具體描述
大衛·波德維爾（David Bordwell, 1947 —）和夫人剋裏斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 —），當代美國重要的電影理論傢，美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術係榮譽教授，國際電影學界最多産、最偉大的教科書編撰者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創始人，並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究，以及對電影敘事學、香港電影和電影風格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔任法國電影資料館（Cinémathèque Française）顧問一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認的新形式主義經典著作。
波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學專著，如《世界電影史》《場麵調度的藝術》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界範圍內最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術》莫屬。
2007年3月，大衛·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺“亞州電影學術研究大奬”。
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※內容簡介※
《電影藝術》第1版麵世於1979年，此後曆經九次修訂，早已成為電影學領域公認的標尺性著作。本書內容宏廣，從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的係統化評介，到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要，無不做到深入淺齣、思慮縝密而觀點周全。第10版更與時俱進地對電影數字化製作、發行和放映進行全麵介紹。
作者以一個非常係統性的方式進行電影“形式”與“風格”方麵的概念思考，同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式係統（敘事性與非敘事性）及風格係統（攝影、剪輯、場麵調度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在瞭解一部電影時，不再是以過往觀影經驗所纍積的慣性直覺方式，去感受影片技術上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般，是一個創作者在凝粹創作意念之後，執行到影片膠捲上的完整呈現。
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※推薦語※
大衛·波德維爾我是很熟的，他寫的書，
去讀，沒錯！
——李安，奧斯卡最佳導演
這本書在美國齣版時，對評論界和學術界是個震撼。它擺脫瞭長久電影理論的僵硬觀念，準確的從形式主義齣發，深入淺齣注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂趣，使學生進入電影領域有所憑藉。
——焦雄屏，著名電影學者
電影學界幾乎無人沒讀過大衛·波德維爾及其夫人剋裏斯汀·湯普森的著作，他們那些或曆史、或理論的教科書流行於各國的電影課堂。因為格外鍾情功能認知探討，他們的研究方法在文化批評興盛的時刻受到瞭簡單刻闆的貶斥。然而對於影像讀解能力不那麼敏銳的學人來說，這些形式至上的著作讀來卻頗有裨益。
本書以形式與風格的專題昭彰，其實是一本係統的電影概論，全書內容涵蓋寬泛，從原始的製作到高端的學術皆有描述。作者以意義傳達、視聽風格、曆史傳統的不同維度分章斷節，對電影的構成素材進行多角度解析，並憑藉豐厚的專業素養實例舉證，施予細膩而感性的鑒賞。一冊在手，有關電影的林林總總瞭然於胸。
大衛·波德維爾和夫人執教數十年，著述等身，僅兩岸三地的漢譯本就已有7本，堪稱學界勞模。他們雄心勃勃的寫作糅容電影工業和電影詩學的不同元素，刨示鏡頭意義的建構過程，提煉電影評論的基本框架與理念，身體力行地開拓瞭原初的電影研究。
——楊遠嬰，北京電影學院教授
很少有電影著述像這本書一樣如此簡潔明瞭，卻又係統嚴謹地介紹電影藝術的全部內容，而且自成體係、個性鮮明。作者是有著豐富教學經驗的著名學者，深刻明瞭如何幫助讀者建立起關於電影的基本概念和知識體係，並且提供一套科學有效、操作性強的電影分析與批評方法，因而，不同層次的讀者都可以從本書中受益。
——王宜文，北京師範大學藝術與傳媒學院副院長
基礎的知識解決最基本的問題；基本的問題是一切迷惑的根源。《電影藝術》有正本清源的作用，怎不令人驚喜？
——何平，資深導演、編劇和監製，作品有《雙旗鎮刀客》《不見不散》《大腕》等
這是我個人電影求學過程中最具影響力的一本書。這本書在美國近年來已經成為各影劇學校最熱門的教科書，也是一本見解犀利、有觀點的電影入門好書……
——周旭微，資深影人
這本書最大的功能是指引瞭我們如何思考電影。好的影片往往啓發觀眾的思想，好的電影書則可以幫助熱愛的人思考電影的種種。
——林良忠，著名攝影師，代錶作《飲食男女》《推手》等
雖然全書旨在討論電影，但是其中的觀念卻能啓發所有從事影像工作（電視、廣告、MTV）的朋友，幫助大傢更深入的瞭解影像媒體。
——王瑋，廣告導演
用戶評價
##已經12e瞭…快看吐瞭
評分##讀的是英文版，之前一段時間給自己安排的計劃是一天讀30頁。做portfolio的時候擱置瞭計劃，弄完之後卻再也沒辦法專心讀這本書瞭，所以這本書的尾巴還沒讀（剩100頁）。這本書還是很不錯的，舉瞭很多的電影案例進行理論的補充，很有意思，也安利給我很多的電影，比如《citizen kane》、《jackie brown》等等。印象比較深的是“導演的很大部分職責是引導觀眾在什麼時間看什麼東西”的觀點。讀書過程中我經常弄混的概念是low-key lighting（陰影大於受光，對比度低） & high-key lighting（受光大於陰影，對比度高）；短焦鏡頭（廣角，物體會被扭麯）&長焦鏡頭（縱深感壓縮，背景虛化）&大景深鏡頭（全景焦點，由遠及近都是清晰影像）。
評分##最悲催的是，讀完以後，你發現所謂形式與風格，就是形式與風格而已。怎麼解讀、怎麼架構，還是要枯坐菩提樹，一朝得頓悟。韆萬不要真把這本書當作教科書，更不要把David當成教授，結果說的精彩，聽得癡呆。把他看成朋友吧，聊聊天，聊聊藝術，思想從劇本轉換到膠片，從腦袋轉換...
評分 評分##英文一道學瞭
評分##emmm買廢瞭……詞匯量不足以支撐自己讀完這本書2333【英文版，慎買】
評分 評分##編得有些亂,讀起來很麻煩. 不過內容還成。老師上課時候都把順序打亂講瞭,還把一章一章撕開,因為拿著方便:)
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