具体描述
著者简介
罗娜·爱德华兹（Rona Edwards），曾作为创意事务副总裁服务于多个奥斯卡、艾美奖获奖制片人或制片公司，为华纳兄弟、Lifetime电视台等机构制作过故事长片和系列电影。制片代表作包括《盲信》《天堂春色》等，《天堂春色》获得了超越边界（Beyond Borders）纪录片奖和大熊湖国际电影节（BBLIFF）评审团奖。在查普曼大学、迈阿密大学等高校开设有剧本写作、创意制片、电影节运营等课程。
莫妮卡·斯卡贝丽（Monika Skerbelis），前环球影业创意副总裁、故事部门主管。曾供职于派拉蒙影业、二十世纪福斯影业故事部门。2006年任大熊湖国际电影节主席。曾为发掘新晋导演走遍全世界大大小小电影节，并担任过许多电影节和剧本竞赛的评委。此外，身兼制片人和导演，制片代表作包括《寻找雪人》《头发杀手》等，由她执导的短片《镜头本》曾在戛纳电影节短片角放映。2008年起，莫妮卡一直是戛纳电影节美国馆新晋电影人展映单元的策展总监。
译者简介
王碧鹤，现就职于北京电影学院，澳大利亚新南威尔士大学教育学硕士。多次参与电影节、电影展及相关活动的策划、执行工作。
朱君，中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）博士后，中国传媒大学戏剧与影视学博士。
初版后7年，作者于2019年特别更新，中文版全球率先首发
有备而来、脱颖而出！
参赛、创投、融资、营销、发行与搭建人脉的通关密码！
前环球影业创意副总裁、曾担任电影节主席的
资深制片人倾囊相授近20年经验
影视公司、制片人和青年电影人争相推荐的
电影节随身宝典
…………
?编辑推荐
电影节是新导演圆梦的地方，是新项目找到制作资 金的地方，也是达成发行交易的地方。
这里星光熠熠，大佬云集，每年都有许多新的神话诞生。
对于新电影人来说，究竟如何正确开启电影节之旅，怎样做才可以避免空手而归？
◎ 资深制片人近20年经验干货
前环球影业创意副总裁，曾担任电影节主席，倾囊相授多年制片、发掘新人、策展经验，披露评选内幕；采访众多发行商、制片人、收购方、导演，多视角聚焦核心问题
◎ 明确目标，逐一击破
☑入围电影节 ☑营销推广 ☑获奖 ☑取得发行机会
☑赢得创投 ☑搭建人脉 ☑推进下一部作品 ☑推动职业生涯……
◎ 有备而来，脱颖而出
从调研定位电影节到报名参赛，从制作媒体资料包到利用放映会制造热议话题，从创投会上的宣讲推介到在电影市场会见买家，保姆级实操教程，助你主动出击，不再听天由命
◎ 丰富的信息资源和文件模板
信息资源：电影节列表、报名平台、筹资方式、发行渠道以及其他信息获取网站
文件范例：媒体资料包（如新闻稿、制作笔记）、写给策展总监的信件、报名追踪单等
◎ 包括如何创办电影节
专辟一章讨论如何创办电影节，揭秘红毯背后的运作机制。
…………
?内容简介
世界上有成千上万的电影节，哪些值得参加？几经周折到了电影节现场，应该做些什么，从哪儿开始入手？
这是一本关于电影节的随身宝典，问世以来一直广受业内人士及影视高校推崇。书中不仅会为你提供清晰的世界电影节“导航图”，告诉你如何针对影片特点选择合适的电影节，如何报名参赛，而且还提供了详尽贴心的指南，助你制订一整套有针对性的工作策略，包括营销推广、发行交易、参加创投、争取融资、拓展人脉，等等。书中还列出了大量信息资源和工具，包括世界各地电影节网站列表、宣传稿示例、写给策展总监的信件模板。对于想要通过电影节来推广作品、发展事业的新人而言，本书将为你指明前进方向，帮助你做到有备而来，离梦想更近一步！
