从阳台坠落到袖珍世界（李涵）
Balcony, a stage of life. (Jin Qiuye)
透明的舞台（金秋野）
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具体描述
作为【零度城市研究系列】的第二册，《楼房花朵》通过精巧细致的建筑模型记录了北京普通居民楼各式各色的阳台改造。阳台也许是高层住宅里最外露的私人空间，是家的“发言人”，观看阳台可以发现主人生活大量的蛛丝马迹。然而在北方城市，被封堵是阳台必然的命运，但是民间不拘一格的封堵方式又让阳台本身成为由标准单元复制生成的单调乏味的居民楼立面上精彩的例外。正是它们，让每个居民楼立面都成了一张令人百看不厌的生活小报的封面。《楼房花朵》里这些被精心筛选的阳台个案既特别又普通，它们组合在一起构成了一部过往二三十年北京居民装修封阳台的图像简史。这里没有线性的时间，没有分类，它们偶然混乱随机地组合在一起，就像每个阳台看上去的样子，但或许你能在这些阳台的碎片中找到属于你家阳台的记忆。因为这样的日常生活空间总是非常相似，但又如此不同，既是集体的回忆也是个人的记忆。
《楼房花朵》进一步探讨了“零度”的概念。这些阳台模型尽管来源于真实的生活，但是一旦它萎缩成模型，它作为模型本身的主体存在和它作为表现记录的客体存在孰轻孰重就成为一个有趣的话题。本书讨论了各式各样的模型：从女孩子珍爱的娃娃屋到艺术家提出的“终极的模型”概念，从传统的微雕工艺到旧物商店的玩具，为读者提供了另一种视角度去观看欣赏模型的迷你世界。本书的平面设计特邀著名设计师广煜操刀，也是对书的“零度”概念的一次挑战。书首先作为纸、图片、文字、版芯、装订构成的物体，信息的载体是第二位的。
李涵和金秋野合著的【零度城市研究系列】第一册《胡同蘑菇》于2018年出版。该书获得由伦敦设计博物馆（The Design Museum）举办的2019年 Beazley 年度最佳设计奖（Beazley Designs of the Year）平面类别提名，并入围法兰克福书展和德国建筑博物馆共同举办的2019年DAM建筑图书奖，是该奖历年来唯一入围该奖项的亚洲作品。
用户评价
##将阳台作为研究对象自然是可喜的，然而若强调生活性，则模型已将生活的随意和不堪洗掉了大半，照片和图纸更能让读者一饱眼福，恐侵犯隐私之虞；作为研究，深度让人难堪，若希望呈现集体艺术作品，那么设定作品的原则和基本规则对深度不可或缺，可惜成为了个人创作和集体艺术的媾和，2/3的单品（前半本，猜已筛选）沉湎于符号和空间操作，余下不能撑起研究的理论框架；至于”零度“模型的概念，难以评价。总体来讲，让人觉得可以有积极的讨论，是不多见的，但却让人感到作者努力摆脱国内建筑学迂腐的环境之外，被这种思维惯性拉扯的焦躁感，或许是zeitgeist吧，不能强求
评分 评分 评分 评分 评分##阳台相当于城市的褶皱，这些褶皱里藏着无数的人生故事与生活侧写。我很喜欢。
评分爱不释手之书，建筑、生活现场、模型，三重平行之爱。阳台真是神居之所，天地间的桥梁，绿植蜿蜒之壤，非法异物的渊薮，城市里的奇迹空间。如果高楼阳台是于峭壁（危。）的箱笼，街边小店一楼的窗，则既是玄关，又是重屏（美妙的空间感）。「零度城市」这个概念也好棒，模型媒介祛透明化，十分机巧和可爱。
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