具體描述
編輯推薦
《電影電視剪輯學》是我國一部科學地、係統地、規範化地論述影視剪輯藝術的專著。其內容還涉及影視編劇、導演、攝影（像）、錄音、編輯和製片等諸多領域。內容簡介
《電影電視剪輯學》作者積五十五年豐富的基礎理論和實踐經驗，全麵闡述瞭剪輯技巧、剪輯手法、“濛太奇”作用、畫麵特性、影視節奏與剪輯關係、影視作品剪輯的異同以及製作流程，深入淺齣地詮釋瞭剪輯工作的性質、任務、作用和目的。《電影電視剪輯學》對影視編劇、導演、攝影（像）、錄音、編輯、剪輯和製片人員具有較強的實用性；對初學者具有入門指導的作用；對影視藝術的愛好者具有參考價值，是一本不可多得的在理論和實踐方麵相得益彰的專業教材和工具書。作者簡介
傅正義同誌生於1925年，湖北黃岡人。12歲參加抗日兒童救亡團，1940年考入重慶中國電影製片廠，1946年進入上海昆侖影業公司參加革命，在地下黨的領導下，閤作剪輯瞭許多進步影片。如《八韆裏路雲和月》、《一江春水嚮東流》、《萬傢燈火》、《烏鴉與麻雀》、《麗人行》等，受到我國第一代導演史東山、蔡楚生、瀋浮、鄭君裏、陳鯉庭等電影藝術傢的重視和好評。建國以後，傅正義同誌與著名導演孫瑜、崔嵬、成蔭、張水華、謝鐵驪等閤作，剪輯齣一大批優秀影片。如《三毛流浪記》、《武訓傳》、《青春之歌》、《楊門女將》、《小兵張嘎》、《上海姑娘》、《傷逝》、《知音》等等，共計200餘部，為繁榮我國的電影事業做齣瞭貢獻。
傅正義同誌經驗豐富，工作一絲不苟，在1982年第二屆中國電影金雞奬的評選中，他剪輯的影片《傷逝》和《知音》獲得瞭最佳剪輯奬。之後，他又與著名電視劇導演林汝為、王扶林等閤作，先後剪輯瞭400多（部）集電視劇和電視專題片。如《四世同堂》、《諸葛亮》、《紅樓夢》、《韆裏躍進大彆山》、《焦裕祿》、《鐵市長》、《特殊連隊》、《三國演義》、《民魂》、《尋夢到黃山》等等。其中電視劇《紅樓夢》曾獲（1986年度）第七屆電視“飛天奬”的優秀剪輯奬。傅正義同誌因此成為中國影視史上第一位獲得“金雞”、“飛天”雙奬的得主，被影視界人士譽為“中國的第一把剪刀”。著名導演和錶演藝術傢謝添同誌為傅正義同誌題詞：“影視王麻”。這風趣的比喻，恰當地評價瞭傅正義無可比擬的剪輯功力。
傅正義同誌是中國電影剪輯學會第一任會長，在他積極努力和倡導下，北京電影學院首次開辦瞭剪輯大專班。他還曾到全國各大藝術院校講學，並常在報刊上發錶電影電視剪輯理論與技巧的文章，為提高我國影視剪輯專業水平，培養剪輯隊伍的新生力量做齣瞭很大的貢獻。為影視剪輯事業的蓬勃發展奠定瞭堅實的基礎。
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?用戶評價
評分這本書的裝幀設計實在太讓人驚喜瞭！封麵采用瞭一種類似老式膠片的紋理，深沉的墨綠色配上燙金的標題，一股濃厚的懷舊氣息撲麵而來，讓人一拿到手就忍不住想翻開看看。內頁的紙張質感也非常上乘，那種微微泛黃的米白色調，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞，而且油墨的印刷清晰度極高，即便是細小的圖錶和文字也能看得一清二楚，這對於一本需要精細觀察的專業書籍來說簡直是福音。我尤其欣賞齣版社在細節上的用心，比如書脊處的字體排版，那種工整中帶著一絲藝術感的處理，每次把它放在書架上，都覺得它不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的工藝品。當然，內容纔是核心，但這本書的物理體驗已經為接下來的學習旅程打下瞭非常愉悅的基礎，光是撫摸書本的觸感，就已經讓人對接下來的知識探索充滿瞭期待。這種對實體書的尊重與打磨，在如今這個數字化的時代顯得尤為珍貴。
評分我本來以為這會是一本枯燥的理論堆砌之作，畢竟“學”這個字擺在標題裏，總讓人聯想到厚厚的公式和晦澀難懂的術語。然而，這本書的敘事方式完全顛覆瞭我的預期。作者似乎擁有一種魔力，能夠將那些看似高冷的剪輯原理，通過生動有趣、貼近實際案例的方式娓娓道來。他沒有直接拋齣“為什麼”或“是什麼”，而是從一個具體的電影場景入手，比如某部經典影片中一次著名的轉場，然後層層剝繭地分析其背後的節奏控製、情緒鋪墊和敘事目的。這種“先體驗，後解析”的結構，極大地降低瞭閱讀門檻。我感覺自己不像是在讀一本教材，更像是在聽一位經驗豐富、健談的資深剪輯師在咖啡館裏分享他的獨傢秘訣。那些原本讓我望而生畏的理論名詞，在作者的妙筆下都變得鮮活起來，仿佛每一個剪輯點都有瞭生命和呼吸。
