中國當代文學史 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　本書繼續采用“當代文學”這一概念，則是考慮到目前文學史研究的實際情況。雖然也可以改變文學分期的方式，可以采用新的時期概念，譬如目前已被廣泛使用的“20世紀中國文學”的範疇。但是，這並不是名稱和分期的簡單更換。這一更換的內在理路和文學史事實依據，對本書作者來說，還需要做細緻、深入的辨識。繼續采用這一概念的另外原因，是它連同相關的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作為把握20世紀中國文學狀況的一種並非已失效的視角。這樣，在《中國當代文學史》這本書裏，“中國當代文學”首先指的是1949年以來的中國文學。其次，是指發生在特定的“社會主義”曆史語境中的文學，因而它限定在“中國大陸”的這一區域之中；中國颱灣、香港等地區的文學與中國大陸文學，在文學史研究中如何“整閤”，如何不是簡單地並置，需要提齣另外的文學史模型來予以解決。第三，本書運用“當代文學”的另一層含義是，“當代文學”這一文學時間，是“五四”以後的新文學“一體化”趨嚮的全麵實現，到這種“一體化”的解體的文學時期。中國的“左翼文學”（“革命文學”），經由40年代解放區文學的“改造”，它的文學形態和相應的文．學規範（文學發展的方嚮、路綫，文學創作、齣版、閱讀的規則等），在50至70年代，憑藉其時代的影響力，也憑藉政治權力控製的力量，成為少數可以閤法存在的形態和規範。隻是到瞭80年代，這一文學格局纔發生瞭改變。

作者簡介

　　洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月齣生。1961年畢業於北京大學中文係並留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，1993年起任中文係教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》（與入閤著）、《當代中國文學的藝術問題》、《作傢姿態與自我意識》、《中國當代新詩史》（與人閤著）、《中國當代文學概說》、《1956：百花時代》、《中國當代文學史》、《問題與方法——中國當代文學史研究講稿》、《文學與曆史敘述》等。

目錄

自序
修訂版序
前言
上編50—70年代的文學
第一章 文學的“轉摺”
一 40年代的文學界
二 左翼文學界的“選擇”
三 毛澤東的文學思想
四 “文學新方嚮”的確立

第二章 文學環境與文學規範
一 “遺産”的審定和重評
二 刊物和文學團體
三 文學批評和批判運動
四 作傢的整體性更迭
五 “中心作傢”的文化性格

第三章 矛盾和衝突
一 頻繁的批判運動
二 左翼文學內部矛盾的延續
三 對規範的質疑
四 分歧的性質

第四章 隱失的詩人和詩派
一 詩歌道路的選擇
二 普遍的藝術睏境
三 穆旦等詩人的命運
四 “七月派”詩人的遭遇

第五章 詩歌體式和詩歌事件
一 “寫實”傾嚮和敘事詩潮流
二 青年詩人的藝術道路
三 50年代的詩歌事件
四 當代的政治抒情詩

第六章 小說的題材和形態
一 “現代”小說傢的當代境況
二 題材的分類和等級
三 當代的小說樣式
四 類型單一化趨嚮

第七章 農村題材小說
一 農村小說的當代形態
二 趙樹理和山西作傢
三 趙樹理的“評價史”
四 柳青的《創業史》

第八章 對曆史的敘述
一 革命曆史小說
二 “史詩性”的追求
三 《紅岩》的寫作方式
四 革命的“另類”記憶
五 《青春之歌》及其討論

第九章 當代的“通俗小說”
一 被壓抑的小說
二 尋求新的替代
三 “都市小說”與工業題材小說
四 《三傢巷》及其評價

第十章 在主流之外
一 “非主流文學”
二 最初的“異端”
三 “百花文學”
四 象徵性的敘述
五 位置的置換

第十一章 散文
一 當代的散文概念
二 散文的“復興”
三 主要散文作傢
四 雜文的命運
五 迴憶錄和史傳文學

第十二章 話劇
一 話劇創作概況
二 老捨的《茶館》
三 曆史劇和曆史劇討論
四 話劇的“高潮”

第十三章 走嚮“文革文學”
一 1958年的文學運動
二 文學激進思潮和《紀要》
三 文學的存在方式
四 “文革文學”的特徵

第十四章 重新構造“經典”
一 創造“樣闆”的實驗
二 “革命樣闆戲”
三 小說“樣闆”的難題
四 “經典”重構的宿命

第十五章 分裂的文學世界
一 公開的詩界
二 小說創作情況
三 “地下”的文學創作
四 “天安門詩歌”

下編80—90年代的文學
第十六章 文學“新時期”的想象
一 “轉摺”與文學“新時期”
二 體製的修復和重建
三 文學規範製度的調整
四 80年代的作傢構成
五 文學著譯的齣版

第十七章 80年代文學概況
一 80年代文學過程
二 “新時期文學”的話語資源
三 文學曆史的“重寫”
四 文學諸樣式概況

第十八章 “歸來者”的詩
一 “文革”後的詩歌變革
二 “歸來者”的詩
三 詩歌流派的確認

第十九章 新詩潮
一 《今天》與朦朧詩
二 新生代或“第三代詩”
三 新詩潮主要詩人(一)
四 新詩潮主要詩人(二)

第二十章 曆史創傷的記憶
一 創傷記憶與曆史反思
二 三部中篇小說
三 “復齣”作傢的曆史敘述
四 “知青小說”的演變
五 幾位小說傢的創作

第二十一章 80年代中後期的小說(一)
一 文學的“尋根”
二 “尋根”與小說藝術形態
……
第二十二章 80年代中後期的小說(二)
第二十三章 女作傢的小說
第二十四章 散文
第二十五章 90年代的文學狀況
第二十六章 90年代的詩
第二十七章 90年代的小說
中國當代文學年錶(1949—2000)
初版後記

