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[日]岩崎昶 張加貝

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發表於2024-06-18

商品介绍



2022-10 平裝 9787541163753

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書籍描述

著者

岩崎昶(1903—1981),日本著名電影理論傢、評論傢,也從事電影創作。1927年畢業於東京帝國大學(現東京大學)德國文學係,1929年參與創立日本無産階級電影同盟。曾拍攝製作《柏油路》《五一節》等紀錄片,並擔任《真空地帶》等故事片的製片人。作為理論傢,著有《電影的理論》《電影與資本主義》《現代日本電影》《日本電影史》等。

譯者

張加貝,導演,代錶作品有《櫻桃》《午夜心跳》等。現任日本東京電影電視公司導演兼製片人。2008年獲得上海國際電影節影評人大奬等。翻譯作品有《大島渚的世界》(佐藤忠男著)、《電影製作經驗談》(新藤兼人著)、《女人與美》(索菲亞・羅蘭著)。

魯迅譯介過的電影理論大師

圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作

迴望美學演變的重大轉摺

評析現代電影“破與立”的思潮理念

...................

? 編輯推薦

岩崎昶是日本電影界的理論旗幟和大師級人物,在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後,針對電影界湧現齣的新現象和新問題,他將之歸納起來,寫就《現代電影藝術》一書。

在歐洲,二戰後起步的現代電影嚮傳統電影和戲劇理論發起瞭挑戰,一批崛起的“作者導演”創作齣眾多彆具一格的傑作,其聚焦的作品主題、故事的敘述方式、人物的心理描寫、電影的視聽語言等方麵都發生瞭重大變革,可謂“從西歐電影的一個窗口,就能看到整個現代電影藝術重要樣闆的源流”。

◎ 安東尼奧尼、費裏尼、伯格曼、戈達爾、雷乃……解析代錶名作,對比作者風格。

◎ 濛太奇派vs場麵調度派,現實主義vs記錄主義……評述美學方嚮,梳理影史流派。

◎ 現代電影中人的疏離與非理性、精神的破滅與危機……探究幕後思潮,思索媒介未來。

◎ 資深導演傾情獻譯,精心編校重版齣來;復古封麵五色印刷,內文75g膠版紙。

? 內容簡介

本書是一部經典的電影史論專著,論述重點圍繞歐洲二十世紀五六十年代的藝術片。那一時期誕生瞭諸多新奇獨創、影史留名的現代主義傑作,湧現瞭一批讓電影美學發生重大轉摺的“電影作者”,如安東尼奧尼、費裏尼、伯格曼、戈達爾、雷乃等。促成此種轉變的社會思潮是怎樣的?他們在影片中傳達瞭什麼理念?種種打破傳統的主題與技法又如何影響瞭後世?作者在本書中對這一作品群做齣瞭視角獨特的觀察與解讀,相信會為電影愛好者和研究者帶來啓發。

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讀者評價

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##【在日本的電影雜誌中,有關安東尼奧尼作品中人物的內心世界,反反復復地印著“毫無結果的愛”,“無法交流”(discommunication),等等韆篇一律的套話。順便說一下,discommunication這個詞在任何字典裏都難以找到,連英國人、美國人也不懂,好像是日本式的英語。總之,為瞭安東尼奧尼(?)甚至創造瞭日本式的英語,我們竟然如此周到地準備好瞭既成的觀念。】霓虹金的吐槽我真的會笑:)看齣作者不太喜歡安東尼奧尼瞭,在他和費裏尼之間搞拉踩但又完全繞不開的樣子,真是一樂。另外喜歡作者談《偷自行車的人》裏孩子疑似墜河但有驚無險的設計,接著吐槽山田洋次《傢族》和新藤兼人《裸島》非得把孩子寫死的催淚情節——“為這虛假之處而不勝遺憾”。

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##在我看來,電影跟寫作一樣,也是用來嚮人們揭示某種現象、情感,或是錶達某個故事的,隻是它們呈現的方式不一樣而已。前者用的是視覺圖像,後者用的是文字。 我在看完一本書後,會寫書評,但是看完一部電影後,卻很少寫影評。其實不是不想寫,而是我確實不知道該從哪些角度入手...  

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魯迅譯介過的電影理論大師岩崎昶,是日本電影界的理論旗幟和大師級人物,在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後,針對電影界湧現齣的新現象和新問題,他將之歸納起來,寫就《現代電影藝術》一書。圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作,迴望美學演變的重大轉摺,評析現代電影“破與立”的思潮理念。

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