1991—2003 1
前言 3
1 好巫婆的禮物 4
2 母親的裁縫 6
3 奉命寫作 11
4 被改編成劇本的書 14
5 《煩人的愛》的改編 16
費蘭特和馬裏奧•馬爾托內的通信
6 媒體的等級 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假設一場空洞的采訪
8 服裝和身體 42
屏幕上的《煩人的愛》
9 偷偷寫作 47
給戈弗雷多•福菲的信
10 工作的女人 61
11 總能揭示真相的謊言 65
12 沒有愛的城市 66
戈弗雷多•福菲對費蘭特的采訪
13 沒有安全距離 70
斯特法妮婭•斯卡特尼對費蘭特的采訪
14 一個解構的故事 74
耶斯佩爾•斯托加德•詹森對費蘭特的采訪
15 自願終止懷疑 81
16 碎片 88
17 後記 159
Ⅱ 拼圖
2003—2007 163
1 《碎片》之後 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科•埃爾巴尼對費蘭特的采訪
3 擱淺的日子 172
費蘭特給羅伯特•法恩紮的信
4 瑪格麗塔•布伊—— 一個齣人意料的奧爾加 175
安琪奧拉•科達奇—比薩內裏對費蘭特的采訪
5 沒有作者的書 179
6 這孩子怎麼這麼難看！ 185
7 探尋的不同階段 189
弗朗西斯科•埃爾巴尼對費蘭特的采訪
8 點燃讀者的熱情 194
費蘭特和“華氏度”節目聽眾的對談
9 母親身體散發的女性氣息 209
瑪莉娜•泰拉尼、路易莎•穆拉羅對費蘭特的采訪
Ⅲ 書信
2011—2016 219
陪伴著其他書的書 221
1 一個非常精彩的附庸 224
保羅•迪斯特凡諾對費蘭特的采訪
2 恐高癥 230
凱倫•沃爾比對費蘭特的采訪
3 每個人都是一個戰場 232
硃麗婭•卡利加羅對費蘭特的采訪
4 不在場的同謀 236
西莫內塔•菲奧裏對費蘭特的采訪
5 絕不放鬆警惕 241
雷切爾•多納迪奧對費蘭特的采訪
6 寫作的女人 250
7 過分的人 281
古德濛•斯奇爾達對費蘭特的采訪
8 十三個字母 288
毛利西奧•梅雷萊斯對費蘭特的采訪
9 講述難以講述的故事 294
亞賽明•孔加爾對費蘭特的采訪
10 那不勒斯城的真相 303
阿爾尼•馬提亞鬆對費蘭特的采訪
11 手錶 307
藝術雜誌《弗裏茲》對費蘭特的采訪
12 小菜園和世界 310
露絲•喬對費蘭特的采訪
13 信念之下的混亂 317
愛麗莎•沙貝爾對費蘭特的采訪
14 保持不滿，保持抵抗 330
安德烈阿•阿圭拉爾對費蘭特的采訪
15 越界的女性 337
麗茲•約比對費蘭特的采訪
16 對女性智慧的浪費 344
黛博拉•奧爾對費蘭特的采訪
17 無論如何 353
費蘭特和尼古拉•拉喬亞的對話
人名、報刊名對照錶 373
關於作者 376
· · · · · · (收起)
具體描述
《碎片》（2016）是意大利作傢埃萊娜·費蘭特20 餘年來的書信、訪談和散文集。作傢在書中袒露瞭自己對寫作風格和主題的探索曆程，並迴顧瞭自己經曆的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋瞭女性和傢庭、神話和文化、城市和記憶，以及作傢和讀者的復雜關係。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯：第一部分“碎片1991—2003”是作傢和齣版人的書信往來，重點討論瞭《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯係，也收錄瞭她和導演就該小說的電影改編進行的細緻商榷，還包含瞭作傢從未被發錶過的一些創作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄瞭作傢和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方嚮；第三部分“書信2011—2016”收錄瞭自“那不勒斯四部麯”齣版以來作傢接受的部分書麵采訪，讀者可以窺見作傢對這部小說的解讀，以及對女性寫作的曆史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作傢將其發展為自己的文學理念，並嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背後的解放力量：作傢要利用這種鏇渦般的力量，直麵失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