精彩書摘

　　一40年代的文學界
　　四五十年代之交，中國社會發生急劇變革。二次大戰之後世界範圍兩大陣營對立的冷戰格局，中國40年代後期內戰導緻的政權更迭，是這個期間發生的重大曆史事件。社會政治的變革，自然並不一定導緻文學內在形態的重大變化。但是，在一個文學與社會政治的關係密不可分，而文學對於政治的工具性地位的主張又支配著文學界的情況下，四五十年代之交的社會轉摺，影響、推動瞭中國文學的構成因素及它們之間關係的劇烈錯動。文學的“轉摺”在這裏，指的主要是40年代文學格局中各種傾嚮、流派、力量的關係的重組。以延安文學作為主要構成的左翼文學，進入50年代，成為唯一的文學事實；20年代後期開始，左翼文學為選擇最理想的文學形態、推進文學“一體化”的目標所做的努力，進入一個新的階段；毛澤東的文藝思想，成為“綱領性”的指導思想；文學寫作的題材、主題、風格等，形成瞭應予遵循的體係性“規範”；而作傢的存在方式，寫作方式，作品的齣版、閱讀和批評等文學活動方式也都齣現瞭重大變化。
　　1937年抗日戰爭的爆發，將中國分隔為幾個社會情勢不同的區域：國民黨統治地區、日本侵略者占領的淪陷區和中國共産黨政權的解放區（抗戰期間稱“敵後抗日根據地”）。

前言/序言

　　《中國當代文學史》1999年由北京大學齣版社齣版以來，不少相識、不相識的朋友、讀者，通過會議、文章、來信和轉告，對本書有所肯定，也對存在的問題提齣不少批評和改進的建議。這些年來，文學界齣現許多新的現象，也有不少值得重視的研究成果發錶，這些都需要加以處理和吸收。基於上述理由，從2006年春天開始，我就開始對本書進行修訂。在總體框架和評述方式上，修訂版和初版本並沒有大的變化，基本上仍維持那種簡括式評述的“文體”，材料、史實也仍大多壓縮在注釋和年錶之中。同時，也仍努力徵引當代有價值的研究成果；這既為瞭標明本書某些看法和措辭方式的來源或受到的啓發，也為想進一步擴大對問題瞭解的讀者提供一些綫索。
　　但修訂版也有不少改動。主要是：一，調整瞭若乾章節的設計，適當增加90年代文學的分量，對80年代文學的總體描述也有一些改變；二，各章節（包括年錶）在材料處理、具體論述等方麵，也有或多或少的變更；三，訂正初版本在史實、資料引述上的差錯。由於本書注釋較多，采用章後注在閱讀上有諸多不便，這次也一並改為頁尾注。初版本的後記作為附錄保留，以再次嚮當年熱心的幫助者錶示謝意。還要說明的一點是，本書初版本為1999年，對年代的錶述沒有特彆標齣的，都為20世紀，此次修訂按照既定的錶達法，沒有再做修改。

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評分☆☆☆☆☆

在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。 作業深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味 無論男女老少，第一印象最重要。從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。 多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過：“知識就是力量。不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。

評分☆☆☆☆☆

質量很好，物流很快，非常喜歡

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本書繼續采用“當代文學”這一概念，則是考慮到目前文學史研究的實際情況。雖然也可以改變文學分期的方式，可以采用新的時期概念，譬如目前已被廣泛使用的“20世紀中國文學”的範疇。但是，這並不是名稱和分期的簡單更換。這一更換的內在理路和文學史事實依據，對本書作者來說，還需要做細緻、深入的辨識。繼續采用這一概念的另外原因，是它連同相關的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作為把握20世紀中國文學狀況的一種並非已失效的視角。這樣，在《中國當代文學史》這本書裏，“中國當代文學”首先指的是1949年以來的中國文學。其次，是指發生在特定的“社會主義”曆史語境中的文學，因而它限定在“中國大陸”的這一區域之中；中國颱灣、香港等地區的文學與中國大陸文學，在文學史研究中如何“整閤”，如何不是簡單地並置，需要提齣另外的文學史模型來予以解決。第三，本書運用“當代文學”的另一層含義是，“當代文學”這一文學時間，是“五四”以後的新文學“一體化”趨嚮的全麵實現，到這種“一體化”的解體的文學時期。中國的“左翼文學”（“革命文學”），經由40年

評分☆☆☆☆☆

姐姐彆的女生男生女生呢呢

評分☆☆☆☆☆

特彆值得關注的是，從本世紀初開始，又齣現瞭中國自由作傢，中國自由文學等概念，將中國當代文學提升到一個新的，史無前例的高度，使得中國當代文學更加無序，更加模糊和個人情緒化，一個真正的對於文學的自我迴歸的

評分☆☆☆☆☆

非常好的書，漢語言的巨著

評分☆☆☆☆☆

編輯本段源流分期以啓濛主義為特徵的"五四"文化傳統是一種一元化價值取嚮的知識分子的運動，以魯迅為代錶的"五四"新文學運動的實踐被認同為新文學傳統的主流.中國文學史的發展過程實際上形成瞭兩種傳統："五四"新文學的啓濛文化傳統和抗戰以來的戰爭文化傳統.這兩種文學傳統，有時是以互相補充或者比較一緻的方式，有時則以互相衝突以緻取代的方式來影響當代文學.[1]

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

我承認在準備考研前聽過錢理群、溫儒敏等等的名字，沒聽過洪子誠這個名字，但因為看到前輩們的經驗帖上都列著這本書，於是入手。

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