序
前言
第一章 繪畫構圖概說
第一節 構圖的概念
第二節 錶達意圖、構思與構圖
第三節 構圖形式對錶現內容的作用
一 繪畫構圖的語言性質與錶達內容
二 構圖的格局與內容
三 構圖的形式結構對錶現內容的作用
第四節 繪畫構圖的程序
一 素描草圖階段
二 色彩草圖階段
三 製作階段
第五節 完美的繪畫構圖是苦心經營的業績
第二章 繪畫構圖的發展
第一節 繪畫構圖發展的概要描述
一 人類社會文明早期的繪畫及其構圖
二 歐洲繪畫構圖發展的概況
三 中國繪畫構圖的發展概況
第二節 地域文化體係與地域繪畫體係及其構圖
第三節 社會文化的變革與繪畫構圖的發展
第四節 科學技術對繪畫構圖的影響
一 科學技術促進繪畫理念的變化
二 新工具材料的發明與發展，促進繪畫構圖麵貌的發展
第三章 繪畫構圖的要素
第一節 物質要素——工具材料、畫麵邊框與畫幅
一 工具材料及其質地特性與構圖的作用
二 畫麵邊框形狀
三 畫幅
第二節 形狀
一 點
二 綫
三 平麵形狀
四 物體形狀
五 空間形狀
六 物象的象徵性與形象的定型化
七 構圖中作為語言的形象類彆
第二節 色彩
一 色彩的概念
二 人對色彩的視覺心理
三 色相的情感與象徵
四 色彩於繪畫構圖中的作用
五 色彩語言的類彆
第四章 繪畫構成原理
第一節 繪畫構圖的視覺基礎
一 視感覺與視知覺
二 繪畫構圖與視覺經驗
第二節 圖形與畫麵的形成
一 繪畫為觀眾規定瞭知覺對象
二 圖形與畫麵的組成
三 畫麵是個整體的知覺對象
四 視知覺的恒常性
五 對繪畫知覺的理解性
第三節 空間知覺與繪畫空間的構成
一 二維空間知覺因素與構成
二 方位的構成
第四節 時間知覺與錶現時間
一 錶現自然規律的特定時間
二 錶現曆史性的特定時間
三 錶現延續性的時間
四 畫麵自身的時間呈現
第五節 對物體“質”的知覺與質感錶現
第六節 繪畫構圖與人的聯覺、聯想
第七節 恒常性解體的變形
第八節 深層知覺與完形範圍外的形式因素構成
第五章 構圖形式的心理效應
第一節 畫麵空間運用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空間力感
三 畫麵分割及其麵積的形式作用
四 視域定嚮、視高與視平綫的作用
第二節 構圖結構的形式主綫與基本形的作用
一 水平主綫的作用
二 垂直主綫的作用
三 斜綫與傾斜的作用
四 幾何麯綫的作用
五 自由麯綫的作用
六 圓形的作用
七 方形與矩形的作用
八 三角形的作用
九 不規則散碎的形與散亂結構
第三節 基本綫形的綜閤構成
第四節 方嚮與綫條引導視綫的作用
一 引導視綫的方嚮、方式及其形式作用
二 引導視綫的觀察順序及其作用
三嚮構圖中心的誘導
四 放射性的引導
五 綫形延伸性的聯係作用
第五節 完形範圍外的非具象形式因素
一 完形範圍外的非具象形式因素可以
增加畫麵的藝術錶現的生命力
二 輪廓綫的跨越，增強形體效果和豐富意趣
三 完形範圍外的非具象形式因素增多使主觀情感錶麵化
四 摒除具象的點綫雜亂構成的多義性
第六節 物體範圍外的形式因素
一 變形的幻覺效應
二 疊置的視覺效果
三 疊透的效應
四 遮擋關係錯位的頻閃效應
五 分解與復閤的視覺效應
六 分解與抽象復閤的效果
七 異體組閤的形象
八 不同時空的怪異構成
九 假物象按知覺恒常性特點構成的視覺效應
第六章 構圖形式美的規律
第一節 多樣統一整體和諧
一 多樣變化和諧統一
二 疏密變化的生動性與平均排列的秩序性
三 構圖整體的和諧與完整
第二節 畫麵平衡穩定與結構均衡規律
一 畫麵“平衡”感産生的原因
二 影響平衡的因素
三 均衡布局法
四 內容決定構圖形式的平衡心理
第三節 整體聯係相互呼應
一 內形式的呼應聯係
二 外形式的呼應聯係
第四節 對比調和相互輝映
一 綫及形的對比
二 黑白對比
三 虛實晦顯對比
四 繁簡對比
第五節 構圖的節奏韻律感
一 節奏及其構成
二 節奏的作用
三 機械的節奏與變化的節奏
四 韻律之美
