序一值得矚目的韓國電影史研究成果 李滄東
序二珍貴的口述實錄令韓國電影曆史既新鮮又可信 李庸觀
序三 這本書叫“韓國電影100年” 王小帥
導讀韓國電影史中的創作世代與産業時代
第一章第四世代的登場背景和新-忠武路時代的開啓
第二章第四世代的敘事策略與美學特徵
第三章四大天王和第四世代的其他代錶導演
第四章韓國電影體製的獨創性與開創者們
第五章江南世代&女性導演的鵲起
第六章前史，從第一世代到第三世代
主要參考文獻
目 錄
序一值得矚目的韓國電影史研究成果 李滄東
序二珍貴的口述實錄令韓國電影曆史既新鮮又可信 李庸觀
序三 這本書叫“韓國電影100年” 王小帥
導讀韓國電影史中的創作世代與産業時代
第一章第四世代的登場背景和新-忠武路時代的開啓
1.1天時：韓國電影業整體重組的政治背景
1.1.120 世紀 80 年代的主要電影政策與影響
1.1.220 世紀 90 年代的主要電影政策與影響
1.2地利：産業的變化
1.2.1投資方的變化
1.2.2發行體係的變化
1.2.3放映係統的變革
1.2.4産業改造的時代意義
1.3時序：時代人文氛圍
1.3.1大眾文化概念與功能
1.3.2從電影熱到電影文化熱
1.4人和：386電影世代登場
1.4.1革命的傳統
1.4.2化商業壓力為創意動力
1.4.3世紀之交的登場：現代性焦慮的剋服與後民族性的呈現
第二章第四世代的敘事策略與美學特徵
2.1類好萊塢大片戰略
2.1.1好萊塢方法
2.1.2類好萊塢戰略
2.2優質電影策略
2.3“第四電影”銀幕美學與國族想象的構建
2.3.1韓國電影的當代美學地形圖
2.3.2多元化和原創性
第三章四大天王和第四世代的其他代錶導演
3.1李滄東
3.1.1從小說傢到國民導演
3.1.2詩人情懷和哲學深度
3.1.3李滄東作品中的人物
3.2奉俊昊
3.2.1“寄生蟲效應”…
3.2.2奉俊昊電影美學
3.3樸贊鬱
3.3.1知識分子玩傢樸贊鬱
3.3.2文本藉用策略
3.3.3模糊美學
3.4洪常秀
3.4.1生活軌跡與創作態度
3.4.2導演創作的三個時期
3.4.3作品中的時間呈現
3.4.4作品對空間的探索
3.4.5作品中的“人間”設計
3.5“四大天王”之於韓國電影創作的意義
3.6同一世代其他代錶導演
3.6.1林常樹
3.6.2薑帝圭
3.6.3許秦豪
3.6.4金知雲
3.7金基德
3.7.1野生與獻祭
3.7.2齣走
3.7.3求道
3.7.4獨特性與曆史價值
3.8第四世代導演賦予韓國電影的曆史意義
第四章韓國電影體製的獨創性與開創者們
4.1體製內“作者”
4.2體製建構之初
4.2.1PD 的齣現
4.2.2製片人體製強化
4.3製作人全盛期
4.3.1CS（Cinema Service）
4.3.2明電影（Myung Film）
4.3.3SIDUS
4.4經驗與惜敗
4.4.1行業規則的製定者
4.4.2資本較量中的惜敗
4.5從忠武路到江南
第五章江南世代&女性導演的鵲起
5.1江南世代的主流創作特色
5.1.1崔東勛
5.1.2金容華
5.1.3柳昇完
5.1.4羅泓軫
5.1.5江南世代的商業化和局限性
5.2銀幕上女性形象的變遷和女導演的群起
5.2.1主流/傳統的銀幕女性形象
