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（加）格伦•古尔德（Glenn Gould）著庄加逊译

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发表于2025-01-19

商品介绍

2017-3-1 精装 9787540780333

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书籍描述

格伦•古尔德（Glenn Gould，1932—1982），加拿大著名钢琴家，被誉为20世纪最具精神魅力的钢琴演奏家之一。他早年就蜚声国际，之后录制了诸多著名唱片，其中巴赫的《哥德堡变奏曲》等曲目已被奉为当世经典。

编者提姆•佩吉（Tim Page，1954— ），美国著名音乐评论人、作家、制片人，曾荣获普利策奖。他是古尔德的好友，两人交往颇多。

译者庄加逊，80后，毕业于上海交通大学，外国文艺理论硕士，现就职于上海交响乐团。著有《陌上花来》，译著有《雅纳切克私信集》、合译《亲爱的阿尔玛——马勒给妻子的信》。常年为《爱乐》《音乐爱好者》《读库》等杂志撰文。

校者曹利群，毕业于中国人民大学中文系，长期致力于古典音乐的传播与推广，曾任《爱乐》杂志主编。从事音乐写作，出版并翻译过音乐类作品。多次在北京、上海、武汉等地的大学和企业做古典音乐讲座。

本书编选了格伦•古尔德最富代表性的文章，包括一些从未发表的作品，按音乐、表演、媒体等辑分类，在编者精心的编排下，仿佛一部完整的古典乐章，精彩呈现了这位音乐怪杰的玩笑与沉思，堪称是对其音乐人生的最好注释。古尔德的文风精灵古怪，与他的钢琴演奏形成奇妙的呼应。无论是关于贝多芬、莫扎特、理查•施特劳斯的评论，还是对于马勒、勋伯格创作的理解，他机智幽默的表达中充满真知灼见。对国内众多的古尔德迷来说，本书是一部缺席已久、期待已久、应当第一时间购买收藏的必读之作。

古尔德的大名对爱乐者来说如雷贯耳。作为二十世纪著名的钢琴家、音乐家，最优秀的

巴赫诠释者之一，在古尔德不同凡响的音乐演奏背后，有着深刻的哲学思想和音乐理念。这些远远超越于一名演奏家意义上的天赋，在他的文字中得到了充分的体现。

从独辟蹊径、密布陷阱的毒舌评论，到颇具文学虚构感的自问自答，古尔德的文字一如他的演奏一般，精准之中无处不跳跃着天才的火花，带给阅读者无穷的快乐与灵感。

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读者评价

评分☆☆☆☆☆

##很有趣，古尔德的写作能力不错，对音乐的分析亦佳。大部分作品是为其所演奏的唱片写的介绍。其中有一篇是在加拿大大学里所做的演讲，谈苏联艺术的，其对苏联及其文化模式认识相当深刻，高于同时代很多学者。其中也有很多篇幅是关于勋伯格等人的，可见古尔德是有多喜欢现代音乐。不过对我来说，这部分依旧提不起太大兴趣，只是大致浏览了一下。也许现代音乐在技术上确有特色，且对古典音乐发展也有促进，但这样的音乐对于听众来说，仍是不友好的，在其中很难享受到音乐的愉悦。书的后面部分读得有些潦草，古尔德写得也有些潦草。其实此书可以将文章精选一下，现在有些过于庞杂了。

评分☆☆☆☆☆

##即便在今天，我们觉得我们理解了巴赫作品中的暗示、含义，看懂了他创作冲动里的多样性，却发现赋格依然是其全部音乐活动中最重要、最值得探讨的精华。巴赫的创作技法总是有一股持续不断地朝赋格发展的倾向。音乐是最不科学的科学，最不具有实质性的实质。没有人可以解释为什么称高音为高，低音为低。而想象力所能做的，是在所谓正面的系统与教条的前庭，与更广大、充满无限的对立面后花园之间，充当一个无人区。在后花园里，你必须不断审视既有的答案；与此同时，永远不要忘记向诞生出一切创见的来源表示敬意。一个人可以在丰富自己时代的同时并不属于这个时代，他可以向所有时代述说，因为他不属于任何特定的时代。这是一种对个体主义的最终辩护。一个人可以创造自己的时间组合，拒绝接受时间规划所强加的任何限制。

评分☆☆☆☆☆

##喜欢g.g. 采访 G.G. 对贝多芬音乐的看法那篇。另外G.G. 提到一句话“正因为你已经买下了整把弓，所以你不必使用它。” 这也是not not play，是一种ownership而非control relationship。

评分☆☆☆☆☆

##这本书，除了硬壳蓝色烫金“古尔德读本”五个字还不错以外，其他的选取的内容及排版及翻译以及编排都很糟糕，如果真的是“无序中有序”也就罢了，真的混乱和糟。当然译者很辛苦，也很尽力，但是直接把曲目翻译成中文，原文译没不附上批注也真不方便，希望再版时加上原文曲目，鞠躬。（古尔德是极其有意思的人，对勋伯格、瓦格纳、马勒的的评价都很犀利，对肖斯塔科维奇评价一般，我不赞同，刻薄德彪西也是绝了，我想看原文...

评分☆☆☆☆☆

##古尔德的一些文章的合集。其中有一些比较有趣，比如他自己对自己的采访。总体来说比较艰深难懂，有许多很专业并且又是很偏激的观点，同时又是以一种（不知是不是那个年代比较流行的）讽刺诙谐的语气写出来，所以有时候如果不是自己真正理解的话，可能甚至都不太清楚他要讲的是...