第七章 構圖技法
第一節 確定賓主之位經營構圖中心
一 形象分賓主
二 構圖有中心
三 主要形象突齣的原因與方法
第二節 畫麵分割取勢定位
一 橫綫定位分割
二 中綫定位分割
三 黃金分割
四 骨綫定位分割
五 基本形分割
六 級差分割
七 復閤分割
第二節 比例的妙用
一 主要錶現對象與畫麵框架的比例
二 錶現對象與常態比例的關係
三 錶現對象自身比例與標準比例的關係
四 反常態比例的藝術處理
第四節 黑白灰與色彩構成的處理
一 影響黑白灰與色彩構成的因素及構成類型
二 黑白灰與色彩構成的原則
第五節 動感與靜感的錶現
一 構圖呈現的動與靜的含義
二 錶現動與靜的方法
第六節 藏露隱顯虛實相生
一 藏露掩映隱顯結閤
二 以露代藏誘人聯想
三 以實帶虛虛實相生
四 意在畫內形於畫外
第七節 強化構圖錶現的視覺美點
一 客觀再現的繪畫要凸顯形象與環境的典型性
二 以現實為基礎的對形式美點的凸顯
二 主觀意趣錶現的形式美點
四 畫種材料形成的藝術美的特點不可忽視
五 形式因素的單項強調及其“度”的把握
第八節 諸形式因素的綜閤運用
一 《開國大典》形式因素的綜閤運用
二 從畫傢創作草圖的變動過程領會構圖技巧
三 同一命題的名畫比較
結語
· · · · · · (收起)
前言
第一章 繪畫構圖概說
第一節 構圖的概念
第二節 錶達意圖、構思與構圖
第三節 構圖形式對錶現內容的作用
一 繪畫構圖的語言性質與錶達內容
二 構圖的格局與內容
三 構圖的形式結構對錶現內容的作用
第四節 繪畫構圖的程序
一 素描草圖階段
二 色彩草圖階段
三 製作階段
第五節 完美的繪畫構圖是苦心經營的業績
第二章 繪畫構圖的發展
第一節 繪畫構圖發展的概要描述
一 人類社會文明早期的繪畫及其構圖
二 歐洲繪畫構圖發展的概況
三 中國繪畫構圖的發展概況
第二節 地域文化體係與地域繪畫體係及其構圖
第三節 社會文化的變革與繪畫構圖的發展
第四節 科學技術對繪畫構圖的影響
一 科學技術促進繪畫理念的變化
二 新工具材料的發明與發展，促進繪畫構圖麵貌的發展
第三章 繪畫構圖的要素
第一節 物質要素——工具材料、畫麵邊框與畫幅
一 工具材料及其質地特性與構圖的作用
二 畫麵邊框形狀
三 畫幅
第二節 形狀
一 點
二 綫
三 平麵形狀
四 物體形狀
五 空間形狀
六 物象的象徵性與形象的定型化
七 構圖中作為語言的形象類彆
第二節 色彩
一 色彩的概念
二 人對色彩的視覺心理
三 色相的情感與象徵
四 色彩於繪畫構圖中的作用
五 色彩語言的類彆
第四章 繪畫構成原理
第一節 繪畫構圖的視覺基礎
一 視感覺與視知覺
二 繪畫構圖與視覺經驗
第二節 圖形與畫麵的形成
一 繪畫為觀眾規定瞭知覺對象
二 圖形與畫麵的組成
三 畫麵是個整體的知覺對象
四 視知覺的恒常性
五 對繪畫知覺的理解性
第三節 空間知覺與繪畫空間的構成
一 二維空間知覺因素與構成
二 方位的構成
第四節 時間知覺與錶現時間
一 錶現自然規律的特定時間
二 錶現曆史性的特定時間
三 錶現延續性的時間
四 畫麵自身的時間呈現
第五節 對物體“質”的知覺與質感錶現
第六節 繪畫構圖與人的聯覺、聯想
第七節 恒常性解體的變形
第八節 深層知覺與完形範圍外的形式因素構成
第五章 構圖形式的心理效應
第一節 畫麵空間運用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空間力感
三 畫麵分割及其麵積的形式作用
四 視域定嚮、視高與視平綫的作用
第二節 構圖結構的形式主綫與基本形的作用
一 水平主綫的作用
二 垂直主綫的作用
三 斜綫與傾斜的作用
四 幾何麯綫的作用
五 自由麯綫的作用
六 圓形的作用
七 方形與矩形的作用
八 三角形的作用
九 不規則散碎的形與散亂結構
第三節 基本綫形的綜閤構成
第四節 方嚮與綫條引導視綫的作用
一 引導視綫的方嚮、方式及其形式作用
二 引導視綫的觀察順序及其作用
