具體描述
【作者】
鈴木涼美
1983年生於東京。本科就讀於慶應大學，碩士就讀於東京大學。2009年成為新聞記者，2014年辭職並全職寫作，已齣版作品《始於極限》《我的書架》《資優》等，連續2年入圍日本最高文學奬芥川奬。
【譯者】
蕾剋
生於北京，現定居東京。熟稔日本文化、藝術美學，給國內多傢時尚和亞文化雜誌供稿，關注風格與美學。譯著有《老妓抄》《花束般的戀愛》《往復書簡：初戀與不倫》《閉經記》《浮世繪女兒》《夢的宇宙誌》等。
“惡女鬥士”、傳奇作傢鈴木涼美的自傳性隨筆，
寫於《始於極限》之前的叛逆書。
撕掉社會賦予女性的層層標簽，真誠展現成長的一路掙紮與刺痛。
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★不瞭解鈴木涼美，就不瞭解真正的叛逆！
新銳作傢鈴木涼美榨乾18歲到32歲的生命曆程，以真誠俏皮的筆觸，親手撕掉社會賦予女性的層層身份標簽，審視投射在女性身上的韆百種期待。
鈴木涼美，一個被貼上各種標簽的名字，日本名校畢業生、大報政經記者 、入圍日本文壇至高榮譽的新銳作傢，前夜場女郎與公關小姐，惡女，女鬥士、教授與翻譯傢的女兒……
涼美以自身經驗，用輕鬆自嘲的語氣包裹對父權社會與道德秩序的質問。被贊美的清純少女與被母性捆綁的成熟女性，她拒絕被這兩個形象纏繞，也寫下與她同樣惹怒社會主流的女孩與女性們。
★身為女人、兼為女兒的矛盾自白，26篇邊緣夜女郎的母女論——
“我們這些女人，無論年紀多大，都是背叛媽媽的人。”
女兒與母親彼此相愛，又精準地互踩軟肋。涼美赤裸地剖白不孝女兒的心跡，審視令人哭笑不得的母女關係，重新劃定與母親之間的界限。
26篇邊緣夜女郎的母女論——有些事情想控製，卻控製不瞭，從而心生恐懼；有些事情想去傾注愛意，卻苦於無法理解。
“我們一邊覺得為瞭母親的幸福可以做任何事，一邊隻這麼存在著，呼吸著，就深深地傷害瞭母親。啊，女兒們多麼不孝，不好對付，母親們多麼天真無辜。這真的是麻煩女兒和天真母親的故事嗎？不完全是這樣。”
★同為女性，擰巴搖擺何嘗不是我們自身的鏡像？掙紮與不確定何嘗不是我們的日常？
在文字裏感知鈴木涼美的驕傲與卑微，自信與慌張，真誠與僞裝。
“我們總是想著要去正視，同時一次又一次往後拖延，這沒什麼不好的。”
她通過文字時而自救，時而自毀，以叛逆刺痛世界，也以勇敢原諒搖擺破碎的自己。
涼美的擰巴搖擺，何嘗不是我們自身的鏡像，我們有同樣的遲疑與不確定，跟隨涼美的迴憶一起擁抱彼此的欠缺與掙紮。所有微小的掙紮都是真實且重要的。
★《老妓抄》譯者蕾剋傾心譯注 × 設計師汐和擔綱裝幀設計
封麵整體使用今年流行色——活力洋紅色，展現女性的生機。而荊棘則是對女性的限製與禁忌，也是具象化的母女關係。
130*150mm正方形精裝開本，封麵鏤空設計，印刷鈴木涼美手寫簽名。
是獻給愛與子宮的花束，也獻給身為女性的脆弱與堅韌。
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內容簡介:
“我們長到十幾歲二十幾歲三十幾歲，依舊無力，無論他人還是自己的幸福都那麼復雜而難遇。”
《始於極限》作者鈴木涼美在照護母親期間寫下這本自傳性隨筆，真誠、辛辣地剖露自己身為女兒幾次關鍵的人生選擇，分享經過她身邊的女孩和女性們的故事。她由母女關係說起，輕鬆赤裸地談起叛逆的少女時代，背負整個社會偏見的夜世界。涼美為我們展現瞭30+女性經曆的掙紮破碎，重建新生。
