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[荷]杜布拉夫卡·乌格雷西奇何静芝

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发表于2024-11-18

商品介绍

2023-9 平装 9787222220737

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书籍描述

杜布拉夫卡·乌格雷西奇（Dubravka Ugrešić，1949—2023），克罗地亚裔荷兰籍作家，出生于前南斯拉夫，在萨格勒布大学就读期间，主修俄语文学及比较文学，并开始文学创作，毕业后留校从事文学理论研究工作，于1981年开始发表文学作品。1991年，南斯拉夫内战爆发，杜布拉夫卡因公开反对战争及民族主义，遭到国内舆论的猛烈攻击，于1993年被迫离开克罗地亚。此后，杜布拉夫卡先后在哈佛大学、哥伦比亚大学和柏林自由大学等多所大学任教。1996年定居荷兰阿姆斯特丹，从事小说创作、文化评论、翻译、文学研究及编辑出版等工作，致力于推动母语的开放性，维护文化的连续性。

著有《渡过意识之流》《谎言文化》《无条件投降博物馆》《多谢不阅》《疼痛部》《Baba Yaga下了一个蛋》《狐狸》等作品，已被翻译为三十多种语言，获南斯拉夫NIN奖、奥地利国家欧洲文学奖、纽斯塔特国际文学奖，获国际布克奖提名，入围美国国家书评人协会奖短名单。

杜布拉夫卡坚持用塞尔维亚-克罗地亚语写作，但拒绝承认自己是克罗地亚作家，她将自己定义为“跨国界”或“后-国家”的写作者，并于 2017年参与签署克罗地亚、塞尔维亚、波黑及黑山知识分子及公众人物联合发起的《共同语言宣言》。

⭐️译者简介

何静芝，自由译者，译作有《暗笑》《鲸鱼之歌》《你走以后》《记忆小屋》等。

图书市场越发繁荣，装帧越发精致，书店越发引人驻足，作家也从未像现在这样红遍全球，但真正的文学却近乎绝迹。杜布拉夫卡假借一个被英美文学市场冷落的东欧人之口，一一吐槽当今文学世界的诸多乱象：

隔三差五就会横空出世的文学新星；被反反复复“重新定义”的文学；各显神通的身份政治书写；本末倒置的版权运营模式；宛如超市与咖啡馆结合体的书店；本质上与图书无关的书展；做派与作家无二的网红编辑；认为伊万娜·特朗普比布罗茨基更能“对祖国的政治形势做出鞭辟入里的分析”的媒体书评……文学失去了它的准入机制与评判标准，任何明星都可以在任何地方宣传他们的新书，任何一种负面评价都能被狡黠的市场拿来营利。

然而，最诡异的一点还是：在这个无比“民主”的全球化大市场上，其文化“商品”及创作要求，却总能让人想起我们的老朋友“社会主义现实主义”……

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读者评价

评分☆☆☆☆☆

是被揶揄、调侃与自嘲遮掩的失望与愤怒。书写得很直白，因为切入点就是整个世界文学市场、出版产业的运行机制，以及金钱、意识形态、文学与市场的复杂关系。目光太犀利了，我也被骂了个狗血淋头。其实不用读也想问，今天文学到底何去何从？读过之后很想说希望文学作家们可以不必祈祷“掉落一些面包屑”。作者提供的可贵视角还在于，作为一个流亡作家，她永远徘徊于过去（南斯拉夫那套社会主义体系）与现在（商业）之间，因此她有了比较的目光，接着发现一切其实很单薄，我们以为是天差地别的两个世界之间就只有一堵想推就能推倒的墙。看到仍被我们挂在嘴边的话术被她当作死物残骸，挺震撼的。（尤爱关于流亡的讨论——流亡是一张幕布，投影着人们的欲望。

评分☆☆☆☆☆

##依然切题、迫切，充满价值，二十多年过去了，公共讨论的话题还是这些：身份政治，刻板印象，全球化时代的文化生产与传播，大众文化和高雅文化的分裂与交融。不管是战争还是流亡，语言弱势还是强势，都会被整合进这几个链条里，被裹挟着，逐渐趋同面目模糊，或是挤到边缘无人过问。正如她在致谢里写的，这是“聪明人不大愿意说的事”，但她却直白甚至残忍地越挖越深，写下无数金句，还有精力玩梗和自嘲。“如果高级雪茄工在工作时听了一整个图书馆的资源，那也许世界上有些雪茄是乔治·斯坦纳卷的也说不定”“博尔赫斯碰了碰眉毛，变成了保罗·柯埃略”。她未来小说的胚胎在幽默与直言中孕育，但她的故事却常有柔情蜜意。还有多少像她生命中其他故事一样，最终变成了“钙化的胚胎”呢？

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