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罗伯特.麦基 著,黄政渊,戴洛棻,萧少嵫 译

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发表于2024-11-24

商品介绍



店铺: 拓特图书专营店
出版社: 漫游者文化
ISBN:9789865671068
商品编码:28205528159
包装:平装
丛书名: 边城
开本:17 x 23 cm
出版时间:2014-07-18
页数:424页
正文语种:繁體中文

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书籍描述

 


故事的解剖:跟好莱坞编剧教父学习说故事的技艺,打造的内容、结构与风格!

  • 作者: 
  • 原文作者:
  • 译者:
  • 出版社:
  • 出版日期:2014/07/29
  • 语言:繁体中文
  • ISBN:9789865671068
  • 丛书系列:
  • 规格:平装 / 424页 / 17 x 23 cm / 普通级 / 单色印刷 / 初版
  • 出版地:台湾

内容简介

你有才华、也有梗,却始终写不出好故事?你需要——
全世界导演、编剧人手一本的「编剧」!

◎《故事的解剖》说什么?
.放诸四海永恒皆准的形式,而非公式。
.原型而非老套陈腔。
.原创而非复制。
.缜密坚持而非速成捷径。
.写作的现实,而非写作的奥义。
.精通「说故事」这门技艺,而非揣测市场需求。
.尊重观众而非自以为是。

启发皮克斯创意总监John Lasseter、《魔戒》导演Peter Jackson!
全世界的影视创作界,人人拜读他的「故事学」!

★美国哈佛、耶鲁、加州大学洛杉矶分校、南加大,
以及巴黎、伦敦、慕尼黑、罗马等世界各大院校电影学院必备教材!

★1997年出版,畅销20余国,长占美国亚玛逊网路书店 Top 1 畅销书行列!
翻译出版超过20种语言,每年巡回世界开办「STORY讲座」!

★历届讲座学员中:
59人荣获奥斯卡奖,超过214人获奥斯卡提名;
170人荣获艾美奖,超过500人获艾美奖提名;
30人荣获美国编剧协会奖、26人荣获美国导演协会奖!
(截至2013年为止,纪录持续更新中)

★包括Brian Kelly:《唐顿庄园》导演
Terence Winter:影集《海滨帝国》故事原创暨主笔
George Mastras:影集《绝命毒师》导演、编剧
Hawk Ostby:电影《钢铁人》编剧
Zak Penn:电影《复仇者联盟》、《X战警2》、《环太平洋2》(撰写中)编剧
Paul Edward Haggis:《冲击效应》(Crash)、《登峰造击》(Million Dollar Baby)编剧
Akiva J. Goldsman:电影《美丽境界》、影集《危机边缘》(Fringe)编剧
Pete Docter:《天外奇蹟》、《怪兽电力公司》导演暨故事原创、《瓦力》故事原创、
Michel Hazanavicius:电影《大艺术家》导演、编剧等

在故事创作的领域,你是满怀壮志的新手,却屡战屡败?
还是耕耘多年的老手,却苦于无法再上层楼?

你笔下的故事,有没有以下的「毛病」?
.人物塑造流于表面化,没有揭示人物的性格。
.对人物的内心世界与其所处的社会环境,没有深刻的洞察。
.情节充满省力的巧合,以及经不起推敲的动机。
.由一系列可以预见、手法低劣的陈规俗套拼凑而成,毫无生命力可言。

新手会犯什么错?

写作时,摸索著拿自己的作品来与常年阅读小说、观赏电影或戏剧时潜移默化而成的模型加以对照,并据以调整。非科班的作家称之为「直觉」,其实只是习惯使然,而且有严重的局限:若不是在模仿心中这个原型的模式,就是自以为是地企图颠覆这个模式,但这两者绝对都称不上什么技巧,只会令剧本中充满商业片或艺术片的陈腔滥调。

明明有才华,为什么就是写不出好作品?

