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[英] 麦克卡比 著，李中 译

图书标签:

• 创作
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• 文学
• 技巧
• 方法
• 杰作
• 思维
• 过程

出版社： 中国摄影出版社

ISBN：9787802362925

版次：1

商品编码：10051274

包装：平装

开本：24开

出版时间：2009-01-01

用纸：铜版纸

页数：140

字数：284000

正文语种：中文

编辑推荐

　　《杰作如何产生》适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。

内容简介

　　获奖摄影师埃蒙．麦克卡比倾情奉献，少数解析每张照片的拍摄方法和技巧，分析如何使用现代设备重现当年风采。
　　作者用敏锐的眼光选取各时期主流媒介的代表作并对它们的制作方法加以中肯解说，本书适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。

作者简介

　　埃蒙麦克卡比于1988-2001年期间在英国卫报任图片编辑，由于他的努力使整个英国报界的图片质量都有所改观。近二十年来。他还拍摄并出版了大量反映体育运动的照片，曾四次获得年度最佳运动摄影记者。1985年获年度最佳新闻摄影师，1988年成为国家摄影电影和电视博物馆的会员及皇家摄影协会会员。

　　麦克卡比在全国各所大学举行讲座。宣传图像在媒体中的作用，并定期撰写文章在卫报上发表，近期他本人已经放弃在卫报的工作开始重返肖像摄影。现在麦克卡比是泰晤士河谷大学（Thames Valley university）的名誉教授，并经常出现在广播和电视等媒体中讲解摄影。

内页插图

目录

序言
纪实摄影
弗兰克·密迪·赛凯宾
小巷中的阴影，摄于1905年
乔治·罗杰
科尔多凡的努巴角斗士，1949年摄于苏丹南部
多萝西娅·兰格
流浪的母亲，1936年摄于加利弗尼亚州尼普莫
阿尔弗雷德·施蒂格利茨
统舱，摄于1907年
唐·麦卡琳
印度边界上的东巴基斯坦难民，摄于1971年
霍勒斯·尼科森
德比大看台，摄于1909年
菜瑞·伯罗斯
非军事区南部，1966年摄于南越
托马斯·安南
埋盐市场街28号，摄于1868年
刘易斯·海因
炉膛中的工人，摄于1925年
罗伯特·卡帕
毕尔巴鄂街上为逃避叛军而狂奔的妇女，摄于1937年
约翰·汤姆森
科文特哥登的劳动者，摄于1877年
伯特·哈代
格拉斯哥男孩，摄于1948年
托尼·雷·琼斯
格林德伯恩，摄干1967年
威廉·亨利·福克斯·塔尔博特
敞开的门，摄于1844年
约瑟夫·寇德卡
吉普赛人，摄于1970年
爱德华·穆布里治
驾车的马匹（摘自动物的运动），摄于1884—1885年
库尔特·赫顿
同乐会，1938年摄于艾塞克斯南角市

风光与建筑
弗雷德里克·伊文思
海一样的阶梯，1903年摄于威尔士大教堂
约翰·布莱克莫尔
毛萨赫河口湾，摄于1973年
玛格丽特·布克·怀特
乔治华盛顿大桥，摄于1933年
彼得·亨利·埃默森
泛舟于束夫-斯塔夫湖，摄于1887年
约瑟夫·苏德克
布拉格的冬天，摄于1955年
塞缪尔·波尼
莫迪寺的内部，1865年摄于阿格拉
费伊·戈德温
长白云，1981年摄于肯特郡
保罗·斯特兰德
白栅栏，1916年摄于纽约肯特港
弗朗西斯·弗里斯
狮身人面（斯芬克斯）像，摄于1859年
安塞尔·亚当斯
赫尔南德斯上空的月光，1941年摄于新墨西哥州
乔治·戴维森
洋葱田，摄于1896年