評分最讓我感到受用的，是書中關於“敘事節奏與情緒張力”的論述。許多剪輯師固然掌握瞭軟件操作和技術規範，但真正區分平庸與卓越的，往往在於對時間把控的藝術感。這本書在這方麵可謂字字珠璣。它用非常直觀的比喻，將剪輯點的選擇比作音樂中的休止符，強調瞭“不剪”有時比“猛剪”更有力量。作者反復強調瞭鏡頭長度與角色內心活動之間的關係——一個長鏡頭如何讓觀眾與角色的思考同步，一個極短的特寫如何瞬間引爆潛藏的情緒。這種對敘事邏輯和觀眾心理的深度洞察，讓我開始重新審視自己過去的一些剪輯習慣。它不是教你如何完成一個任務，而是引導你學會如何“講故事”，如何通過時空切割來構建一個完整且富有感染力的世界觀，這已經超越瞭技術層麵，觸及到瞭電影藝術的核心。
評分坦白說，這本書的排版和圖例展示是我見過最用心的一批。麵對剪輯這樣高度視覺化的學科，純文字介紹是遠遠不夠的，而本書的作者顯然深諳此道。書中大量穿插瞭精心挑選的電影畫麵截圖，並且對這些截圖進行瞭精準的標注——哪裏是關鍵幀，哪裏是運動軌跡的起點和終點，甚至是音頻軌道上的能量峰值點，都被清晰地用圖形方式呈現齣來。更厲害的是，對於一些復雜的運動或序列，作者甚至使用瞭流程圖和概念示意圖來輔助解釋，這些圖錶並非簡單的信息堆砌，而是真正起到瞭解讀和梳理復雜邏輯的作用。這種圖文並茂、相互印證的編排方式，極大地提升瞭學習效率，使得原本需要反復揣摩的復雜概念，通過視覺化的呈現瞬間變得清晰易懂，讓人不得不佩服作者在教學設計上的匠心獨運。
評分關於這本書對技術細節的覆蓋深度，我必須給予最高的評價。它並沒有滿足於停留在宏觀的理論層麵，而是深入到瞭許多行業內人士纔會關注的細微之處。比如，書中對不同幀率（FPS）在不同文化語境下對觀眾心理産生微妙影響的探討，這一點在很多同類書籍中是鮮有提及的。再比如，它詳細剖析瞭“跳切”（Jump Cut）在不同導演手中有何種截然不同的情感導嚮——是錶達時間流逝的焦慮，還是僅僅為瞭製造視覺衝擊。我甚至發現瞭幾處關於早期非綫性編輯係統（NLE）發展曆程的珍貴資料，這對於理解當代剪輯工作流的演變脈絡非常有幫助。這本書就像是一個技術寶庫，它不隻是告訴你“怎麼做”，更重要的是告訴你“為什麼必須這麼做”，這種對根源的探究，無疑能幫助讀者建立起更加堅實和全麵的技術認知體係。
大凡一傢學術的地位和價值，全恃其在當時學術界上，能不能提齣幾許有力量的問題，或者與以解答。自然，在一時代學術創始的時候，那時學者的貢獻，全在能提齣問題而一時代學術到結束的時候，那時學者的責任，金在把舊傳的問題與以解答。宋明六百年理學，大體說來，宋代是創始，而明代則是結束。王守仁尤是明代學者裏的重鎮。到他手裏，理學纔達頂點，以後便漸漸地衰落瞭。所以評論王學的價值和地位，要看他解答問題的一麵。那些問題，是從北宋時早已提齣，積疊討論，遺傳下來的。現在要講王學，先講宋學裏麵留下的幾個問題。
評分鬍適、傅斯年這一代雖然沒有參加過晚清最後的科舉，但他們是舊的“仕”到知識分子過渡期産生的人。他們不是以道自認，他們還要以天下自認。他們對於現實的參與很多，雖然嚴格說起來，他們也沒有做過政府的官。鬍適先生從他的日記和書信可以看齣來，蔣介石其實到後期，一直很想用各種位置把他拉齣來。但是傅斯年他們一直都在阻擋，認為應該堅決地推掉。
評分價格便宜 方便 推薦
評分宋明六百年理學，宋代是創始，明代是結束。而王陽明之學尤為明代理學的重鎮，理學在他手裏達到瞭頂峰。
評分有很多學電腦的人認為，我有這個東西，一個禮拜可以幫你寫一篇論文。而曆史學傢對這個看法不同，畢竟工具就是工具，不能取代人。所以為什麼我盡量不去特彆接觸？因為還要有人沒有喝醉酒，記得帶大傢迴傢。
評分內容很豐富，值得學習，是初學者的必備！
評分對於西方研究漢學，我們不要存在任何的偏見。他們的長處是在建構、理論、框架、比較的視野，以及說齣某一個東西比較廣的意義。西方在訓練一個領域的時候，通常都有彆的領域的輔助，比如說，你寫中國題目可能要學英國史、法國史、日本史等等，在曆史之外，可能你還要有文學、人類學、社會學的背景。所以，它是以眾學來治一學，就不會坐井觀天，這和整個學術界的培養很有關係。另外，它常常不在這個文化的限製裏麵，有時候跳齣來，確實可以看齣我們在這裏麵看不到的東西。
評分很好很快 好書
評分挺好的，很實用
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