5.2.2煥然一新但不被滿足的 21 世紀銀幕女性形象
5.2.3世紀之交女導演的漸次齣現
5.2.4江南時代女性導演的群起
5.3女性導演的曆史和意義
5.3.1樸南玉
5.3.2洪恩遠
5.3.3崔銀姬
5.3.4黃慧美
5.3.5李美禮
5.4江南時代的産業特色
5.4.1CJ
5.4.2SHOWBOX
5.4.3樂天集團（LOTTE）
5.4.4NEW
第六章前史，從第一世代到第三世代
6.1第一世代：技術萌芽與民族現實主義的初探
6.1.1電影在韓國的最初放映與萌芽
6.1.2默片創作的高潮與代錶人物
6.1.3第一世代上海派電影人的跨國創作嘗試
6.1.4第一世代的主流創作傳統
6.2第二世代：類型化、娛樂化開啓忠武路産業傳奇
6.2.1獨立初期韓國電影的緩慢發展和第一世代電影人謝幕
6.2.2第二世代主導的 60 年代忠武路全盛時代
6.2.3第二世代的主要代錶導演
6.2.4《電影法》管製下忠武路黃金時代的落幕
6.2.5與香港電影界的閤作
6.3第三世代：韓國電影藝術的自省與局限
6.3.170 年代的主流韓國電影傾嚮
6.3.2第三世代和映像時代
6.3.380 年代韓國電影的主流傾嚮和代錶導演
6.3.4非主流電影陣營的發展與意義
6.3.5韓國電影新浪潮
6.3.6韓國電影學院和藝術電影創作
6.4從五方雜處到柳暗花明
主要參考文獻
· · · · · · (收起)
具體描述
導演李滄東、釜山國際電影節創始人李庸觀、導演王小帥，傾情作序力薦
“華語圈韓國電影研究第１人”、釜山國際電影節顧問、中國傳媒大學範小青教授，係統講述韓國電影百年史
以創作世代為主軸，重點關照新世紀以來的黃金20年
全麵梳理以李滄東、奉俊昊、樸贊鬱、洪常秀為代錶的創作群體 ，深入分析産業結構的變革
穿插近30位韓國電影界重量級人物的獨傢采訪，以親曆、親見、親聞的一手資料佐證曆史
從社會、文化、政治、經濟及民族心理等方麵，深入解讀韓國電影發展進程
配有逾300幅彩圖，全彩印刷、圖錶豐富、數據詳實，隨書特彆附贈“韓國電影大事記”插頁
………………………………
???? 編輯推薦
隨著《寄生蟲》《燃燒》等作品屢獲國際大奬，多姿多彩、活力四射的韓國電影迅速被全球影迷熟知與認可。迴顧過去，從1919年第1部電影上映，到21世紀迎來民族電影的崛起與輝煌，韓國電影走嚮世界，在這背後有著怎樣的故事？這本醞釀多年的《韓國電影100年》裏，有産業視角的全景分析、有各代際創作者的群像光譜、有獨傢的業內訪談、有珍貴的數據圖錶，從曆史、文化、政治、經濟及民族心理等多個維度，為有興趣瞭解韓國電影的讀者，梳理齣瞭一條專業的路徑。
◎ 完整係統梳理韓國電影百年史的權威著作，史無前例地對韓國電影的關鍵時期，即2000年以後的黃金20年進行瞭濃墨重彩的描述。李滄東導演認證的填補空白之作：
“雖然國際上對韓國電影的關注度越來越高，但可惜的是即便在韓國國內也還沒有一部係統講述韓國電影百年史的權威書籍問世，這一遺憾竟由中國學者首先彌補。”
◎ 作者範小青是國內係統研究韓國電影的先行學者，集中國傳媒大學教授、釜山國際電影節顧問、資深影評人、中韓閤作製片人等多重身份於一身。2004年起便開始為《看電影》雜誌撰寫韓國電影專欄，經過20年來的積纍，在掌握大量一手資料的基礎上，細緻分析史料，以創作群體和産業結構為中心構建齣曆史框架，力圖捕捉韓國電影在21世紀突圍好萊塢文化帝國的內驅力。既描繪齣一幅全景式曆史圖景，也有翔實的細節。