艺术摄影
阿尔文·兰登·科伯恩
视觉漩涡，摄于1917年
罗杰·芬顿
象牙酒杯与水果的静物摄影，摄于1860年
爱德华·韦斯顿
沙滩上的裸女，1936年摄于加利福尼亚海滩
阿尔伯特·伦格·巴奇
伐木场，摄于1929年
保罗·卡波尼格罗
逆光的向日葵，1965年摄于马萨诸塞州温恩罗普
鲁道夫·柯匹兹
运动习作，摄于1926年
安德烈·柯特兹
我的窗户，摄于1980年
克拉伦斯·H·怀特
裸女，摄于1907年
奥斯卡·雷兰德
人生的两条路，摄于1857年
布拉塞
水滴，摄于1935年
弗雷德·霍兰德
乌黑，摄于1897年
霍斯特·P·霍斯特
卡门，1946年摄于纽约
优瑟夫·卡什
乔治·肖伯纳，摄于1943年
克莱门蒂娜·霍瓦登
克莱门蒂娜·莫尔德·霍瓦登，摄于1860年
约翰·弗伦奇
哈代·艾米丝 摄于1961年
纳达尔
纳达尔与M－E舍弗勒及其实验室主管的谈话，摄于1886年8月30日
爱德华·史泰钦
格罗里亚·斯万森摄于1924年
大卫·贝利
安德烈柯特兹，摄于1980年
罗伯特·德马奇
蚀刻底片的人物习作，摄于1906年
亚历山大·罗德琴科
瓦瓦拉·史蒂潘诺娃（注俄国影星），摄于1928年
大卫·霍尼克
我的母亲，1982年摄于约克郡博尔顿修道院
相片处理中的术语

