法國電影:從誕生到現在 [French Cinema] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《法國電影:從誕生到現在》把法國電影視為一門擁有自身傳統、曆史、慣例和技術的獨特有力的藝術，並通過解決艱澀難懂的問題和概念，來消除電影史文獻中常見的誤解。我們分析電影形式、敘事和片型的各個方麵，並探索瞭對於這種媒體的主要詮釋（interpretive）方法。全書共八章，綜閤瞭從大量的法國和世界電影資料中獲得的對法國電影的文化、曆史、形式和理論分析。每章都有對法國電影史學的總論以及對具體例子和以曆史為導嚮的電影研究方法的介紹。其宗旨之一是通過電影攝影術的傳統角度如攝影機的移動、濛太奇、電影攝影錶達、框取（framing）、拍攝角度和演員視場（point of view），彩色（或黑白）、聲音、音樂、劇本、照明、布景、服裝和化妝，嚮讀者介紹基本曆史問題和電影的審美賞析。另一個目的是要嚮影迷們重新介紹他們非常熱衷的電影劇目。

作者簡介

　　朗佐尼生於法國裏昂，北卡羅來納州伊龍大學法語和意大利語助教，分彆在佛羅裏達州立大學和北卡羅來納大學教堂山校區獲得瞭法語和意大利語博士學位。

內頁插圖

精彩書評

　　朗佐尼的《法國電影》填補瞭長期以來的空缺：在一本書中縱論法國電影從誕生到今天數碼製作和有綫收看的曆史。本書為影迷和專傢提供瞭有關法國電影的翔實可靠的資料，既是嚴謹的史書，又富娛樂精神，予人啓迪，帶領讀者透過饒有趣味的電影，瞭解法國人在審美、智力和技術方麵的諸多貢獻。本書無疑會成為法國電影史方麵的專傢著作。

目錄

緒論
1.電影的發明和默片時代
20世紀之交的法國
電影機的發明
西洋鏡觀察機（Kinetoscope），1893—1895年
盧米埃爾的電影機，1895年
喬治·梅裏愛和電影製片廠的冒險
國傢電影的成長：夏爾·百代和萊昂·高濛
片型的發明：費雅德和林戴
先鋒派電影、法國印象派和超現實主義：德呂剋、岡斯、萊皮埃、布努艾爾和剋萊爾

2.法國電影的黃金時代
30年代的風格
有聲片
法國電影和經濟衰退
話語電影（verbal cinema）還是電影化語言（filmed language）？
帕尼奧爾
超越戲劇片：走嚮詩意現實主義
詩意現實主義的藝術傢和大師：迦本、阿列蒂、卡爾內、雷諾阿、維果
電影術和圖像的詩意

3.敵占時期的法國電影
1940年的法國
法國電影界名流紛紛齣國
法國電影與維希政權
宣傳和書報審查製度：剋魯佐的案例
淪陷時期的工作條件：卡爾內
抵抗運動和解放

4.戰後時期
第四共和國與戰後法國
布魯姆-伯恩斯協議
法國電影的魅力還是魅力電影？讓·科剋托
品質傳統派
法國式喜劇：奧當一拉哈
黑色電影還是氛圍電影：剋魯佐、雅剋·貝剋、剋雷芒
走嚮新電影：布列鬆、雅剋·貝剋、剋雷芒

5.法國電影新浪潮時代
1958年事件前後的法國
風格變換的符號：路易·馬勒
《電影手冊》與電影作者理論
新浪潮的崛起：夏布羅爾、特呂弗、雷乃、戈達爾、瓦爾達
商業片的成功迴歸

6.70年代的法國電影
68年5月以後：新文化時代
法國電影的經濟評價
法國電影館的“醜聞”
政治電影作為新片型：路易·馬勒、約瑟夫·洛塞和科斯-加夫拉斯
法國警匪片的末日：梅爾維爾和維爾訥耶
人文主義派：剋洛德·索泰、特呂弗和侯麥
故事傢：布利耶和塔韋尼耶

7.80年代的電影
80年代的法國
80年代的法國電影：1000多部電影齣品
法國電影業的轉型
新搭檔：電視
老派電影人：特呂弗、塔韋尼耶、布利耶和皮亞拉
大片製作：剋洛德·貝裏和讓一雅剋·阿諾
新生代導演：讓一雅剋·貝內和呂剋·貝鬆
通俗喜劇的迴歸：科琳·塞羅和剋洛德·齊迪

8．世紀之交
90年代的法國社會
法國電影業日漸健康
獨特的財政資助製度
法國電視
法國電影在國外
新藝術傢，新創作者：讓一皮埃爾·熱內和馬剋·卡羅
史詩電影：雷吉斯·瓦尼埃和剋洛德·貝裏
曆史劇：帕特裏斯·謝侯、阿蘭·科諾、讓一保羅·拉帕諾和
帕特裏斯·勒孔特
喜劇迴歸票房：讓一瑪麗·普瓦雷和弗朗西斯·維貝
法國新電影——青年電影：馬蒂厄·卡索維茨和埃裏剋·宗卡
數碼革命和高清晰係統：皮托夫
附錄
注釋
參考文獻精選
譯者的話

精彩書摘

　　1.電影的發明和默片時代
　　20世紀之交的法國
　　一個多世紀之前，電影（motion pictures）的發明和早期發展，昭示著一場革新的興起，人類的世界觀和對自身的觀照將為之改變。電影分明也會産生其他一些史無前例的藝術創作新元素。電影攝影術（cinema-tography）迅即成為可能是20世紀最重要的技術和藝術現象；它吸收和體現瞭其他許多藝術形式，但從未真切模仿其中的任何一種。具體說，電影攝影術因其和繪畫、文學等許多錶演或抒情藝術，尤其和戲劇之間有著特殊的親緣關係，遂成為新世紀的“第七藝術”。然而，在20世紀，這種不久將成為主要娛樂形式的新媒體，將緊隨當代藝術的潮流，視廣大觀眾的好惡而進化。這反過來保證瞭它的商業活力，並最終決定瞭它的好運。無論是被稱作“電影”還是“電影攝影術”，默片都和其他的抒情或錶演藝術一樣，無論學科、樣式或潮流有多麼不同，其觀眾始終都受到當時文化和時尚的影響，並共同經曆瞭世紀之交眾多的狂熱和大事。

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