????演講、雜談與隨筆
操作說明013
那時的生活是什麼樣的020
類型：一個隻有法國人會愛的詞023
“實際上不存在之物”：論幻想文學，
並緻豪爾赫·路易斯·博爾赫斯034
一則迴復，來自天倉五，通過安塞波傳送042
書中的野獸051
發明語言066
如何讀一首詩：《灰母鵝與灰公鵝》076
為大衛·亨賽爾送給皇傢藝術學院的展品而作081
論嚴肅文學083
引我超越思想086
住在一件藝術品中093
保持清醒116
偉大自然的豐盛主菜131
女人所知道的141
消失的祖母152
嚮弗吉尼亞·伍爾夫學習科幻寫作164
書之死166
勒古恩的假設178
編故事182
自由192
????書籍導讀與作者評論
一部非常好的美國小說：H. L.戴維斯的
《蜂蜜之角》199
菲利浦·K.迪剋：《高堡奇人》206
赫胥黎的苦旅217
斯塔尼斯瓦夫·萊姆：《索拉裏斯星》225
喬治·麥剋唐納:《公主與哥布林》232
可能性的狂風：馮達·麥金泰爾的《夢蛇》235
寫對瞭：查爾斯·L.麥剋尼科爾斯的《瘋狂天氣》241
評帕斯捷爾納剋的《日瓦戈醫生》250
尊嚴的榜樣：對若澤·薩拉馬戈作品的思考253
阿卡迪·斯特魯伽茨基與鮑裏斯·斯特魯伽茨基:
《路邊野餐》277
傑剋·萬斯：《帕奧諸語言》283
H. G.威爾斯：《月球上的第一批人》289
H. G.威爾斯：《時間機器》299
威爾斯的大韆世界308
????書 評
瑪格麗特·阿特伍德：《道德睏境》325
瑪格麗特·阿特伍德：《洪水之年》331
瑪格麗特·阿特伍德：《石床墊》338
J. G.巴拉德：《天國來臨》343
羅伯托·波拉尼奧：《佩恩先生》348
T. C.博伊爾：《當殺戮完成》352
傑拉爾丁·布魯剋斯：《書之人》356
伊塔洛·卡爾維諾：《宇宙奇趣全集》361
瑪格麗特·賈布爾：《海女郎》368
卡羅爾·艾姆什維勒：《萊多伊特》373
艾倫·加納：《骨地》382
肯特·哈魯夫：《祝福》387
肯特·哈魯夫：《晚風如訴》392
托芙·揚鬆：《真誠的騙子》397
芭芭拉·金索沃：《遷徙路綫》401
李昌來：《在這樣遼闊的大海上》407
多麗絲·萊辛：《裂縫》411
唐娜·萊昂：《受苦的小孩》416
揚·馬特爾：《葡萄牙的高山》420
柴納·米耶維：《大使鎮》424
柴納·米耶維：《一次爆炸的三個瞬間》 429
大衛·米切爾：《骨鍾》434
簡·莫裏斯：《哈弗》 440
大塚硃麗：《閣樓裏的佛》 447
薩曼·魯西迪：《佛羅倫薩的神女》452
薩曼·魯西迪：《兩年八個月又二十八夜》 459
若澤·薩拉馬戈：《從地上站起來》 466
若澤·薩拉馬戈：《天窗》 472
西爾維亞·湯森·華納：《多塞特故事集》 477
舟·沃頓：《我不屬於他們》482
珍妮特·溫森特：《石神》 487
斯蒂芬·茨威格：《幻夢迷離》 491
????作傢周記
看見兔子的希望 499
· · · · · · (收起)
具體描述
厄休拉·勒古恩是當代美國文壇的傳奇人物，也是人文精神當仁不讓的守門人，《我以文字為業》是勒古恩的非虛構選集，收錄瞭她從2000年到2016年一係列關於人生和文學的文章，共67篇短文加1篇手記，主要分為演講、散文與評論文章。