前言/序言

《无名之书》图书简介 沉睡在历史长河中的失落篇章，一次跨越时空的思想探寻 一、 序幕：被遗忘的文明的低语 本书并非一本宏大的历史编年史，也非聚焦于某个特定王朝的兴衰沉浮。它是一部对“失落文明”的深度考古，一次对人类集体记忆深处那些被时间侵蚀、被后世刻意遗忘的文化碎片的细致打捞。 我们生活的世界，被清晰的年代划分和明确的英雄叙事所构建。然而，在那些被公认的“开端”之前，是否存在着一个结构完整却神秘消亡的社会形态？《无名之书》将带领读者深入探访一系列令人不安的考古发现：那些在安第斯山脉深处发现的、与已知印加文化完全不符的精细天文观测装置；在撒哈拉沙漠腹地揭示的、远超当时技术水平的金属冶炼工艺遗址；以及那些在欧洲中世纪修道院的禁书中偶尔闪现的、关于“统一语言”的模糊记载。 本书的核心命题在于：文明的断裂是否是必然，抑或是人为造成的筛选结果？ 作者以严谨的考据和大胆的推论，构建了一个基于“非线性发展模型”的史观，挑战了我们对“进步”的传统认知。 二、 核心章节：符号、结构与隐秘的知识体系 全书的叙事围绕着三个相互关联的知识体系展开，这些体系被作者称为“三缄之钥”： 1. 维度语言的解析（The Lexicon of Shifting Planes）： 我们通常认为语言是交流的工具，但对于失落文明而言，语言似乎更像是维度的标记。本章详尽分析了来自不同地域、不同时间节点的十四种“不可能的文字”——它们具有高度的数学逻辑性，但缺乏清晰的语法结构，仿佛是用来描述多维空间概念的数学公式，而非日常对话。作者通过引入现代拓扑学和信息论的视角，试图还原这些符号集在当时社会中可能扮演的角色：它们是用于控制能量、还是用于构建特定的社会意识形态？本章对巴比伦泥板上重复出现的一种“循环符号”进行了突破性的解读，暗示这可能是一种对时间循环的描述，而非神祇的颂词。 2. 循环律法的重建（The Architecture of Perpetual Return）： 如果一个社会不再追求线性扩张和积累，那么它的社会结构将如何运作？本书提出了“动态平衡社会”的概念。作者分析了那些没有留下宏大宫殿或军事堡垒的古代聚落的布局。这些聚落的中心往往是一个巨大的、功能模糊的“聚合场”。通过对这些场地的地质和声学分析，作者推测这些社会可能通过高度复杂的声学共振或基于行星轨道的周期性仪式来维持社会稳定，而非依赖军事力量或等级制度。这部分内容挑战了我们对“权力中心”的传统理解，它暗示着一种基于和谐而非统治的社会结构。 3. “沉默的导师”与知识的转移（The Silent Mentors）： 关于失落文明最终的消亡，本书提出了一个与“天灾”或“入侵”不同的解释：知识的自愿封存。作者追溯了多条跨越数千年的知识流派，它们都指向了同一批身份不明的“沉默的导师”。这些人似乎并非统治者，而是知识的保管者。他们所留下的信息，并非是告诉后人如何重建他们的辉煌，而是警告后人避免重复某种特定的思维模式。例如，在古代印度吠陀文献中被刻意删除的章节、以及古希腊哲学家亚里士多德在信件中提及的“某些真理不应被记录”的警示，都被串联起来，暗示着知识本身具有一种危险的“熵增效应”。 三、 结语：我们在何处丢失了坐标？ 《无名之书》最终将读者的目光引向当代。作者认为，我们对技术进步的盲目崇拜，与那些失落文明在知识达到某个临界点时所采取的行动，有着惊人的相似性。我们是否正在重蹈覆辙？我们所珍视的现代知识体系，是否只是一个更高阶文明选择性地允许我们继承的“简化版操作系统”？ 本书不仅是对过去失落文明的冥想，更是一面审视现代社会的棱镜。它以严谨的证据链和细腻的叙事，邀请读者跳出既定的历史框架，去聆听那些被刻意压低的、关于人类潜能与局限的深远回响。 阅读本书，您将获得： 一套全新的历史解读工具，用以审视主流历史叙事中的空白地带。 对古代技术、语言学和声学在社会构建中作用的颠覆性认知。 关于知识的边界、文明的责任以及人类思维局限性的深刻哲学反思。 这是一次对“我们如何来到这里”的深刻叩问，其答案可能隐藏在那些我们从未被告知的故事之中。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我最大的感受是获得了一种前所未有的“安全感”——不是物质上的，而是创造性工作上的。过去，每当启动一个大型项目时，都会有一种迷茫感，不知道该信任直觉还是数据，该坚持初衷还是迎合市场。这本书的作用，就像是为这场复杂的心理博弈提供了一张详尽的战略地图。它提供了一个平衡的视角，既肯定了内在驱动力的不可替代性，又强调了外部环境反馈的必要性。作者对“长期主义”的阐述尤为动人，不是那种空洞的口号，而是结合了具体的时间管理和精力分配策略。这本书不贩卖焦虑，而是致力于消除因信息过载和目标模糊而产生的“创造性瘫痪”。它是一剂强效的清醒剂，让阅读者能够剥离掉那些外界强加的噪音，专注于真正能带来价值增量的工作上。我合上书页时，心中充满的是平静和坚定的行动力，这远比任何一时的兴奋感更为宝贵。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，初翻这本书时，我有些警惕，生怕落入那些鼓吹“捷径”或“成功学”的俗套。然而，随着阅读的深入，我的顾虑烟消云散。作者的笔触是如此的克制而富有洞察力，他没有承诺任何虚无缥缈的成功保证，而是专注于剖析那些真正伟大作品背后共通的、往往被大众忽略的“机制”。整本书结构宏大，但细节之处又极其扎实，像是用显微镜观察一个复杂的生态系统。我特别被其中关于“迭代与风险管理”的部分所吸引。它没有宣扬鲁莽的冒险精神，反而强调的是一种审慎的、基于深刻理解的渐进式创新。这种论调与当前社会上浮躁的创业文化形成了鲜明对比，提供了一种更为持久、更具韧性的发展观。我甚至觉得，这本书的内容不仅仅适用于艺术家或作家，对于任何需要在复杂环境中做决策的管理者，都具有极强的指导意义。它训练的不是你的‘手艺’，而是你的‘心智模型’，让你能以更宏大的视角去预判和应对未来的不确定性。

