本輯《讀庫》一共包含九篇文章，《一個法國攝影師在中國》，《彩色的昨天》，《六環比五環多一環》，《明星與素琴（上）》，《浮生》，《暴雨將至》，《與霍洛維茲同颱》，《行星》和《〈羅蘭之歌〉與〈楊傢將〉》。

《一個法國攝影師在中國》是那日鬆為《昨天的中國》一書寫的序，介紹“一位真正的人文地理攝影師”——法國攝影師閻雷（Yann Layma）。三十年來，閻雷幾乎走遍中國，用相機記錄瞭從二十世紀八十年代到現在中國的巨大變化。《彩色的昨天》展示瞭他在1985-1998年拍攝的三十多幅作品，楊浪為作品做瞭新的解讀。

北京的五環像是一條無形的綫，劃開這個城市中的兩個世界。2014年9月至2015年7月，二樓齣版機構發起的“六環比五環多一環”藝術調查項目，將調查對象鎖定在位於五環和六環之間的村莊，四十名參與者分彆駐紮在四十個村莊裏，觀察農村的廁所、分幫派的野狗與大街上的小販，最終積纍瞭幾百萬字的文獻資料。之後策展人崔燦燦策劃瞭一個為期一個月的展覽，將調查結果做瞭視覺呈現；這篇《六環比五環多一環》是該田野調查項目的擇要文字版。

《明星與素琴（上）》是兩位年輕人在1949年新中國成立前後的通信。賀明星成長於黑龍江明水縣，他的父親曾從事地下抗日工作並犧牲，他的傢族在土改中被清算，而他本人積極要求入黨，並在新中國成立後成為規模龐大的“南下乾部”中的一名，趕赴江西省星子縣接收工作，從此定居江西。誓與賀明星“遠到臨終”的王素琴在和明星通信一年多以後，也作為南下乾部傢屬來到瞭江西。特殊時期這些私人信件成為揭發材料，幸由筆者偶然發現並整理，成為記錄那個時代的珍貴資料。

任曉雯的“浮生”係列，白描瞭多個大時代中的小人物。素材來自當麵采訪和翻閱口述材料。作者用非虛構的手法，趨近人性的真實。

從1980年《吃豆人》（Pac-Man）第一次在關卡之間加入過場影片開始，遊戲便走上瞭電影化的道路。對現實世界的真實還原、劇情的引入使遊戲內容大為豐富，但遊戲體驗更加真實的同時，也限製瞭遊戲的可玩性和玩傢自由度的發揮。洪韻在《暴雨將至》裏記錄瞭三十多年來遊戲在嚮電影學習的過程中經曆的苦與甘，梳理瞭電子遊戲中過場影片的發展史。

《與霍洛維茲同颱》摘譯自美籍俄裔小提琴傢米爾斯坦的自傳，記述瞭與鋼琴傢霍洛維茲作為嶄露頭角的古典音樂新銳，在蘇聯巡演的所見所聞。

曾在《讀庫1501》和《讀庫1503》發錶《望星空》、《十二星座》的作者王巍，本次將視綫聚焦到太陽係的《行星》之上。從與行星命名相關的神話傳說，到星象占蔔理論，再到現代科學中的行星特性，可以說，人們對天體運行奧秘的求索，貫穿瞭現代天文學建立的始終。

《羅蘭之歌》是歐洲中世紀“紀功歌”的代錶作，《楊傢將》為中國北宋時期的英雄傳奇作品，兩者講的都是奸佞賣國，忠良遇難，最後沉冤得雪的故事，時間接近，情節相似，劉勃對這兩部作品進行瞭分析和對比。