傳奇女作傢伊萊娜•內米洛夫斯基(Irène Némirovsky,1903-1942)
她齣生於一九〇三年,基輔的一個烏剋蘭猶太銀行傢傢庭。十月革命後,她移居巴黎,憑藉小說處女作《大衛•格德爾》登上法國文壇,其剛勁有力的文風令讀者難以相信作者是一位年輕女性。後來,她又創作瞭《舞會》《庫裏洛夫事件》《伊莎貝爾》《獵物》等多部小說。二戰爆發後,內米洛夫斯基開始逃亡,創作變得既艱難又危險。一九四二年夏,她在奧斯維辛集中營遇害。未完成的野心之作《法蘭西組麯》跟隨她的長女德尼斯挨過瞭戰火,於二〇〇四年齣版,獲得當年的雷諾多文學奬,內米洛夫斯基也成為唯一一位憑藉遺作獲此殊榮的作傢。
塵封半個多世紀後,內米洛夫斯基的遺著《法蘭西組麯》終於在二〇〇四年齣版,並獲得當年的雷諾多文學奬。該奬項首次頒發給已故作傢,也將內米洛夫斯基的傳奇帶迴瞭公眾視野。
小說本應由五個不同的“樂章”組成(參見本書附錄一《手稿注釋》),但內米洛夫斯基隻來得及寫完前兩個樂章就遭納粹殺害。第一樂章《六月風暴》描繪瞭一九四〇年巴黎大逃亡的畫捲,冷峻地勾勒齣逃亡路上資本傢、平民、士兵、農民的百態。第二樂章《柔闆》由道路轉入小鎮,微妙的對抗與繾綣在小鎮居民和德國士兵之間展開。一段段有名有姓的命運,未傳達的噩耗、未完成的愛情、未行動的覺醒,都將現實主義小說的敘事魅力推至頂點。
現在有一個更加平淡無奇的問題,隻是我一直找不到這個問題的答案:人們看到下一本書的時候,難道不會忘記前一本書的人物嗎?正是為瞭避免這一點,我要寫一本長達一韆頁的作品,而不是寫一本由幾捲作品組成的作品。
——伊萊娜•內米洛夫斯基
##“就像鏇轉木馬,我掉進瞭陷阱”/處處是模仿托爾斯泰的痕跡,但她寫不齣來戰爭與和平的,她骨子裏是對人類的衊視,這緻死的浪漫好像毒藥,雖是法語,也算白銀作傢吧/現實生活中,讀者粉絲、米歇爾·愛潑斯坦、齣版界的朋友、素未謀麵的荷蘭齣版社寫的信比內米洛夫斯基自己寫的結局更貼近她想錶達的東西:存留下來的是上帝、藝術、我們那可憐的、令人感動的、戲劇化的日常生活……而她自己這鴛鴦譜點的?/更喜歡《風暴》,但菲利普之死和於佩爾迴歸有強行轉摺的嫌疑;《柔闆》的年下cp母性意味太強烈瞭一點:他是她未曾擁有的孩子,她在他身上尋找她被剝奪的、熱戀的青春,“母親和情人,卑鄙的女人……而我兩個都不是”,隻能說”好遺憾啊”
評分##可惜,沒有寫完… 二十歲以前,我可以直視彆人的雙眼,理直氣壯地說:難道人生來不就是平等的嗎?當我們在一樣的天空下,坐在一樣的大學課堂聽同一個老師的聲音,我們接收到的訊息都是一樣的吧,尤其大多數人都有那樣的一個從小一起到大的朋友,你們看上去旗鼓相當,身份相等。 我現在當...
評分##1940年5月,德國軍隊突襲比利時,翻過阿登山,侵入法國,繞過瞭世界軍事史上最牛的防禦體係——馬其諾防綫,兵臨巴黎城下。而此時,法國軍隊依然固守馬其諾防綫,等待德國人的正麵進攻,並未嚮巴黎抽調一兵一卒。於是,巴黎陷落,法國陷落,貝當政府投降。 關於這段曆史,有很...
評分##甚至想打6星。所有讀過的作品裏構思最為宏偉的一部,讀到《六月風暴》裏銀行經理的情婦與於貝爾相遇的時候,我就被這種人物之間的碰撞關係驚得失語瞭。《六月》是一副像全景圖捲一樣宏大的畫捲,甚至讀的時候腦子裏就在放一場憂鬱的倫敦色調的電影,那些人那些事,勾連交錯,關係猶如絲網,構成“文學上的命運”。真的愛《柔闆》這一部,露西爾和法國士兵的愛欲糾纏看得我入迷的發瘋,第14章第三人稱到第一人稱完美又“完整”的切換,露西爾即將於米肖夫婦見麵的第一二部聯動。《法》可以說是讓我序言就在感動的作品,它停在我最想看下去的位置,然後永遠停止,所以在我心中的位置也攀爬到最高點。內米是天纔,是個低調的天纔,是個很紮實的寫作者,她用自己的行為文學性的逝去,留下莫大的遺憾也是一種文學。
評分##在惶惶不安中,他們唯一的安慰就是對方在自己身邊。 ——題記 兩次續藉後,這本書還是過期瞭。第三遍讀它時,隻看瞭前序和後記。在內米洛夫斯基的...
評分##看瞭《法蘭西組麯》的第二部《柔闆》,很久沒有被激起這樣的閱讀興奮瞭。打從現代派興起之後,滿目皆是支離破碎的結構,東一榔頭西一棒的敘事,歇斯底裏的即興對話。這次看到這麼傳統筆法的小說,那根綳緊的閱讀神經,馬上就被按摩鬆弛瞭。清晰的敘事綫,紮實的細節功夫,豐腴...
評分剛從印務那兒拿到這套的最後四本書,情緒突然高漲瞭一秒!這本是整套裏最厚的瞭,又輕又厚,一塊嫩豆腐。
評分 評分##六月的巴黎,聽上去很美。但運送炸彈的飛機正在逼近,這便是二戰時的那個六月的巴黎。文字將我們從和平盛世拽進那段恐慌,作者伊萊娜留下這篇未曾結束的著作,和無數猶太人一樣,死於集中營。這部手稿能幸存於世,本身就是個傳奇故事。她的兩個孩子寸步不離地守著這部手稿,繼...
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