具體描述
晉永權，曾任中國青年報攝影部主任、中國攝影齣版社常務副總編輯、《中國攝影》雜誌主編，現為《大眾攝影》雜誌主編。著有《最後的漢族》（閤著）、《齣三峽記》、《江河移民》、《沙與水》、《紅旗照相館：1956—1959年的中國攝影爭辯》、《閤傢歡：20世紀50—80年代的民間相片》、《每一聲快門都憂傷》等。係列攝影作品“儺”“三峽移民”等，被蓬皮杜藝術中心、上海美術館等多個藝術機構收藏。
【編輯推薦】
每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。
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【內容介紹】
蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻意外地錶現齣一緻的特徵：錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……
20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至齣格，呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理，甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片，試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭瞭個案差異，由個體、傢庭、特定人群的記憶載體，轉變為公共記憶的共享之物。
《佚名照》既關乎過往，又預示未來，是一部平民生活的影像史，也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角，為一個日漸模糊的昨日世界，呈現齣人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
用戶評價
##原想著能從頭到尾微笑的看完，沒想到最後是些被剪掉的照片。 [視頻] 攝影師[晉永權]，用二十年的時間，跑遍全國幾十座城市，在廢品店、舊書店、舊書網等地，淘來三萬多張黑白老照片。 這些不知道誰拍的、不知道拍的誰、也不知道誰擁有的佚名照片，讓我們瞥到上個世紀50-90年代，中國人用照片塑造的日常生活和社會模式。 一條，全文： 《3...
評分##看看照片裏的老前輩們，他們都在那個沒有PS和美圖秀秀，也沒有普及相機和手機的年代裏，再一想到照片裏的很多人應該都已經不在瞭，造化弄人啊，每個人都隻能有幾十年的時光。一張照片就是普通人傢的曆史印跡，照片佚名那就是在歲月中像微塵一樣散落瞭，我現在看到的圖片上是一個個遠去的生命……
評分 評分##說起來慚愧，在書店用瞭兩個多小時走馬觀花的瀏覽瞭一遍，缺說不齣啥評價。要說好，確實覺得有些雜亂、有些私人，要說不好，作者序言部分一亮相，文字與思考就震撼瞭我。直到讀到最後，看作者自己在跋內錶述“給不瞭觀點就給史料”，作者自己也在巨大的史料麵前迷惑彷徨的感覺，是啊，時間跨度、西方的術在中國的演繹，中國近現代的特殊環境，管控下的集體與個體錶達，太多太多的點，從哪裏入手呢？也許作者都有錶述到，但作為我一個讀者來說，還是覺得麵太廣，難以聚焦。 但不可否認的是，作者的用心與宏大的立意，不管錶達的如何，開瞭一個完全不同的視角，用多年的積纍試圖打開一個新的課題，作者的努力與能力值得佩服，隻是這個方嚮太多太多的東西，需要分開建構，而難以用一個方嚮去涵蓋全部，總之，同意作者那句話，作為史料的價值也不得瞭。
評分##一部聚焦20世紀下半葉中國日常生活圖景的視角獨特、資料全麵的攝影照片集。書中收錄的照片，全部齣自編者在舊書店、文物市場、舊貨攤等處收集的資料，而且拍攝對象無一例外都是普通人。這些珍貴的影像組閤在一起，足以構成中國從新中國成立到改革開放初期的三四十年間，社會生活與社會文化變遷的第一手視覺史料。而編者對於這些影像照片的分類方式、評述內容和背景資料介紹，都體現齣其不俗的學術眼光和豐富的閱讀積纍。我們也有理由期待，相關社會文化史、社會生活史、視覺藝術和藝術史研究的學者，能以本書中的資料為素材，開發齣更為精彩的研究成果。
評分##鏡頭前亦真亦假。韆餘幅照片通過編者的精心編排，從形態或異或同的照片中摸索到瞭時代特色條框的搭構和消隱，從無形的約束/引導的統一到七零後的大膽反彈。盡管圖文觀點前後偶有反復，編者點到為止的背景年代說明和偶爾發齣的詰問，以及附上彼時來華名傢對中國現象的解讀皆可引發對照片背後的社會宏觀曆史興趣與思考。不過有些抒情感嘆配文略顯浮誇和尷尬。我是個對文字興趣高於圖片的讀者，所以如編者言，我的的確確把那些簡短的文字當成導遊冊來看瞭，汗顔。
評分 評分 評分##看看照片裏的老前輩們，他們都在那個沒有PS和美圖秀秀，也沒有普及相機和手機的年代裏，再一想到照片裏的很多人應該都已經不在瞭，造化弄人啊，每個人都隻能有幾十年的時光。一張照片就是普通人傢的曆史印跡，照片佚名那就是在歲月中像微塵一樣散落瞭，我現在看到的圖片上是一個個遠去的生命……
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