?名人推荐
终于有了一本简单直接的指南！它将帮助你在电影节和电影市场找到方向。
——托尼·萨福德，前圣丹斯电影节策展总监，前二十世纪福斯影业全球收购执行副总裁
想从电影节中获得最大收益吗？本书就如何最好地利用电影节资源提供了深刻见解。
——罗赞·科伦贝格，制片人，代表作《我，花样女王》《水果硬糖》
本书是新老电影人踏上坎坷的电影节之旅的必备工具包。它将帮你弄明白复杂的电影节报名规则，搞清楚营销推广和发行工作的弯弯绕绕。
——纳娜·格林沃尔德，制片人，代表作《七宗罪》《决不让步》
电影节的世界可能意味着困惑和混乱，在那些神话般的电影节经历和现实体验之间存在着很大差距。本书是一个可以在迷宫中为你引路的神奇工具。
——多伦·基珀，编剧、导演，第三、四部《复仇者联盟》及《银翼杀手2049》视效艺术家
对于任何试图在复杂的国际电影节中找到方向的电影人来说，这是一本必不可少的指南。
——埃利奥特·格罗夫，英国独立电影奖、Raindance电影节创始人
这是一本详尽且易于理解的指南，它将告诉你如何充分利用自己的电影节经历，尤其如果你是第一次尝试“解码”电影节的话。
——帕梅拉·科夫勒，制片人，代表作《男孩别哭》《黑水》《打开心世界》
用户评价
不到一点 纯入门工具书 作者的视角太太太太美式了 （很多做法和分析在欧洲节展可能说不通也行不通 但同时也让人一窥美式做法嘿嘿）虽然19年修订过一版 但不少内容在当下也有些过时 对于电影节一脸蒙对创作者 或许可以看上一看 多少能有个大致了解 万一找代理来帮你展开电影节之旅 也不至于被不专业人士牵着鼻子走 如果愿意一边看一边运用网络进行延展搜索学习 兴许会对自己作品的电影节之旅有更好的认知 但也不排除在没有经验基础的情况下 越看越蒙 甚至对节展产生误读的可能性 里面的很多操作 尤其是推销宣传人脉建立那一套 不是一般人能学到做到的 有些东西在如今甚至可能是行不通的 （忍不住多写两句） “电影拍完了，工作才刚开始！” 你去过多少次电影节？有多少次的电影节之旅成了草率而令人不知所措的选择？你是应该去电影制作论坛和研讨会，还是应该只看电影呢？如果是看电影，要看哪些电影呢？是故事片、纪录片、短片，还是动画电影？ 如果你是一位正要展映影片的电影创作...
评分不到一点 纯入门工具书 作者的视角太太太太美式了 （很多做法和分析在欧洲节展可能说不通也行不通 但同时也让人一窥美式做法嘿嘿）虽然19年修订过一版 但不少内容在当下也有些过时 对于电影节一脸蒙对创作者 或许可以看上一看 多少能有个大致了解 万一找代理来帮你展开电影节之旅 也不至于被不专业人士牵着鼻子走 如果愿意一边看一边运用网络进行延展搜索学习 兴许会对自己作品的电影节之旅有更好的认知 但也不排除在没有经验基础的情况下 越看越蒙 甚至对节展产生误读的可能性 里面的很多操作 尤其是推销宣传人脉建立那一套 不是一般人能学到做到的 有些东西在如今甚至可能是行不通的 （忍不住多写两句） “电影拍完了，工作才刚开始！” 你去过多少次电影节？有多少次的电影节之旅成了草率而令人不知所措的选择？你是应该去电影制作论坛和研讨会，还是应该只看电影呢？如果是看电影，要看哪些电影呢？是故事片、纪录片、短片，还是动画电影？ 如果你是一位正要展映影片的电影创作...
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