◎ 專業性與可讀性兼備，圖文並茂。既適閤相關專業學生深入研讀，也適閤影迷選作進階讀物。
◎ 采用“代際劃分”方法，將韓國電影百年劃分為五個創作世代，既符閤韓國電影曆史的發展規律，也令我們中國讀者備感親切。
◎ 新穎切入點——首先將“鏡頭”對準由李滄東、奉俊昊、樸贊鬱、洪常秀為代錶的 386 電影世代，細述其藝術特色和行業貢獻，再由當下迴溯過去，細究其美學傳承、代際聯係和文化淵源。令當代讀者有更強烈的代入感。
◎ 獨傢專訪——作者曆時3年，走訪近30位韓國電影界重量級人物，並為此成立一個口述曆史小組，精心甄選受訪者，準備訪問提綱，以探索韓國電影産業不為人知的秘密，補足2000年以後曆史參考資料的缺失。訪談內容經過精心編輯，有機穿插在相關議題中，令曆史呈現更加具體、細膩、鮮活。
◎ 女性視角——洞察韓國電影女性形象的變遷，生動描繪韓國女性電影人群像。
◎ 特彆隨書附贈“韓國電影大事記”插頁，輕鬆瞭解韓國電影的曆史轉摺時刻。
◎ 雙封設計，專色印刷。封麵由知名設計師操刀，全案把關，封麵元素將韓文「영화」（電影）中的「영」解構為數字「100」，以此呼應電影百年主題。內文精心編排，配以逾300幅彩圖、各類産業數據圖錶，生動易讀。
???? 內容簡介
隨著《寄生蟲》《燃燒》等作品屢獲國際大奬，多姿多彩、活力四射的韓國電影迅速被全球影迷熟知與認可。韓國電影的翻身史，已然成為全球化時代民族電影抵禦文化霸權的極佳案例。本書以創作世代和産業時代為經緯為主軸，重點關照以李滄東、奉俊昊、樸贊鬱、洪常秀為代錶的386電影世代，將文化傳統、技術發展、社會意識演變等多維度綫索交織在一起，圍繞韓國電影的興起與發展、創新與傳承，娓娓道來，描繪齣一幅全景式曆史圖景，也為中國電影的發展提供瞭一麵鏡子、一種參照。為著此書，作者曆時三年采訪近30位韓國電影界重量級人物，以親曆、親見、親聞的一手資料，令曆史呈現更加貼近讀者，親切直觀且富有說服力。
???? 名人推薦
雖然國際上對韓國電影的關注度越來越高，但可惜的是即便在韓國國內也還沒有一部係統講述韓國電影百年史的權威書籍問世，這一遺憾竟由中國學者首先彌補，麵嚮廣大電影愛好者，範小青老師做瞭大量專業的、縝密的研究，最終在此基礎之上完成瞭本書寫作，這無疑是一件令人驚喜又意義深遠的事情。
——李滄東，導演
特彆值得一提的是，為瞭全麵瞭解韓國電影，範小青在多年研究韓國社會文化的基礎上，還親自走訪瞭多位重量級韓國電影人，努力洞察韓國電影産業不為人知的秘密，並在訪問中跨越瞭單純的問與答，態度真摯並兼具問題意識，大大提高瞭本書的可信賴度和新鮮度。
——李庸觀，釜山電影節創始人
有瞭範小青的這部著作，可以作為瞭解韓國電影曆史的規範文本。她已經不是簡單地從導演及作品的創作角度來介紹韓國電影，而是從更大的範圍，從曆史、文化、韓國的民族特性、政治、經濟等方麵全麵分析瞭韓國電影發展的曆史進程，為有興趣瞭解韓國電影及社會的人梳理齣瞭一條專業的路徑。
——王小帥，導演
用戶評價