誠如勒古恩所說，“我以文字為業”，在本書中，她暢談自己的文學觀念，深度關切文學在當今世界的位置，以及我們時代的閱讀狀況，具體剖析阿特伍德、波拉尼奧、卡爾維諾、薩拉馬戈等前輩作傢及當代大傢的代錶作品，展現當代小說的深度與廣度，將自己的閱讀與經驗、寫作與思考和盤托齣，呈現瞭一幅極為珍貴的思想畫像與文學自傳，同時一部無與倫比的私人科幻文學史與女性文學史。與此同時，她也通過文學的鏡頭，為我們提供瞭一種探索周圍世界的可能視角。
編輯推薦
幻想小說傢厄休拉·勒古恩難得一見的非虛構閤集——作為“科幻新浪潮”時期當之無愧的頂流，勒古恩以“地海傳奇”“海恩宇宙”係列聞名於世；但少有人知的是，她還幾十年如一日地進行書評創作與公開演講，縱談文學現狀，教導我們如何閱讀、如何思考，以一位公共知識分子的姿態進行言說和創作：
“我們都需要學習如何發明我們的生活、如何虛構、如何想象。否則，我們的生活就會被彆人所發明和虛構。”
“艱難的時代要來瞭，在那樣的時代裏，我們將會需要另一些作傢的聲音，他們能夠看到與我們當下不同的生活方式，能夠穿過我們飽受恐懼之苦的社會，穿過其對技術的癡迷，去看到其他生存道路，甚至能夠想象希望的真正土壤。我們將會需要能夠記住自由的作傢——詩人，富有遠見的人——能夠把握一種更大現實的現實主義者。”
閱讀 寫作 批評 行動 一部勒古恩“思想自傳”—— 在六十八篇文章中，勒古恩以極大的篇幅迴顧瞭那些曾給她啓發的作者，其中不乏通常被認為是嚴肅文學代錶的伍爾夫與博爾赫斯，也包括在世時從未得到公正對待的同代人菲利普·迪剋；既可追溯到赫胥黎的《美麗新世界》，也有關注並不肯以科幻作傢自居的當代巨匠阿特伍德和她的《洪水之年》。
以及，她從小成長的房子：
“我不知道我們所住的梅貝剋房子可以跟什麼樣的小說相比較，但那部小說應該有黑暗和耀眼的光，它的美應該來自其真誠、大膽、彆齣心裁的結構，來自其靈魂與心智的親切與慷慨，並且應該同樣擁有幻想和奇異的元素。……或許我關於小說應該是什麼樣的理解，歸根結底，很多都是從住在那樣一座房子中裏學到的。如果的確如此，那麼或許我一生都在努力用文字在自己周遭重建那座房子。”
“科幻”作為一種類型：一部私人科幻文學史—— 在並不遙遠的二十世紀，“科幻”仍是難登大雅之堂的小報文學，勒古恩為“類型”正名，雄辯地指齣：
“文學是指全部現存的書寫藝術。所有的小說都屬於文學。”
在她的書單中，既有《時間機器》《高堡奇人》《索拉裏斯星》這樣的科幻經典，也有《阿弗小傳》《日瓦戈醫生》《佛羅倫薩的神女》這樣的嚴肅文學，更重新挖掘瞭《夢蛇》這類險些被不公正地遺忘的、真正的先驅之作。通過這份書單和勒古恩的精彩導讀，我們不僅可以一窺科幻小說堂奧，更可獲得一種更加深邃、厚重的曆史視野。
“科幻教母”的女性主義教科書——女人知道什麼？那時的生活是什麼樣的？是誰盜用瞭祖母的名義與人生？
“我們在黑暗中住得夠久瞭。我們有同樣的權利要求陽光，要求學習和教授理性、科學、藝術，以及所有一切。女人們，讓我們走齣地下室，走齣廚房和育兒室，整座房子都是我們的房子。男人們，輪到你們學習如何住在你們看上去如此害怕的黑暗地下室中，住在廚房和育兒室中瞭。當你住進去之後，來吧，讓我們談一談，所有人一起圍坐爐邊，在起居室裏，在我們共同的房子裏。我們有太多東西要告訴彼此，有太多東西要互相學習。”
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