孽子

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白先勇
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第一部 放逐
第二部 在我们的王国里
第三部 安乐乡
第四部 那些青春鸟的行旅
附 录
研悲情为金粉的歌剧:白先勇小说在欧洲 / 尹玲
· · · · · · (收起)

具体描述

白先勇唯一的一部长篇小说《孽子》,以同性恋为题材,全书共分为四章,依次是“放逐”、“在我们的王国里”、“安乐乡”、“那些青春鸟的行旅”,描写了上个世纪六七十年代生活在台北的一群为家庭所弃、为社会所遗的“孽子”。白先勇题记:“写给那一群,在最深最深的黑夜里,独自彷徨街头,无所依归的孩子们。”其中父子冲突的主题,亦令人印象深刻。

用户评价

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##「你一身的肮脏我替你舔干净 一身的毒我用眼泪替你洗掉」

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##白先勇先生深受尊敬。也是依了他剧作的写本,唯一的这本长篇小说字字句句堆砌后耳有画面流动。框架充满外国小说虚实之色,整体叙事一气呵成。鲜少有不耐人寻味之处,但很少利用创作技巧,算是全篇“白描”。敢用这样的方式作出磅礴的剪影,极具大家风范。人物繁重,但个个鲜明特性,活动在读者的脑海里,念念不忘。其实也可以算作“纪事”类的小说,不用吸引人的话语透着暧昧的氛围。冲突和亲情相持,通读潸然泪下。国外译者评价这部书,所用夸赞之词毫不吝惜,又称颂到几乎容纳了所有可融汇的小说里所用体裁。改编成的电视剧和电影也造成轰动。难怪法文版曾用大幅版面予以介绍。不光是故事里敏感的处境或是身受感同的时代情怀,先生都留下了可供讨论的范本。不只是盲目崇拜,而确实存在的,是游移不定的情愫和飘摇盲目的旅者追随格律。我们都背叛了命。

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##文笔真是好,不动声色的悲恸。

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##「那天晚上,我記得我坐在台階上狂叫:火!火!火!我看見滿天的星火都紛紛掉了下來,落在蓮花池裡,在熊熊地燃燒」

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##白先勇先生深受尊敬。也是依了他剧作的写本,唯一的这本长篇小说字字句句堆砌后耳有画面流动。框架充满外国小说虚实之色,整体叙事一气呵成。鲜少有不耐人寻味之处,但很少利用创作技巧,算是全篇“白描”。敢用这样的方式作出磅礴的剪影,极具大家风范。人物繁重,但个个鲜明特性,活动在读者的脑海里,念念不忘。其实也可以算作“纪事”类的小说,不用吸引人的话语透着暧昧的氛围。冲突和亲情相持,通读潸然泪下。国外译者评价这部书,所用夸赞之词毫不吝惜,又称颂到几乎容纳了所有可融汇的小说里所用体裁。改编成的电视剧和电影也造成轰动。难怪法文版曾用大幅版面予以介绍。不光是故事里敏感的处境或是身受感同的时代情怀,先生都留下了可供讨论的范本。不只是盲目崇拜,而确实存在的,是游移不定的情愫和飘摇盲目的旅者追随格律。我们都背叛了命。

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##这大概算不上一部同性恋小说,因为在这本厚厚的小说中,性只是台北“新公园”的男孩子们谋生的工具,而爱似乎只是一种奢望。性只是爱的必要不充分条件,前者在饥渴的人世间随处可觅,而后者,则真是弥足可贵。白先勇自己即为同性恋者,又极力推崇昆曲这种多少与男同有关的传统艺术,一时间来简直要被国内一帮“耽美”少女们奉为大师。我不反感同性恋,但对耽美实在提不起兴趣来。耽美只能是恶俗的快餐文化中的一员,满足一些无聊的恶趣味。我对腐女向来没什么好感,但也懒得去批判,那些人其实大多也只是跟风闲得无聊。回到小说文本上,有人说《孽子》是中国现代最优秀的小说之一。我不大赞同。小说分为四部,长而无当,情节显得相当松散,在写法上也没什么突破。而在思想内涵上呢,则是趋于宿命论的保守,全靠小说优秀的文笔才不至于令我全然厌恶。

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##有些秘密说给旁人听,对于旁人反倒是一种伤害。它只在开满红色睡莲的池塘边兀自散开便是最好

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##读到的每一个场景都会在脑海中浮现画面 “阿凤奔跑在公园里莲花池边”“阿青回头望着通往自己家的那条破烂不堪的小路”“阿敏为吴先生在医院进进出出”“龙子在傅老墓前嚎啕大哭”以及最后“龙子和阿青在公园里互道再见”就像郭老在书中说的“你们是一群失去了窝巢的青春鸟 如同一群越洋的海燕 只有拼命往前飞 最后飞到那里 你们自己也不知道 ————” 也不知最后阿青回家看了一眼父亲没

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##白先勇很可贵,他不夸大同性间的爱情,也不遮掩人类本能的性欲,更没有媚俗的滥用敏感题材吸引眼球,他只是自始至终在字里行间,在台北冒着腥气的街头,在午夜最深最深的黑暗里,保留对所有盲目地、危急地,四处飞扑的青春鸟和野娃娃们最大的理解与温柔。嗯,这真应该是近来我最喜欢的小说,孽子就像虎狼满布的森林,所有耐心读完的人们都是劫后余生的麋鹿,最后的最后,放肆又虚脱 另,想起塞尔努达写过:“那个夏天,我遇见X,开始为他写《给一个身体的诗》。考虑到自己当时的年龄,我自始至终都明白,作为年长者爱上他无疑是荒谬的。但是我也知道(无须任何理由),一生中,总有一些时刻需要我们毫无保留地将一切托付给命运,跳下悬崖,坚信自己不会摔得头破血流”。这种被欲望焚炼得痛不可当,被寂寞折磨到发疯发狂的感受我在孽子中真切体会到了

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