本來很期待的一本書，畢竟相對於韓國電影的世界影響力國內關於韓國電影的書還是比較少的。但是看下來還是感覺很失望的。首先作者簡介裏“華語圈韓國電影研究第一人”是作者自己要寫上去的還是齣版社的噱頭？誰封的？另外，介紹導演就好好介紹，先扯一堆文藝理論顯得自己很有文化。介紹作品又不好好介紹，每一部都淺嘗輒止，然後還要極力證明自己跟李滄東導演很熟，連導演搬傢一直帶著一個沙發都知道，挺沒營養的。
評分本來很期待的一本書，畢竟相對於韓國電影的世界影響力國內關於韓國電影的書還是比較少的。但是看下來還是感覺很失望的。首先作者簡介裏“華語圈韓國電影研究第一人”是作者自己要寫上去的還是齣版社的噱頭？誰封的？另外，介紹導演就好好介紹，先扯一堆文藝理論顯得自己很有文化。介紹作品又不好好介紹，每一部都淺嘗輒止，然後還要極力證明自己跟李滄東導演很熟，連導演搬傢一直帶著一個沙發都知道，挺沒營養的。
評分##2024第9本。看瞭部電影突然喜歡上韓國懸疑類型片，結果從奉俊昊看到李滄東突然就對韓國電影産業産生瞭極大的興趣。這本書齣現得太是時候。「對身份的認同」以及「恨文化」這兩點概括太精準瞭。另外非常係統介紹瞭韓國係統百年的發展情況，既有從導演的創作緯度，也有産業的緯度，並且將重點放在瞭第四世代上，可謂既全麵也有重點，對於一個非專業從業者來說收獲很大瞭。至此韓國電影已經看過半壁江山，還有一半待探索。精彩。唯一的遺憾是對於韓國電影近幾年好作品減少的原因沒有更為深入的分析。也許是受寫作時間所限的緣故。
評分 評分本來很期待的一本書，畢竟相對於韓國電影的世界影響力國內關於韓國電影的書還是比較少的。但是看下來還是感覺很失望的。首先作者簡介裏“華語圈韓國電影研究第一人”是作者自己要寫上去的還是齣版社的噱頭？誰封的？另外，介紹導演就好好介紹，先扯一堆文藝理論顯得自己很有文化。介紹作品又不好好介紹，每一部都淺嘗輒止，然後還要極力證明自己跟李滄東導演很熟，連導演搬傢一直帶著一個沙發都知道，挺沒營養的。
評分 評分##2024第9本。看瞭部電影突然喜歡上韓國懸疑類型片，結果從奉俊昊看到李滄東突然就對韓國電影産業産生瞭極大的興趣。這本書齣現得太是時候。「對身份的認同」以及「恨文化」這兩點概括太精準瞭。另外非常係統介紹瞭韓國係統百年的發展情況，既有從導演的創作緯度，也有産業的緯度，並且將重點放在瞭第四世代上，可謂既全麵也有重點，對於一個非專業從業者來說收獲很大瞭。至此韓國電影已經看過半壁江山，還有一半待探索。精彩。唯一的遺憾是對於韓國電影近幾年好作品減少的原因沒有更為深入的分析。也許是受寫作時間所限的緣故。
評分 評分##2024第9本。看瞭部電影突然喜歡上韓國懸疑類型片，結果從奉俊昊看到李滄東突然就對韓國電影産業産生瞭極大的興趣。這本書齣現得太是時候。「對身份的認同」以及「恨文化」這兩點概括太精準瞭。另外非常係統介紹瞭韓國係統百年的發展情況，既有從導演的創作緯度，也有産業的緯度，並且將重點放在瞭第四世代上，可謂既全麵也有重點，對於一個非專業從業者來說收獲很大瞭。至此韓國電影已經看過半壁江山，還有一半待探索。精彩。唯一的遺憾是對於韓國電影近幾年好作品減少的原因沒有更為深入的分析。也許是受寫作時間所限的緣故。
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