1991—2003 1
前言 3
1 好巫婆的禮物 4
2 母親的裁縫 6
3 奉命寫作 11
4 被改編成劇本的書 14
5 《煩人的愛》的改編 16
費蘭特和馬裏奧•馬爾托內的通信
6 媒體的等級 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假設一場空洞的采訪
8 服裝和身體 42
屏幕上的《煩人的愛》
9 偷偷寫作 47
給戈弗雷多•福菲的信
10 工作的女人 61
11 總能揭示真相的謊言 65
12 沒有愛的城市 66
戈弗雷多•福菲對費蘭特的采訪
13 沒有安全距離 70
斯特法妮婭•斯卡特尼對費蘭特的采訪
14 一個解構的故事 74
耶斯佩爾•斯托加德•詹森對費蘭特的采訪
15 自願終止懷疑 81
16 碎片 88
17 後記 159
Ⅱ 拼圖
2003—2007 163
1 《碎片》之後 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科•埃爾巴尼對費蘭特的采訪
3 擱淺的日子 172
費蘭特給羅伯特•法恩紮的信
4 瑪格麗塔•布伊—— 一個齣人意料的奧爾加 175
安琪奧拉•科達奇—比薩內裏對費蘭特的采訪
5 沒有作者的書 179
6 這孩子怎麼這麼難看！ 185
7 探尋的不同階段 189
弗朗西斯科•埃爾巴尼對費蘭特的采訪
8 點燃讀者的熱情 194
費蘭特和“華氏度”節目聽眾的對談
9 母親身體散發的女性氣息 209
瑪莉娜•泰拉尼、路易莎•穆拉羅對費蘭特的采訪
Ⅲ 書信
2011—2016 219
陪伴著其他書的書 221
1 一個非常精彩的附庸 224
保羅•迪斯特凡諾對費蘭特的采訪
2 恐高癥 230
凱倫•沃爾比對費蘭特的采訪
3 每個人都是一個戰場 232
硃麗婭•卡利加羅對費蘭特的采訪
4 不在場的同謀 236
西莫內塔•菲奧裏對費蘭特的采訪
5 絕不放鬆警惕 241
雷切爾•多納迪奧對費蘭特的采訪
6 寫作的女人 250
7 過分的人 281
古德濛•斯奇爾達對費蘭特的采訪
8 十三個字母 288
毛利西奧•梅雷萊斯對費蘭特的采訪
9 講述難以講述的故事 294
亞賽明•孔加爾對費蘭特的采訪
10 那不勒斯城的真相 303
阿爾尼•馬提亞鬆對費蘭特的采訪
11 手錶 307
藝術雜誌《弗裏茲》對費蘭特的采訪
12 小菜園和世界 310
露絲•喬對費蘭特的采訪
13 信念之下的混亂 317
愛麗莎•沙貝爾對費蘭特的采訪
14 保持不滿，保持抵抗 330
安德烈阿•阿圭拉爾對費蘭特的采訪
15 越界的女性 337
麗茲•約比對費蘭特的采訪
16 對女性智慧的浪費 344
黛博拉•奧爾對費蘭特的采訪
17 無論如何 353
費蘭特和尼古拉•拉喬亞的對話
人名、報刊名對照錶 373
關於作者 376
· · · · · · (收起)
具體描述
《碎片》（2016）是意大利作傢埃萊娜·費蘭特20 餘年來的書信、訪談和散文集。作傢在書中袒露瞭自己對寫作風格和主題的探索曆程，並迴顧瞭自己經曆的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋瞭女性和傢庭、神話和文化、城市和記憶，以及作傢和讀者的復雜關係。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯：第一部分“碎片1991—2003”是作傢和齣版人的書信往來，重點討論瞭《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯係，也收錄瞭她和導演就該小說的電影改編進行的細緻商榷，還包含瞭作傢從未被發錶過的一些創作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄瞭作傢和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