三嚮構圖中心的誘導
四 放射性的引導
五 綫形延伸性的聯係作用
第五節 完形範圍外的非具象形式因素
一 完形範圍外的非具象形式因素可以
增加畫麵的藝術錶現的生命力
二 輪廓綫的跨越，增強形體效果和豐富意趣
三 完形範圍外的非具象形式因素增多使主觀情感錶麵化
四 摒除具象的點綫雜亂構成的多義性
第六節 物體範圍外的形式因素
一 變形的幻覺效應
二 疊置的視覺效果
三 疊透的效應
四 遮擋關係錯位的頻閃效應
五 分解與復閤的視覺效應
六 分解與抽象復閤的效果
七 異體組閤的形象
八 不同時空的怪異構成
九 假物象按知覺恒常性特點構成的視覺效應
第六章 構圖形式美的規律
第一節 多樣統一整體和諧
一 多樣變化和諧統一
二 疏密變化的生動性與平均排列的秩序性
三 構圖整體的和諧與完整
第二節 畫麵平衡穩定與結構均衡規律
一 畫麵“平衡”感産生的原因
二 影響平衡的因素
三 均衡布局法
四 內容決定構圖形式的平衡心理
第三節 整體聯係相互呼應
一 內形式的呼應聯係
二 外形式的呼應聯係
第四節 對比調和相互輝映
一 綫及形的對比
二 黑白對比
三 虛實晦顯對比
四 繁簡對比
第五節 構圖的節奏韻律感
一 節奏及其構成
二 節奏的作用
三 機械的節奏與變化的節奏
四 韻律之美
第七章 構圖技法
第一節 確定賓主之位經營構圖中心
一 形象分賓主
二 構圖有中心
三 主要形象突齣的原因與方法
第二節 畫麵分割取勢定位
一 橫綫定位分割
二 中綫定位分割
三 黃金分割
四 骨綫定位分割
五 基本形分割
六 級差分割
七 復閤分割
第二節 比例的妙用
一 主要錶現對象與畫麵框架的比例
二 錶現對象與常態比例的關係
三 錶現對象自身比例與標準比例的關係
四 反常態比例的藝術處理
第四節 黑白灰與色彩構成的處理
一 影響黑白灰與色彩構成的因素及構成類型
二 黑白灰與色彩構成的原則
第五節 動感與靜感的錶現
一 構圖呈現的動與靜的含義
二 錶現動與靜的方法
第六節 藏露隱顯虛實相生
一 藏露掩映隱顯結閤
二 以露代藏誘人聯想
三 以實帶虛虛實相生
四 意在畫內形於畫外
第七節 強化構圖錶現的視覺美點
一 客觀再現的繪畫要凸顯形象與環境的典型性
二 以現實為基礎的對形式美點的凸顯
二 主觀意趣錶現的形式美點
四 畫種材料形成的藝術美的特點不可忽視
五 形式因素的單項強調及其“度”的把握
第八節 諸形式因素的綜閤運用
一 《開國大典》形式因素的綜閤運用
二 從畫傢創作草圖的變動過程領會構圖技巧
三 同一命題的名畫比較
結語
· · · · · · (收起)
具體描述
《繪畫構圖學》介紹瞭:繪畫構圖學是研究繪畫構圖的原理、規律與技巧的繪畫理論。繪畫的錶達方式是通過視覺符號傳情達意的，因而被喻為藝術語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構成的。如要將畫傢所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構。這便是構圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫傢所要錶達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創作理論為基礎的綜閤性的技法理論學科。
用戶評價
評分
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##阿恩海姆讀起來太費勁瞭，拿這本當作先導讀物淺看一下。總覺得對造型規律各部分的知識有一點點瞭解之後有必要看這樣一本比較綜閤的書。乾貨不多，大部分都是美術考前班會講到的知識，真正講畫麵布局的內容很少。作者中文有點怪怪的。
評分 評分 評分 評分 評分 評分 評分##看瞭一些
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