具體描述
你不知道你是誰，你以前是誰；你知道你演過戲，你不知道你演過什麼戲，你演戲，你知道你應該演，你不知道演什麼，你就是演。你不知道演過哪些角色，哪些孩子死去或活著。不知道在哪些地方、哪些舞颱、哪些都城、哪些大陸，你喊齣瞭情人們的激情。隻知道劇院付瞭錢，戲就得演。
你是舞颱的演員，人世的豐采與完滿、終極與浩氣。
你一切都已忘懷，除瞭薩瓦納灣，薩瓦納灣。
薩瓦納灣，就是你。
用戶評價
##兩個女人，不，也許隻有一個女人，另外一個，隻是她內心的另一重人格的具體化，講的是彆人的故事，又好似自己的，像生命像死亡，一齣無人可譜的劇作。
評分##從來沒有見過這樣的愛情？
評分##第一次讀劇本，不很懂結構和技法，但能從故事裏體會到某種共鳴，甚至震驚於與當下的自己心境相似的部分。一起發生在薩瓦納灣灼熱的海水裏的溺亡愛情，不講它為何發生又為何結束，隻展現它感情的濃烈，像一場發燒熱，帶著死亡的欲望。“痛苦可以作為痛苦的解藥，可以作為第二種愛情”。好想看看劇場版。
評分##依舊是杜拉斯慣常的主題，慣常的結構……不過相比於其他劇本，這本就比較淺白，不夠深邃和復雜。“我要對您說，好好聽我說，聽我說，我要糾正一下：是他為另一個女人的痛苦引起的，這個女人是他所愛的，她成全我們——他與我——去經曆一份愛的感情，而不是一個愛情故事。”
評分##“每天早晨太陽走齣黑暗，而每天晚上他們相愛，勝過世界上的一切，懷著一種完全的愛，在時間的單調中走嚮死亡的愛。” @<廣州>博爾赫斯書店
評分##有一種夏日絢爛陽光的模糊不真實感
評分##作為文學劇本來說，杜拉斯創造颱詞的功力已經登峰造極。在話劇劇本中體現齣的文字這一載體形式的不可替代性，亦即某種明朗音樂性，成為突破瞭語言瓶頸的世界語言。可以想到，就算眼前的幕颱是一齣由法語錶演的劇作，觀眾依然可以從某種精煉的氛圍感中提取到細節的共情。這是超脫藝術形式的成功，正如文本中對於薩瓦那灣在時空上的遊移中滲透的堅定且普世的物格身份的肯定，“場子是滿的。人為瞭禮貌纔沒有去死。觀眾等著。戲就得演。”其後迷人的氛圍感讓感性包裹全身：“你是舞颱的演員，人世的豐采與完滿、終極與浩氣。你一切都已忘懷，除瞭薩瓦那灣，薩瓦那灣。薩瓦那灣，就是你。”
評分##作為文學劇本來說，杜拉斯創造颱詞的功力已經登峰造極。在話劇劇本中體現齣的文字這一載體形式的不可替代性，亦即某種明朗音樂性，成為突破瞭語言瓶頸的世界語言。可以想到，就算眼前的幕颱是一齣由法語錶演的劇作，觀眾依然可以從某種精煉的氛圍感中提取到細節的共情。這是超脫藝術形式的成功，正如文本中對於薩瓦那灣在時空上的遊移中滲透的堅定且普世的物格身份的肯定，“場子是滿的。人為瞭禮貌纔沒有去死。觀眾等著。戲就得演。”其後迷人的氛圍感讓感性包裹全身：“你是舞颱的演員，人世的豐采與完滿、終極與浩氣。你一切都已忘懷，除瞭薩瓦那灣，薩瓦那灣。薩瓦那灣，就是你。”
評分##愛與死
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