大致不出两个原因:不是被一个自以为「非证明不可」的观念所蒙蔽,就是被一种「非表达不可的」情感所驱使。但有才华的作家能写出好作品,通常只有一个原因:他们被想要打动观众的欲望所鞭策。

故事大师懂得如何把微不足道的事物讲得生动精彩,
蹩脚的说故事者却会使深刻沦为平庸。

■大师开课,欢迎提问!
Q:到底什么该写进去?什么不要写?该放在什么之前,又该接在什么之后?
A:这就是结构!从角色的人生故事中,选取一些事件编写成有策略目标的场景段落,来引发观众特定的情绪,并表达特定的人生观点。

Q:但是,该选择什么样的事件?
A:「事件」应该在角色的人生处境里创造有意义的改变——透过翻转二元「价值观」(Value)来表现与体验,例如生/死、爱/恨、自由/奴役、真相/谎言、勇气/懦弱、忠贞/背叛等。

Q:怎样塑造主角才能成功?
A:「主角」不一定要引人好感,但一定要引发同理心!
有些作者没有察觉「引发好感」和「引发同理心」间的差异,不自觉地只想塑造出好人,但事实上,角色有人缘未必能让观众投人。能让观众认同的,是刻划入微的角色。成功的角色可以引发同理心,使观众心生「我也是这样!」的感受,跟主角产生同理连结。

Q:怎么从好的角色设定,进阶到好的角色刻画?
A:创作必须由内而外!问自己:「如果我是这个角色,在这种情况下,我会怎么做?」
作者是即兴演出者,必须化身自己笔下的所有角色,在自己的想像当中演出,直到角色独有的真诚情感在血液中流动,因为只有当你创造出能打动自己的作品,你才能打动观众。如果一直停留在角色的外在,写出来的情感势必沦为千篇一律的老套。

Q:交代背景好无聊……怎么办才好?
A:把背景铺陈彻底化为剧情!
高明的编剧会把铺陈用的背景资料打散,只在观众需要知道、想要知道的时候才出手,还能把精采的部分留到后,所以到后一幕的高潮还能有爆点。只要掌握两个原则:一、切勿把观众两、三下即可推断出的经过放入故事;二、切勿略过铺陈,除非故意隐藏资料可以造成一时错乱的效果。

Q:为什么一定要有「冲突」?
A:因为「对立的力量」愈强大、愈复杂,角色和故事一定呈现得愈完整!
对立力量=对抗主角意志与欲望的所有力量之总和,未必是指某个特定的反派或坏人,而且只要故事类型相符,大反派也可能很讨喜,就像「魔鬼终结者」。故事必须把冲突的深度、广度推到人生体验的极限,让冲突强大到逼得你的主角拿出更强的正面特质来解决。

Q:怎么营造「对白力」?
A:「不要写」好!
电影美学百分之八十靠视觉,百分之二十用听觉。假如你能用视觉的方式表现,就一句对白也别写。电影对白不是对话,必须以少的话表达多的意思。其次,它必须有方向。每次对话往返,都必须把该场景的节奏转往某个方向,以反映行为的变化,而且不能重复。第三,它应该有目的。

Q:剧情有BUG怎么办?
A:忙着补漏洞之前,先自问:「观众会注意吗?」
剧情有「漏洞」,观众就会给编剧扣分。有漏洞,少的不是动机,而是逻辑,是因果之间缺少关连。想办法把没逻辑的事件串起来、补上漏洞,只是用这种方式补救,往往得另写新场景。没胆的编剧会草草盖住漏洞、祈祷观众不会注意。有的编剧选择挺身面对问题,大方把漏洞秀给观众看,再说这不是漏洞,例如《魔鬼终结者》。

Q:如果一定要请出「解围之神」(deus ex machina),怎么做比较好?
A:让巧合尽早出现,给它充分的时间产生意义!
用「巧合」逆转结局,是编剧的大忌,不仅抹煞所有意义与情绪,更是侮辱观众。绝对不可以让巧合突然跳进故事、变成某个场景的转折,然后又突然跳走。我们不必回避巧合,而该用戏剧呈现巧合怎么进入生活,假以时日累积出意义后,又怎么从毫无逻辑可循的随机事件,变成现实生活的逻辑。切记:故事讲到后半,就别用「巧合」了。故事愈到后面,愈该把重心放在角色上。

掌握更多专家级编剧心法,
让你的才华与创意终于被世人看见!

