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##意识中的交合（1Q84？） 妻子的出走和黑暗的井底（刺杀骑士团长？） 分成两半的自己（斯普特尼克恋人？） 可穿透的墙壁（舞！舞！舞！？） 鸡蛋羹式连贯性的，奶汁烤通心粉式随心所欲的。拧发条鸟，怎么想到的，有趣得很。 从书中的前序以及作者作品年代表，不难看出这部鸿篇巨制之于村上文学世界的转折性、突破性和重要性。然而，也许是先看了《1Q84》和《刺杀骑士团长》，产生了审美疲劳；也许是现在更喜欢施小炜的译本，而觉得林少华翻译的一些语句晦涩拖沓。花了约一星期的时间，阅读体验称不上美妙，甚至不乏烦躁，只好非常主观的三星了… 总归是读完了村上春树至今所有的长篇小说，大概有一段时间要和他挥手说再见啦，期待下一次的重逢，依旧。

##读完有点魔怔，以下是和家属的对话 “咱们家的停车位我能不能自己打一口井” “需要去市政府报备审批” “挖井的话会不会打出水” “地下水很深你可能挖不到” “如果我想挖深一点呢” “那样破坏地基，以及你到底想干啥” “我想爬下去坐一会儿” “？？？”

###和许多评论相反，倒觉得应该在看完1Q84之后再看奇鸟，才发现原来村上也是成功完成过没有烂尾的长篇的。这本能够把本人从村上黑的边缘拉回来。结构恰到好处，各种象征也体现的比较透彻，主题与叙事一点也没有脱节。第三部零星的章节插入与拼贴颇有群魔乱舞之感，形式和内容上更丰富，似乎是在向村上的处女座《且听风吟》致敬。

##村上是敏锐觉察到某种战后未被清算的暴力的集体意识正在爬上政坛并潜向普罗大众，决意反击的作家。这是一种日本左翼作家们传承的道义责任，因此当他试图承接这一传统，他的描写越切近那段历史，就越落在实处，在蒙古做间谍被剥皮、在满洲处决动物种种，都带着掷地有声的沉重；越试图凭依超现实，越轻飘，直到第三部全线崩盘，试图通过繁复的突如其来的隐喻来“拼接”一个后现代文本，最后的结果是可读性很差，基本可以删掉。况且我也怀疑他的塑料人小说是否适合如此沉重的主题，因为深入集体无意识的暴力是逃不开自我剖析的，而村上好像根本无此意识。

##意识中的交合（1Q84？） 妻子的出走和黑暗的井底（刺杀骑士团长？） 分成两半的自己（斯普特尼克恋人？） 可穿透的墙壁（舞！舞！舞！？） 鸡蛋羹式连贯性的，奶汁烤通心粉式随心所欲的。拧发条鸟，怎么想到的，有趣得很。 从书中的前序以及作者作品年代表，不难看出这部鸿篇巨制之于村上文学世界的转折性、突破性和重要性。然而，也许是先看了《1Q84》和《刺杀骑士团长》，产生了审美疲劳；也许是现在更喜欢施小炜的译本，而觉得林少华翻译的一些语句晦涩拖沓。花了约一星期的时间，阅读体验称不上美妙，甚至不乏烦躁，只好非常主观的三星了… 总归是读完了村上春树至今所有的长篇小说，大概有一段时间要和他挥手说再见啦，期待下一次的重逢，依旧。

##集大成的一本。如果说只能选一部村上的作品，那就发条鸟年代记好了，当然不是因为它足够厚，而是因为存在着村上之前所有长篇的影子，并且，总算有一点在村上作品里难得一见的恢宏感了（寻羊也有所谓恢宏感）。700多页看似漫长，但信息量和舞舞舞等长篇差不多，其实砍掉一部分闲篇也完全可行。可探讨的隐喻与魔幻篇幅颇多，个人认为并没太丧失逻辑与秩序，除了众人物登场次序有些失衡的缺陷外，算是可以担得上村上代表作的一部了。

##你如果想在短时间内了解一个较为全面的村上春树，就应该读《奇鸟行状录》和《挪威的森林》。 林译的序一定别先看，被破局后兴致淡然。村上春树的笔触更加有力道了，直插日本这个封闭式体制下汹涌的恶，一种社会心理性上的暴力。