用戶評價
##裝幀很美，寫得也很真誠。因為瞭解作者與母親之間的過往，所以在讀這一本前，我曾想我的讀後感慨大概會是來自母女之間的相愛與糾葛。但此刻真正讀完時，我最大的感慨卻是如果作者的父親不是常常齣軌，又常去風月場所，或許母女二人的生活與相處都會有所不同。一個很現實的問題就是，在母女關係的討論中，父親這個角色常常是隱形或被一嘴帶過的。
評分##期待已久卻又超乎期待的一本書。最開始當然帶著獵奇，想要通過鈴木涼美得以窺見日本光怪陸離的夜世界，和撲飛在其中把自己“投身在陰溝中”中的夜女郎。但從[寫在前麵]的第一頁開始，看見的居然是我自己：對白雪公主和灰姑娘微妙的嫉妒，感受到的“曖昧難言又分寸絕佳”的不幸，當然還有來自母親帶來的枷鎖、咒縛與無條件的愛，我居然全都明白。鈴木涼美非常會寫，準確而悠迴，但我最喜歡她的地方，是那種明明一雙眼睛把苦痛與矛盾看得清清楚楚，卻嘻嘻笑著端起酒杯假裝已經醉得忘乎所以，把沉重寫得輕佻，很睏難，但也那樣溫柔。裝幀設計非常美，外封像是洋洋自得的少女紀念冊，卻因為中間黑白色的荊棘，成瞭被封印住的標本。鈴木涼美帶著愛心的簽名好像唇印，輕輕蓋住死亡，也蓋上迴憶。
評分##初次接觸鈴木涼美是在她與上野女士的書信集《始於極限》，那其中她很坦率地談到瞭自己對母親的反叛，因此，我一開始覺得這本聚焦母女關係的作品應該會很辛辣，沒想到反而讀齣很多柔情。母女關係大概是世界上最難處的關係，而且絲毫無法自主選擇。涼美偏嚮自由主義的媽媽本顯得開明大方，但和女兒的關係最終還是離不開“對抗”。隻是我發現，當穿堆堆襪、賣原味內褲的辣妹從夜世界歸來，成為接受過社會風暴洗禮的大人；當嚴肅正經的學者母親日漸衰老，身患癌癥虛弱地躺在病床上，這種母女之間勢必到來的力量逆轉，反而為關係帶來契機。母親走後，涼美寫道：“母親至今仍然用她的空缺彰顯著存在感，與我同在。隻是從前她那麼喜歡使用語言，現在失語瞭，讓我感到無比遺憾。”可能，這就是母女關係的內核，一麵愛，一麵譴責，一麵逃，一麵依賴。
評分##同在東亞，中國讀者也許是離鈴木寫下的“帶著輕微的絕望度日”最遠的人，但這本書仿佛在看另一種想象中的東亞母女論，這是獨屬於鈴木小姐的角鬥場：高知富商傢庭齣身，母親開明卻仍帶有東亞式的嚴厲和思想窠臼，女兒反叛卻仍顧忌且洞察瞭母女關係下的孤獨——無論她的文章再怎麼俏皮、可愛、性感，皮囊下都是孤獨，獨一無二又俯拾皆是的孤獨，是那種“隻穿連衣裙，又著實太冷瞭”的孤獨。
評分##以女兒的身份抵抗父權的同時也在抵抗父權下同為女人的媽媽，鈴木一邊理解媽媽一邊反叛，媽媽也以同樣的方式迴應，一邊深愛一邊無法原諒。我也在某一個時刻開始變得比以前更理解媽媽瞭，但是很抱歉，我必須要逃離，逃離以愛為名義的束縛。用自己的方式活著很酷也很纍，可是站在稍遠一點的位置與父母維持關係其實不失為一個良策。
評分##“圓滿會導緻種種束縛，愛亦能催生種種惡心。”從小生活在中産傢庭、去國外上學、母親是70年代的碩士、父親是翻譯傢的優等生女孩，卻跨入瞭魚龍混雜的夜場生活。將自己比喻成“ 蒼蠅”的彪悍人生，誘發瞭旁人促狹的好奇心。本以為鈴木姐姐是去為寫文章纔去夜場作“田野調查”瞭吧？但是看完卻覺得好像也沒什麼所謂，做就做瞭吧。畢竟我們大傢都是這麼糾結那麼庸俗，又何必指責彆人那麼霸道狂氣、一路搏鬥下去的人生呢？
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