评分☆☆☆☆☆

我很少对一本书的‘结构’给予如此高的评价，但这部作品在编排上确实是匠心独运。它没有采取传统的章节顺序，而是采用了一种螺旋上升的叙事结构，每一部分看似独立，实则相互印证，共同指向一个核心的洞察。这使得阅读过程充满了惊喜，你以为已经触及了核心，但下一页又会从全新的角度切入，将你带入更深层次的理解。其中关于“跨界整合”的论述尤其让我眼前一亮，它清晰地阐释了为何现代的突破往往发生在学科的交叉点，而非学科的中心。作者引用了大量的历史佐证，但引用方式非常自然，仿佛这些历史事件就是为了印证他此刻的论点而存在的。对于我这种习惯于在不同领域间寻找联系的人来说，这本书提供了一个极佳的理论框架来组织我脑海中那些零散的知识碎片。它不仅告诉我‘应该’怎么做，更重要的是，它让我明白了‘为什么’这样做是必然的趋势。这种对内在逻辑的挖掘，是许多同类书籍所欠缺的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，更像是一场漫长而优雅的对话，作者就像一位经验丰富的老船长，引领着读者穿越知识的迷雾海域。语言的运用达到了出神入化的地步，既有哲学思辨的深度，又不失文学作品的韵律感，读起来非常赏心悦目，完全没有那种学术专著的沉闷感。我发现自己经常停下来，不是因为不懂，而是因为被某一句精辟的概括所击中，需要时间去细细品味其中的多重含义。特别是关于“失败的再定义”那一章，颠覆了我过去对“努力”和“挫折”关系的理解。以往总觉得失败是努力不够的副产品，但书中提出的观点是，真正的“失败”是缺乏有效反馈回路的重复无效劳动，而非单次的失误。这种视角上的转换，极大地缓解了我内心深处对完美主义的恐惧，让我敢于更早地将作品投入到外界的检验之中，从而加速了自身的成熟过程。这是一本需要反复阅读的书，每次重温都会有新的感悟，其价值是随着读者的生命阶段而增长的。

评分☆☆☆☆☆

这部作品简直是思想的火花碰撞，读起来酣畅淋漓，仿佛置身于一位智者的密室之中，听他娓娓道来那些关于创造力的精妙法则。作者的叙事手法极其高超，并非那种干巴巴的理论堆砌，而是将抽象的概念巧妙地融入到一系列引人入胜的故事和案例分析里。我尤其欣赏它对“灵感降临”那一瞬间的解构，不同于许多励志书籍将其描绘得如同神迹降临，这里的分析更像是对人类大脑神经元活动的细致解剖，充满了科学的严谨性和人文的关怀。它教会我的不是如何‘等待’灵感，而是如何‘构建’一个让灵感能够自然栖息的环境。我发现自己开始有意识地调整日常工作的流程，不再害怕那些看似毫无头绪的空白页面，因为书里提供了一套成熟的工具箱，可以用来系统性地梳理和挖掘潜意识中的素材。那种豁然开朗的感觉，比起单纯掌握了一项新技能，带来的冲击要深远得多，它改变了看待“创作”这件事的底层逻辑。读完之后，我立刻翻阅了以往搁置的项目，发现原本卡住的地方，现在竟然有了清晰的路径可以推进，这真是一种奇妙的体验。

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评分☆☆☆☆☆

《杰作如何产生》适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。

评分☆☆☆☆☆

很好，内容写的比较好，思路清楚，文字清晰，喜欢++++推荐+++++赞++++给力。很不错的书，对我们很有帮助。

评分☆☆☆☆☆

要从众多收藏品中精选出数目有限的代表作实非易事，此举完全可以称之为一项独立而浩大的工程。本书的目的并非为了评选出摄影史上最伟大的照片或作者，入选或没有入选也不能代表作品与作者之间孰优孰劣，它的魅力在于任何一位有头脑的摄影师阅读后都能从中领悟到每张照片背后所采用的技巧和方法。作为当代的摄影工作者，你能从中感悟到什么样的艺术性和时代气息？又能学到什么东西？因此书中每张照片都可以看作一个新话题的起点。

评分☆☆☆☆☆

一口气买了几百块的书，读了数月总算看完了，很有收获。

评分☆☆☆☆☆

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获奖摄影师埃蒙．麦克卡比倾情奉献，独家解析每张照片的拍摄方法和技巧，分析如何使用现代设备重现当年风采。