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张屏瑾

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发表于2025-02-09

商品介绍

2022-6-20 精装 9787532181759

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书籍描述

张屏瑾，七十年代末出生于上海，文学博士，同济大学人文学院教授，博士生导师。著有《摩登•革命：都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等，译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。

理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。

同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题，切入经典电影，细致分析女性影像：呈现、虚构、感官作用。

女性的生存永远被讨论，女性的困境与现实从来不曾消退。

【编辑推荐】

▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史，调动多部经典影像作品，切入电影内部，揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思，解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。

▼一部女性电影简史，无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙，看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。

▼一部女性成长简史，从经典影像作品的艺术虚构，重组女性普遍经受的真实处境，众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。

▼一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。

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读者评价

评分☆☆☆☆☆

##本书对女性的解读令人耳目一新，以女性成长的不同阶段为主题，以不同的影视作品为主线切入，围绕着女主角/配角展开分析，有的电影呈现出了女性的真实困境，有的电影则是在消费女性。最精彩的是围绕着《她》展开的《女人无能》，金句不断，最切中的关于女性欲望与现代性的判断是，米歇尔是一个完全现代的女人，既不是受害者也不是女英雄，而是展露了中产女性“深藏于心底”的一些东西。《好女孩上天堂，或走四方》标题中二，内容却极其广博，其中一点，是对于萝莉和芭比的文化符号和真实影响进行了入木三分的分析。《孤儿怨》戳破了资本主义文化逻辑结合东亚现代性下对洛丽塔故事中在蠢萌元气掩盖下的罪恶耻辱。《狼狈》则讲述着成熟（上身丰满）又保持童贞（与性器官）的真人芭比如何在多重意义上被阻断了成长。

评分☆☆☆☆☆

##张屏瑾老师以女性主义角度，“从影像作品的艺术虚构中重组女性的真实处境”，书里提到的影片达到一百三十多部，影视演员及导演十多位，此书更像是一本影评合集手册，看过书里提到的影视剧将近一半，等有时间再将没看过的找来看看。其中书里提到的演员与导演主要有：简·西蒙斯、朱迪·福斯特、克莱尔·丹妮丝、巴巴拉·苏科瓦、玛加蕾特·冯·特罗塔、夏洛特·甘斯布、伊莎贝尔·阿佳妮、拉斯·冯·提尔、佩德罗·阿莫多瓦、佩内洛普·克鲁兹、罗曼·波兰斯基等。日本动画电影《辉夜姬物语》在张屏瑾的女性电影名单上排前三位之内，她对这部电影的直观评价是：“眼泪消失在雨里，无痕而浑成。” 另，很喜欢张屏瑾对《两小无猜》这部法国电影的评价：疯狂而合理，幽默而苦涩。

评分☆☆☆☆☆

##观点不尽然赞同，但串烧式的写法好有趣。前景是个体的野心爱欲脆弱彷徨挣扎与破碎，背景与远景是女性整体的困境。身份的，即是政治的。由影像中的母亲、坏女孩、疯女人、女英雄、女强人、怨妇、“荡妇”等性别角色切入，以之作为棱镜，折射出各种角度与处境下的女性样貌。几处常识错误再版再刷的时候或许可以修正一下：《一树梨花压海棠》（洛丽塔）的上映年份应是1997，饰演者不是拉尔夫.费恩斯，而是铁叔杰瑞米.艾恩斯。

评分☆☆☆☆☆