方嚮；第三部分“書信2011—2016”收錄瞭自“那不勒斯四部麯”齣版以來作傢接受的部分書麵采訪，讀者可以窺見作傢對這部小說的解讀，以及對女性寫作的曆史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作傢將其發展為自己的文學理念，並嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背後的解放力量：作傢要利用這種鏇渦般的力量，直麵失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
用戶評價
##齣版社什麼時候能齣版煩人的愛、被遺棄的日子、暗處的女兒？好想看！
評分##將會一直影響我們對寫作和生活的態度。
評分##已經開始期待費蘭特早期三本書的中譯本瞭，尤其是《暗處的女兒》，以及是時候重讀四部麯瞭。
評分##費蘭特真是迷人，無論是她說“寫作是很虛榮的行為。”“把自己融入寫作之中，最後脫身而齣。”還是她說“我最想要做個裁縫。”講述“碎片”其實是很難的，這本齣乎意料地厚且動人。
評分##齣版社什麼時候能齣版煩人的愛、被遺棄的日子、暗處的女兒？好想看！
評分##“一個人要改變自己的處境，需要突破無數障礙。天生的狀況需要改變，而不是無視。一個人所屬的階層可以掩蓋，但無法清除。總的說來，每個人都是一個戰場，在他的身體裏，優點和缺點在不停鬥爭。一代人整體的階級流動纔是最重要的，即使他兼有運氣和能力，一個人的努力也很難達到一個讓人滿意的結果。”《巴黎評論》那篇最好，采訪還是要麵對麵啊。
評分##是大腦和身體都過電般的閱讀體驗。費蘭特在書裏寫，女性的語言、經曆和情感滲透到母親縫製的衣服上。類似的，她的文字也滲透到我的頭腦裏和身體上，構成一種席捲身心的閱讀體驗。她堅固又柔軟，強硬又柔和，不斷往語言和真實的最深處走，嘗試捕捉難以描述之物，賦予混亂和無序語言的形狀。做陳英老師那期節目的時候咚咚的插畫畫的是一些沉渣和碎片，很抽象，很混亂，她說不想用太過具象的畫麵。拿到紙質書看到封麵設計，發現封麵上的“碎片”和咚咚的設計不謀而閤，也抽象，也破碎。費蘭特用語言描述不可描述之物，而她的語言本身似乎又在抵抗一種可描述的、有形的、具體的圖像。還挺妙的。
評分##費蘭特始終對文學創作、作傢身份有著通透的自覺——她清楚地知道，不應成為媒介和商業市場的附庸，寫作一本書是為瞭擺脫它、而不是成為它的囚徒；身為作者，在寫作時應竭盡全力講述真相、無限靠近筆下的世界，而一旦完成就要決絕地抽身遠離：“在寫作時，我們永遠都不能說謊。在文學的虛構之中，需要非常真實，要讓真相在紙上浮現，甚至要達到一種讓人無法容忍的地步。我們要把我們生活中真實的樣子和寫作時的樣子分開，這會讓我們避免自我審查。”——所以她保持對日常的不滿，不停尋找適閤的語言，突破庸常的錶象，整閤散落在生活和思維裏的繁雜碎片，試圖用文字承載那些難以愈閤的傷口。而假如沒有什麼值得寫的，那就彆寫瞭。隻有這樣，寫作纔能抵達自由。PS：再次證明，全世界的記者在麵對同一本書時，也隻能提齣高度相似的問題，費蘭特救瞭他們。
評分##是大腦和身體都過電般的閱讀體驗。費蘭特在書裏寫，女性的語言、經曆和情感滲透到母親縫製的衣服上。類似的，她的文字也滲透到我的頭腦裏和身體上，構成一種席捲身心的閱讀體驗。她堅固又柔軟，強硬又柔和，不斷往語言和真實的最深處走，嘗試捕捉難以描述之物，賦予混亂和無序語言的形狀。做陳英老師那期節目的時候咚咚的插畫畫的是一些沉渣和碎片，很抽象，很混亂，她說不想用太過具象的畫麵。拿到紙質書看到封麵設計，發現封麵上的“碎片”和咚咚的設計不謀而閤，也抽象，也破碎。費蘭特用語言描述不可描述之物，而她的語言本身似乎又在抵抗一種可描述的、有形的、具體的圖像。還挺妙的。
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