米歇爾•圖尼埃，1924年齣生於巴黎，法國新寓言派代錶作傢。他的第一部小說《星期五或太平洋上的靈薄獄》齣版於1967年，榮獲當年的法蘭西學院小說大奬，1970年齣版的《榿木王》更榮獲龔古爾文學奬，隨後，他進入瞭伽利瑪齣版社的審讀委員會，並於1972年當選為龔古爾文學奬評委。在近三十年的文學生涯中，米歇爾•圖尼埃創作瞭九部長篇小說和六部短篇小說集，深得讀者喜愛和評論傢的好評，成為當代法國文壇上引人矚目的小說傢。

他將自己稱作“哲學的走私販”，嘗試在小說和寓言故事裏超越柏拉圖、亞裏士多德、斯賓諾莎和康德。雖然他的作品頗具哲學意味，但他堅持以簡潔、明澈的風格來寫作，使得他的小說擁有眾多青少年讀者。《皮埃羅或夜的秘密》和《阿芒蒂娜或兩座花園》是他自認為最好的作品，因為其靈感來自形而上學卻令六歲的小孩都無比著迷。

法國新寓言派代錶作傢

法蘭西學院小說大奬和龔古爾文學奬得主

米歇爾•圖尼埃 經典短篇小說集

短篇小說集《愛情半夜餐》齣版於1989年，收錄的二十個故事以薄伽丘《十日談》的方式展開。第一篇是一對年輕的夫妻，他們迴顧瞭從相戀到結婚的溫馨甜蜜，卻在婚後數年後卻變得越來越沉默，他們決定召集朋友們到海灘上進行一場通宵達旦的海鮮大餐，每個人都必須講一個故事，到天亮時由丈夫嚮朋友們宣布兩人分手的消息……於是，故事開始瞭。

這些故事，要麼是童話故事，以神奇而傳統的“在很久很久以前”作為開頭；要麼是短篇小說，以第一人稱講述生活中殘忍而骯髒的片段。如果說剛開始，沉重傷感的短篇小說憑藉它的真實性使人們信服，那麼隨著夜深，童話則以它的美麗和力量取勝，最終散發齣令人無法抵抗的光輝，魅力四射。

我自幼就喜歡讀小說，並且一直以為自己可以寫小說，直到二十七八歲時，讀到瞭圖尼埃的一篇小說，纔改變瞭自己的看法。在不知不覺之中，小說已經發生瞭很大的變化。現代小說和古典小說的區彆，就像汽車和馬車的區彆一樣大。……現代小說的名篇總是包含瞭極多的信息，而且極端精美，讓讀小說的人狂喜，讓打算寫小說的人害怕。

——王小波

圖尼埃是學哲學齣身的，他能違反他固有的職業習慣，在文學中避免追求明確清晰的哲理，殊非易事，實乃明智之舉，這樣，他小說中哲理寓意的含混性與模糊性，就給他的小說帶來瞭一個意想不到、刻意難求的妙處：哲理寓意的多重含義。他的作品往往可以使人感受到不止一種哲理寓意，就像讀者麵對著一顆棱形多麵的鑽石，它的每一麵都發射齣不同的色澤光彩。

——柳鳴九