序二 许金晶
第一部分 访谈
访谈（上）
访谈（下）
第二部分 文选
黄佐临
往事点滴
《中国梦》——全球两种文化交流的成果
我的“写意戏剧观”诞生前前后后
萧伯纳赠给我的纪念品
莎士比亚的《如愿》——评天津中西女中毕业演出
《马克白斯》中国化——从“苦干”演出剪报摘录中引起的点滴回忆
振兴话剧战略构想十四条——在中国话剧研究会颁奖大会上的发言
黄蜀芹
我的爸爸——黄佐临
我的母亲丹尼
影片《人·鬼·情》导演总结
女性电影——一个独特的视角
真挚的生活 真诚的反映——我拍影片《青春万岁》
让我们更崇尚直觉，更轻松些吧——谈《围城》的表演
致《围城》的配角们
朴素实在的上海生活——谈《孽债》
《舞台挥毫》后记
郑长符
我的梦幻世界
舞台挥毫
黄海芹
我的爸爸——不断地奉献自己的人
郑大圣
在戏曲电影美学史中创造（与徐枫）
文化世家中的历史情结（与许金晶）
不论知觉与否，历史总会潜入未来
沈昳丽
小剧场戏曲的模样
杜丽娘与哈姆雷特
如花美眷，似水流年
附 录
黄佐临艺术年表（简编）
黄蜀芹创作年表
郑大圣主要创作年表
后记 许金晶
· · · · · · (收起)
具体描述
一个家族，三代艺术家伉俪，戏剧、影视的艺术血脉温情流淌。
如光影般描绘了中国电影和戏剧发展史上极为独特的艺术传承佳话。
《一个家族的电影史》讲述家族三代从事电影艺术创作的故事，分为“访谈”和“文选”两大部分。从写意戏剧观到对历史与时代生活的观照，以口述访谈徐徐展开这个家族的艺术传承历史，并以黄佐临、黄蜀芹、郑大圣等家族代表一手创作的文字，袒露对时代真诚敏锐的观察、对生命富于温情的关怀、对艺术精益求精的打磨。
·
黄佐临
中国著名戏剧家、电影导演。“写意戏剧观”的提出者，曾任上海人民艺术剧院院长。执导电影《假凤虚凰》《腐蚀》等。
黄蜀芹
中国第四代导演的代表人物，执导电影《人·鬼·情》《画魂》《青春万岁》，电视剧《围城》《孽债》等。
郑大圣
电影、戏剧导演，执导电影《村戏》《天津闲人》《廉吏于成龙》等。
丹尼
本名金韵之，话剧演员
郑长符
电影美术师
黄海芹
一级编剧
沈昳丽
昆剧演员，国家一级演员
用户评价
##几代人的电影史，也是一段中国史。
评分##历史的厚重感
评分##本书与其说是一个家族的电影史，不如说是记录了三代艺术家对中国戏剧与电影关系的不懈探索与追索。中国戏剧（戏曲）深度关涉中国传统，而电影虽是舶来品，但已然落地生根。二者的关系往往会转换为虚（写意）实（写实）问题。郑大圣认为：剧场更实在，是在第一现场同步发生的能量对流，而电影只是呈现真实感，是关于真实的幻相。他的看法值得重视。还有一点特别有意思：他们家族的传统是不刻意干涉下一代的人生道路与艺术选择，也不会对亲人之间的艺术创作进行交流，“最深层的交流就是不交流”。
评分##本书与其说是一个家族的电影史，不如说是记录了三代艺术家对中国戏剧与电影关系的不懈探索与追索。中国戏剧（戏曲）深度关涉中国传统，而电影虽是舶来品，但已然落地生根。二者的关系往往会转换为虚（写意）实（写实）问题。郑大圣认为：剧场更实在，是在第一现场同步发生的能量对流，而电影只是呈现真实感，是关于真实的幻相。他的看法值得重视。还有一点特别有意思：他们家族的传统是不刻意干涉下一代的人生道路与艺术选择，也不会对亲人之间的艺术创作进行交流，“最深层的交流就是不交流”。
评分##几代人的电影史，也是一段中国史。
评分##几代人的电影史，也是一段中国史。
评分##本书与其说是一个家族的电影史，不如说是记录了三代艺术家对中国戏剧与电影关系的不懈探索与追索。中国戏剧（戏曲）深度关涉中国传统，而电影虽是舶来品，但已然落地生根。二者的关系往往会转换为虚（写意）实（写实）问题。郑大圣认为：剧场更实在，是在第一现场同步发生的能量对流，而电影只是呈现真实感，是关于真实的幻相。他的看法值得重视。还有一点特别有意思：他们家族的传统是不刻意干涉下一代的人生道路与艺术选择，也不会对亲人之间的艺术创作进行交流，“最深层的交流就是不交流”。
评分##历史的厚重感
评分##历史的厚重感
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