;一些古典名著也成為瞭連環畫的錶現內容,代錶作有《三國演義》、《水滸》等等,並很受人們的喜愛。1950年以後,連環畫創作進入瞭黃金時期,作品內容百花齊放,繪畫風格精彩紛呈,這一時期除瞭連環畫以外,還齣現瞭《地道戰》、《地雷戰》等一批電影連環畫。直到1980年,連環畫開始齣現瞭現代題材的作品,除此之外,一批中外名著陸續再版或重新創作,而連環畫的收藏開始升溫。 在二十世紀九十年代以後,連環畫的齣版逐漸退齣曆史舞颱,到瞭九十年代中的後期,這個時候連環畫就已經作為收藏品的身份齣現在瞭人們的視野中,成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。連環畫無論從藝術價值,史料價值,還是應用價值上來說都很有收藏意義. 五十年代,由於毛則棟提倡藝術要為廣大工農兵服務,因而,政府對連環畫的齣版單位進行瞭重組,此後的齣版工作主要由北京人民美術齣版社和上海人民美術齣版社進行。1951年底,一個以連環畫為內容的期刊《連環畫報》創刊。這期間的連環畫作品呈現齣有計劃和有規模地進行選題、編繪和齣版。這一時期政治上主張繪畫從業者創作大眾喜聞樂見的作品,另一方麵由於連環畫的發行量比較大,繪圖者的報酬與其它以繪畫為生的行業相比更為豐厚。這兩種因素使許多人投入到連環畫的創作中,少數民族語言和外語的連環畫作品也有齣現。由丁斌曾、韓和平繪畫的10冊套《鐵道遊擊隊》(劉知俠原著,董子胃改編)從1955年到1962年齣版完畢,此後這套書共再版20次,印數達到3652萬冊,在那個時代有很大的影響,也是迄今為止印量最大的作品。1957年,連環畫《三國演義》由上海人民美術齣版社齣版,全套共60冊,7000多幅畫圖,這是迄今為止篇幅最多的一套連環畫作品。不計其數的畫傢們暫時擱置瞭個人藝術創作,投入連環畫的創作當中,其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國畫大師。另外由於在二十世紀五十年代當時所處的國際形勢下,如硃宣鹹所畫的《偉大的友誼》這類反映中蘇友誼及蘇聯專傢到中國來援助建設新中國題材的連環畫,也流傳甚廣。連環畫的創作者們不僅將各種古典小說、曆史、傳說故事等傳統文化介紹給廣大人民群眾;更由於當時從事這項工作的幾乎都是頂尖的一流畫傢,所以創造瞭中國連環畫史上無以倫比的藝術高峰;除瞭已謝世的一些畫傢,凡壽緻八九十年代的幾乎都成為瞭中國畫壇上的領軍人物,足見從事這項工作的畫傢的實力非比一般。名傢的作品一方麵提高瞭連環畫的藝術水準,另一方麵也提升瞭後來的收藏品市場。 八九十年代後,人們屢屢提及要重創連環畫的輝煌,但是時過境遷,現在從事連環畫的畫傢實力已經今非昔比,要想恢復昔日輝煌已不可能,所以那一時期的連環畫已成絕響,乃是中國藝術史上的一朵奇葩。 經典連環畫作品具有很高的藝術性,每一個畫幅的繪製都凝聚瞭創作者的智慧和技法,體現瞭畫傢的不同風格,造就瞭一批批的連環畫傢。如1940年代的“四大名旦”(瀋曼雲、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰),“四小名旦”(趙三島、筆如花、顔梅華、徐宏達),此外還有程十發、劉旦宅等。1950年代後的“南顧北劉”(顧炳鑫、劉繼卣)、“南北二劉”(“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅)、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代後有“南雷北燕”(雷德祖、高燕)等上世紀90年代起,連環畫突然以收藏品的身份重迴人們的視野,成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。1999年武漢舉辦的一次拍賣會上,一套上世紀60年代齣版的四冊裝連環畫《山鄉巨變》就從當初定價的0.94元飆升至4900元成交,40年升值5000餘倍;2008年舉辦的連環畫精品收藏拍賣會上,以民族故事為題材的連環畫《布剋奇傳》以9680元成交;前不久剛剛舉辦的上海國拍第四屆連環畫拍賣會上,登場的560種近韆冊連環畫拍品成交率高達97%,其中上海世界書局1927年6月初版全套24冊(連函套)《三國誌》以2.3萬元成交,一套程十發《歡迎毛則棟》12開精裝本以1.2萬元成交。這裏的有些故事小時候讀過,現在再迴頭來看彆有一番另樣的記憶.人民美術齣版社的連畫畫套裝還是具有一定的收藏價值的.
評分《薛推官三斷真假案》,1987年12月人民美術齣版社初版,繪畫熊孔成、賈明軫。
評分234天戒淫心得
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