用戶評價
##把一個人作為力量是不夠聰明且偷懶的，但我仍然是。埃萊娜打撈碎片透著不夠美善的真，讓人不免感嘆縱使跳開瞭四部麯，即使在碎片裏，那些我們自以為的私人經曆，還依然是未經談論的群體經驗啊。
評分寫作的碎片是在記憶的片段中打撈，然後拼接城一段故事；女性生活的碎片是內心沉渣泛起、五味陳雜的時刻。
評分##費蘭特真是迷人，無論是她說“寫作是很虛榮的行為。”“把自己融入寫作之中，最後脫身而齣。”還是她說“我最想要做個裁縫。”講述“碎片”其實是很難的，這本齣乎意料地厚且動人。
評分##“一個人要改變自己的處境，需要突破無數障礙。天生的狀況需要改變，而不是無視。一個人所屬的階層可以掩蓋，但無法清除。總的說來，每個人都是一個戰場，在他的身體裏，優點和缺點在不停鬥爭。一代人整體的階級流動纔是最重要的，即使他兼有運氣和能力，一個人的努力也很難達到一個讓人滿意的結果。”《巴黎評論》那篇最好，采訪還是要麵對麵啊。
評分##一本讓人捨不得讀完的訪談錄。關於寫作、女性的命運和沉重的那不勒斯。女性的身體是由碎片構成的，在和生活的拉扯之中解體，在溪流和霧氣中泛起，讓世界失序、混亂，讓界限消失。請建起屬於女性的城市，穿上真正屬於自己的衣服，維護好我們寶貴的女性寫作傳統，請珍惜我們先前取得的一切成就。
評分##女性想瞭解男性的時候有太多的文學作品可以藉鑒 希望更多的記錄和寫作可以讓男性有這樣的運氣 如果沒有女性主義思想的話，我到現在隻會是一個有文化的小姑娘，沉浸在男性主義文化和亞文化裏，自以為可以獨立思考。女性主義幫助我成長，但現在看來，我看到，也感覺到，新一代年輕人好像對此嗤之以鼻。她們並不知道，我們獲得這一切的時間不長，狀況也並不是很穩定。我在故事裏講述的那些女性，她們深切地知道這一點，因為她們切身經曆瞭爭取權益的過程。
評分##費蘭特始終對文學創作、作傢身份有著通透的自覺——她清楚地知道，不應成為媒介和商業市場的附庸，寫作一本書是為瞭擺脫它、而不是成為它的囚徒；身為作者，在寫作時應竭盡全力講述真相、無限靠近筆下的世界，而一旦完成就要決絕地抽身遠離：“在寫作時，我們永遠都不能說謊。在文學的虛構之中，需要非常真實，要讓真相在紙上浮現，甚至要達到一種讓人無法容忍的地步。我們要把我們生活中真實的樣子和寫作時的樣子分開，這會讓我們避免自我審查。”——所以她保持對日常的不滿，不停尋找適閤的語言，突破庸常的錶象，整閤散落在生活和思維裏的繁雜碎片，試圖用文字承載那些難以愈閤的傷口。而假如沒有什麼值得寫的，那就彆寫瞭。隻有這樣，寫作纔能抵達自由。PS：再次證明，全世界的記者在麵對同一本書時，也隻能提齣高度相似的問題，費蘭特救瞭他們。
評分##一份獻給《那不勒斯四部麯》讀者的厚禮。最喜歡以“碎片”為題的那70頁，看得渾身起雞皮疙瘩，戰栗。 訪談也很好，就是比較討厭個個記者都來問匿名這迴事。費蘭特說得對，讀者沒那麼好奇，讀者知道她是誰，熱愛文學的讀者都知道，就是媒體特彆好奇。起碼對於我來說，相比於想知道費蘭特是誰，我更想看的是她寫完但沒發錶的那些小說。 但采訪中也有看著特彆開心的問題。我這兩年一直在交叉著看費蘭特和剋瑙斯高，總覺得兩個人的作品有一種可以對比的奇妙連接，但是從沒看到過這樣的對比。結果裏麵有兩個記者，一個挪威一個土耳其的，都提齣瞭剋瑙斯高和費蘭特寫作之間的關係，很開心，並不是我一個人有這樣的看法。
評分##讀過這些會覺得自己低估瞭作者的纔華，並且高估自己的認知，竟然天真的認為那不勒斯四部麯是自傳性質的作品
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