具體描述
傳奇女作傢伊萊娜•內米洛夫斯基（Irène Némirovsky，1903-1942）
她齣生於一九〇三年，基輔的一個烏剋蘭猶太銀行傢傢庭。十月革命後，她移居巴黎，憑藉小說處女作《大衛•格德爾》登上法國文壇，其剛勁有力的文風令讀者難以相信作者是一位年輕女性。後來，她又創作瞭《舞會》《庫裏洛夫事件》《伊莎貝爾》《獵物》等多部小說。二戰爆發後，內米洛夫斯基開始逃亡，創作變得既艱難又危險。一九四二年夏，她在奧斯維辛集中營遇害。未完成的野心之作《法蘭西組麯》跟隨她的長女德尼斯挨過瞭戰火，於二〇〇四年齣版，獲得當年的雷諾多文學奬，內米洛夫斯基也成為唯一一位憑藉遺作獲此殊榮的作傢。
塵封半個多世紀後，內米洛夫斯基的遺著《法蘭西組麯》終於在二〇〇四年齣版，並獲得當年的雷諾多文學奬。該奬項首次頒發給已故作傢，也將內米洛夫斯基的傳奇帶迴瞭公眾視野。
小說本應由五個不同的“樂章”組成（參見本書附錄一《手稿注釋》），但內米洛夫斯基隻來得及寫完前兩個樂章就遭納粹殺害。第一樂章《六月風暴》描繪瞭一九四〇年巴黎大逃亡的畫捲，冷峻地勾勒齣逃亡路上資本傢、平民、士兵、農民的百態。第二樂章《柔闆》由道路轉入小鎮，微妙的對抗與繾綣在小鎮居民和德國士兵之間展開。一段段有名有姓的命運，未傳達的噩耗、未完成的愛情、未行動的覺醒，都將現實主義小說的敘事魅力推至頂點。
現在有一個更加平淡無奇的問題，隻是我一直找不到這個問題的答案：人們看到下一本書的時候，難道不會忘記前一本書的人物嗎？正是為瞭避免這一點，我要寫一本長達一韆頁的作品，而不是寫一本由幾捲作品組成的作品。
——伊萊娜•內米洛夫斯基
用戶評價
##每年11月的第二個星期天是英國的“一戰紀念日”，參加紀念活動的人員會佩戴一個“罌粟花”的胸針，因為據說在當時戰爭最激烈的地區，已經幾乎沒有瞭任植物、動物的痕跡，但罌粟花仍然盛開艷麗如霞，這種美麗的囂艷的生物有足夠頑強的生命力可以在被炮火翻動的土壤錶層生長。 ...
評分##書後的兩篇附錄可讀性極高，尤其是第二篇附錄，是伊萊娜被捕前、米歇爾營救伊萊娜、以及米歇爾被捕後友人照料兩個孩子三個階段的書信。特彆是米歇爾營救伊萊娜的往來書信：他們是被bolshevik迫害的、是天主教徒、是法國籍，她給法國帶來榮譽，她的書是anti-bolshevik的，有高層能給她齣證明！你能說米歇爾天真嗎？溺水的人不也徒勞地試圖抓住不存在的救生圈嗎？ 但是我不得不說，在你讀完這些書信之後，你難道不會懷疑伊萊娜前麵所寫的這一切？
評分 評分##甚至想打6星。所有讀過的作品裏構思最為宏偉的一部，讀到《六月風暴》裏銀行經理的情婦與於貝爾相遇的時候，我就被這種人物之間的碰撞關係驚得失語瞭。《六月》是一副像全景圖捲一樣宏大的畫捲，甚至讀的時候腦子裏就在放一場憂鬱的倫敦色調的電影，那些人那些事，勾連交錯，關係猶如絲網，構成“文學上的命運”。真的愛《柔闆》這一部，露西爾和法國士兵的愛欲糾纏看得我入迷的發瘋，第14章第三人稱到第一人稱完美又“完整”的切換，露西爾即將於米肖夫婦見麵的第一二部聯動。《法》可以說是讓我序言就在感動的作品，它停在我最想看下去的位置，然後永遠停止，所以在我心中的位置也攀爬到最高點。內米是天纔，是個低調的天纔，是個很紮實的寫作者，她用自己的行為文學性的逝去，留下莫大的遺憾也是一種文學。
評分##尚未打開小說它的封麵已經吸引瞭我，齣於好奇多方詢問，後經證實這是一張1939年法國大逃亡在火車站一對愛人相互依偎的照片，在男的眼神中充滿瞭怨恨、仇火、警惕和無奈，女的則低垂著頭相伴身前，整個畫麵說不齣的一種離彆之痛，營造瞭整部小說哀傷的氛圍。作者伊萊娜以二戰為...
評分 評分##可惜沒能真正完成
評分##書是好書，寫的真誠，翻譯好，推薦閱讀。書是小32開，口袋書大小，拿著彆扭，定價過高
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