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〔美〕帕特里夏•海史密斯 郑诗亮

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发表于2025-01-10

商品介绍



2022-9 平装 9787020172931

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书籍描述

帕特里夏•海史密斯,Patricia Highsmith ,1921—1995

美国作家,1950年发表处女作小说《火车上的陌生人》,1951年被希区柯克改编成同名电影。1955年出版“雷普利系列”的第一本《天才雷普利》,一举奠定其在文坛的地位,该系列小说也被改编成同名电影风靡世界。海史密斯的小说代表作还有《卡罗尔》(1952,作家化名克莱尔•摩根出版)、《深水》(1957)、《玻璃牢房》(1964)、《双面门神》(1964)等,其短篇小说集代表作有《动物爱好者的野蛮谋杀书》(1986)、《厌女症短故事》(1986)等。

本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南,也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。

如作者在序言中所说,她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面,从灵感的萌芽、视角的选择,到情节的推进、初稿的修订,等等。海史密斯以自己的几部著名作品(《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》)为研究案例,剖析这些经典作品前后的打磨过程,还以罕见的平直和谦卑的姿态,将自己遇到的障碍和疑难一一道来。

在海史密斯看来,作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下,写作并不神秘,而是一种有组织的自由。

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读者评价

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##作者不止在这本书详细讲述了自己作品的打磨过程,更是深入剖析了自己失败的原因。 我们可以在作者真诚坦白的叙述里,看到什么样的人才适合写作,才能成为一个作家。作家为了自己的文笔不生涩,日更千字是底限,网文作者更是要上万。 作家为了自己的灵感不遗忘,随身都要带一个小本子,只用手机都不足够。要有专门的本子记录,还要每天花时间翻看。 作家为了自己的文思不枯竭,每天要看书两三个小时。有时还要做笔记,记录下感想。作家,需要坚持日复一日的艰苦工作。

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##“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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##没注意到这本是才出版的诶。因为对悬疑题材感兴趣就入了,看了若干地铁。有意思也没意思。在比较前面的篇幅,作者定义了suspense fiction,那一点对我比较有意思。10月书目。

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##“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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##在这本《悬疑小说的构思与写作》中,海史密斯探讨了如何展开点子,如何把自己的亲身体验延伸到故事里,如何写开头、写中段、写结尾等等。虽然她自己说这不是一本创作指南,但对于我们这种新手作者来说,还是会有许多宝贵的学习经验。 如果你想成为作家,那么一定不要错过这本书。

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⭐️首先为什么读这本书? 作为一个励志写推理小说的人,看到这种书,总会条件反射的想看看,拾人牙慧,丰富自己。 ⭐️书的内容如何? 本书是美国悬疑作家的一本“指南”写作方向的书。拿到书前,也没有深入了解过该作家,不过看到介绍《天才雷普利》,诶这不是马克达...  

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##在这本《悬疑小说的构思与写作》中,海史密斯探讨了如何展开点子,如何把自己的亲身体验延伸到故事里,如何写开头、写中段、写结尾等等。虽然她自己说这不是一本创作指南,但对于我们这种新手作者来说,还是会有许多宝贵的学习经验。 如果你想成为作家,那么一定不要错过这本书。

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