具體描述
梅芙·布倫南（1917-1993），愛爾蘭作傢、記者，生於都柏林，1934年因父親被愛爾蘭自由邦政府任命為首任駐美大使而移居美國。曾為《紐約客》專職作傢，發錶過大量短篇小說、散文和新聞報道，被視為愛爾蘭女性主義文學先驅；後精神失常，晚景淒涼，1993年在美國一傢養老院病逝。
從1980年代末開始，梅芙·布倫南的傳奇經曆及其在紙頁上創造的世界重新引起美國文壇關注。1997年被重新結集齣版的短篇小說集《情感之泉》和2000年齣版的中篇小說遺作《訪客》受到艾麗絲·門羅、艾德娜·奧布萊恩、安妮·恩萊特等眾多當代作傢推崇。
《情感之泉》是僑居美國的愛爾蘭離散作傢梅芙·布倫南去世以後，由齣版界重新整理齣版的短篇小說集，共收錄21篇，它們以都柏林某條小街幾戶中産階級傢庭的生活為軌跡，描摹瞭極具愛爾蘭風情的世俗場景及傢庭關係，時而互文，互為補缺。
作者以最洶湧的壓抑和最無聲的激情藉此串聯起一個“順從，但野馬也無法從她的體內拽齣任何東西來”的女人的一生。這些閃爍著作者童年影子，甚至暗閤其父母生平的故事篇篇充滿奇跡；她深入夫妻之間每一個隱秘的角落，解剖情感的浮塵，將秘密逼齣隱身之地，而一些最感人的故事卻奇妙得幾乎完全無事發生。其意象之深遠，平淡如水卻又殘酷尖刻到“能修剪籬笆”的文字，用《紐約時報》書評中的話說，“足以使布倫南迴歸她缺席已久的虛構小說的世界級宴席上來”。
用戶評價
##很好看！《大海老頭》不就是我們討好型i人常乾的事嗎，簡直要跟著媽媽躲在門後屏息。到休伯特夫婦的傢庭生活，纔真正體會布倫南書寫的精彩，“走的軌道滿是他認識的的錯誤”，盡管如此，“每個錯誤依然讓他震驚，因為一個錯誤和下一個錯誤間流逝的時光長短不同”。我們像是中瞭某種詛咒，一再糟蹋掉自己的“機會”，成為可憐的男男女女，再也迴不到當初那片每周都要去散步的綠地中。
評分 評分##愛爾蘭文學同這片蒼涼的大地一樣，充滿孤獨感、分離感、邊緣感。但這本書更難讓人釋懷，像有一根魚刺卡在喉嚨。要說這本短篇小說講瞭什麼，好像也說不齣。它寫瞭無事發生的每一天，卻緊緊地攫住你，讓你透不過氣。它寫兩人相互厭倦厭惡，精確描摹，不動聲色，卻洶湧如海浪，讓人窒息。這些故事無轉摺，無異常，無希望，進退皆無路。這是卡住的人生。
評分##“她順從，但野馬也無法從她的體內拽齣任何東西來。雖然她感覺到自由，她卻可能是在一張網裏。”非常絕妙的一句。的確，一些最感人的故事幾乎完全無事發生。最洶湧的壓抑，最無聲的激情。無論壁爐有多溫暖，無論喝多少杯熱茶，都不能暖到一段相互厭惡的婚姻。讀這些故事時一定要留神，不要從圍觀吃瓜轉而審視自己，繼而自我吞噬。
評分 評分##愛爾蘭文學同這片蒼涼的大地一樣，充滿孤獨感、分離感、邊緣感。但這本書更難讓人釋懷，像有一根魚刺卡在喉嚨。要說這本短篇小說講瞭什麼，好像也說不齣。它寫瞭無事發生的每一天，卻緊緊地攫住你，讓你透不過氣。它寫兩人相互厭倦厭惡，精確描摹，不動聲色，卻洶湧如海浪，讓人窒息。這些故事無轉摺，無異常，無希望，進退皆無路。這是卡住的人生。
評分##“那天傍晚的光綫很沒用，沒有足夠的亮光和影子來掩飾一日將盡的事實，殘餘的日光隻能在它永遠退齣前輕觸這個世界。傍晚的光綫說話瞭，它說的是：‘沒有什麼可說的。’沒有什麼可說的，因為剩下可說的一定不能說齣口。”
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