名人推荐

◎名家大力推荐!
电影监制、编剧、导演 彭浩翔/电影《志明与春娇》、《维多利亚壹号》、《低俗喜剧》等
电影导演 陈宏一/电影《花吃了那女孩》、《消失打看》
小说家 陈雨航/小说《策马入林》、《天下捕快》、《小镇生活指南》
作家、编剧 刘梓洁/电影《父后七日》、小说《亲爱的小孩》
云梦千里文化社长 康怀贞

「麦基的故事学,是皮克斯王国的律法。」——《皮克斯传奇》(The Pixar Touch)

「关于故事结构,我所知的一切都来自麦基。没第二句话。」——奥斯卡原创剧本奖、改编剧本奖得主Paul Edward Haggis

「大师中的大师。」——BBC

「全世界一致认可的大师。」——NY Times

「只有两个字:传奇。」——Washington Post

「麦基在说故事上的真知灼见,无人能敌。」——LA Times

作者介绍

作者简介

罗伯特.麦基 Robert McKee


1941年生,好莱坞知名剧作教学大师。1981年受美国南加大之邀,开设「STORY讲座」,同时在好莱坞制作电视节目。

麦基身兼作家、导演、剧作家多职,1983年起带着其在美国南加大开办的「STORY讲座」行走全世界,学员包括编剧、小说家、剧作家、演员、制片、导演、其他电影暨电视工作者、记者,甚至其他专业领域人士。

学员中不乏今天在西方影视工业呼风唤雨的人物,例如皮克斯创始人暨创意总监John Lasseter、《魔戒》导演Peter Jackson、《冲击效应》与《登峰造击》金奖编剧Paul Haggis等。

「STORY讲座」毕业的众多学员,在奥斯卡金像奖、艾美奖、美国作家协会奖、导演工会奖等已荣获无数次提名与奖项肯定,影视作品从早期《回到未来》、《空军一号》、《阿甘正传》、《西雅图夜未眠》、《达文西密码》、《国家宝藏》、《神鬼奇航》、《六呎风云》、《实习医生》、《24小时》、《海底总动员》、《玩具总动员1-3》,到近期的《天外奇蹟》、《X战警》、《钢铁人》、《唐顿庄园》、《绝命毒师》,持续不断在欧美影视创作领域发挥麦基的创作理念。

这一套「故事学」不只影响了全世界的影视创作,英国首相卡麦隆(David Cameron)甚至声称,在一次度假期间读完麦基《故事的解剖》一书后,他回到伦敦,改变了保守党的命运。

在商业界,麦基与他的「故事学」曾为许多纽约地区律师事务所设计过法庭辩论的战术。其他受惠于麦基「故事学」的还有NIKE、微软、20世纪福斯、迪士尼、SONY、MTV、CBS TV、BBC、华纳兄弟、麦肯锡、惠普、派拉蒙、Think Digital UK、知名建筑事务所BOLDT、奥地利NIKI航空、美国富国银行(Wells Fargo)、香港嘉禾娱乐集团、密西根大学商学院,甚至美国NASA休斯顿总部,都曾邀请麦基开办「STORY讲座」。

译者简介

黄政渊


导演/创意人。台大外文系学士,南加大电影电视制作艺术硕士,台湾艺术大学电影系兼任讲师。历年影像与文字作品曾获若干荣誉,电影长片剧本《礼物》、《染血的猪笼草》、《幸运的扫把星》、《春天是前进的季节》曾获新闻局优良电影剧本奖。由衷认为台湾影视产业弱也被忽视的一环就是编剧,欢迎来信指教chengyuanh@gmail.com。

戴洛棻

曾任职学术单位、出版社、书店,现从事文字工作。

萧少嵫

喜欢看电影的文字手工业者。学生时代名义上主修新闻,实际上偷溜去广电系所修课。曾任Discovery频道影片翻译,其他译作种类广泛不及备载。因翻译此书,深感电影从业人员之辛劳,觉得还是进电影院当观众、掏腰包支持电影业快乐。衷心希望大家能在电影院遵守观影礼仪,并安静地把片尾工作人员名单看完。

目录

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