具体描述
基本信息
书名：日本妖怪经典 浮世绘大师卷
作者 [日]中右 瑛/主编
[日]山本 野理子/文 王新禧/译
出版社 吉林美术出版社
出版品牌 北京紫图图书有限公司
出版日期 2017年8月
书号 9787557521622
CIP分类 J237
定 价 128元
本书是国际浮世绘学会常任理事中右瑛多年研究的成果，堪称日本浮世绘妖怪文化经典之作。对人们更好地了解日本妖怪文化、浮世绘文化有重大的意义。
★葛饰北斋、歌川国芳、月冈芳年等浮世绘巨匠的妖怪画作。
本书收录了30位著名浮世绘画家的作品，128幅精美的传世浮世绘。用经典珍贵的浮世绘艺术，创造一个神秘有趣的妖怪世界。
★神秘有趣的妖怪奇谈，有趣有料。
草木山石，万物有灵！所谓妖，不过人类无处投放的恐惧，和死后无法成佛的灵魂。本书讲述了67个妖怪传说，命运悲惨的阿菊、魅惑男人心的雨女、会妖术的大蛤蟆等，妙想天开的妖怪一一登场，不仅恐怖刺激、更是可爱迷人，充满了人情味。
★精美装帧设计，128幅高清传世巨作，极具收藏价值。
本书采用布脊硬壳精装设计，大气磅礴；锁线装订，可180度平摊展开阅读，完美呈现跨页大图；封面高阶映画，裱壳装帧，内文选用日本超感纸张高清印刷，将妖怪的幽暗魅惑凝结纸上，带来视觉上的震撼体验。
文：山本 野理子，艺术学博士，日本风俗史学会理事。
译者：王新禧，日本文化研究者。著有《日本妖怪奇谭》，译有日本小说《怪谈》《平家物语》，随笔《徒然草》等。
中右 瑛 （国际浮世绘学会常任理事）
一瞥之下，像哥斯拉与大白鲨那样笨拙可笑的江户怪兽们，以及奏着挽歌、既可悲又可怕的阿岩与阿菊的亡灵，从江户时代开始兴起的“百鬼夜行”，直至今日仍在世间徘徊着。无论在哪个时代，“妖怪”都会大量地存在于世。
天神缘起、大江山酒吞童子退治、百鬼夜行等绘卷物从古代流传至今。文化·文政年间至幕末之时（1804—1868），幽灵、妖怪被统称为“お化け”，开始在浮世绘上频繁登场。
幕末之际，庶民文化蓬勃发展，幕府却经济凋敝，过激的天保改革、大地震、频繁的灾难、离乱的人心、腐败的幕府、较高的犯罪率，让这一时期被说成是不可救药的末世。妖怪浮世绘正反映了那充满淫邪、暴力、绝望，暗无天日的扰攘世相。
戏剧界，以四世鹤屋南北的狂言《东海道四谷怪谈》为代表的幽灵戏剧上演，人气爆棚。另外，在读本界，奇异妖怪大登场的曲亭马琴作品《椿说弓张月》和《南总里见八犬传》等不可思议的魔界小说销量极佳，而试胆的睡前灵异故事《百物语》也掀起了狂潮。
戏剧、小说和怪谈故事中的幽灵鬼怪也在浮世绘中登场。绘师奇思妙想的艺术表达，常因幻想出来的妖怪而变得更加稀奇古怪。
最早将《百物语》中的故事融入浮世绘进行创作的人是葛饰北斋，他属于把幽灵视觉化的豊国一派。将剑豪武藏、豪杰为朝等英雄，以及妖术师泷夜叉姬等与巨大怪物对战的冒险传奇进行戏剧化加工的歌川国芳，和北斋一样皆属超现实主义绘师。广重所创的立体绘画，通过超现实主义的表现手法，使得《平家物语》中的怨灵融入了雪景之中。
猫妖、游走于三国间的九尾恶狐、大鲤、会妖术的大蛤蟆等，此外还有将人间贪欲滑稽化的戏剧性妖怪“鵺”，以及其他讽刺政治和对时局诙谐模仿的形象。骇人听闻、毛骨悚然、神秘、黑色幽默、妙想天开的角色纷纷登场。
在没有电视、电影和写真杂志的年代里，这就是娱乐的一种。江户时代的人们一定是以热血沸腾的心情来看这种异想天开的妖怪剧画的。
而今看来，浮世绘中的妖怪真迷人啊。
《世界妖怪经典 奇幻动物》
62种奇幻动物、96幅博物馆珍藏绘作，跨越2000多年历史
《权力的游戏》《哈利?波特》《魔戒》《魔兽世界》中奇幻怪兽形象的原型
硬壳精装+锁线装订（可180度平摊）+进口超感纸
这本书将带给你一场奇幻旅行，让你体验与现实截然不同的世界。
作者/译者：[法]朱莉?迪尔夫/著；温诗媛/译
出版社：吉林美术出版社
ISBN：9787557530891
开本：16
页码：216
印张：13.5
装帧：精装
定价：128.00元
编辑推荐
★一本中世纪奇幻文化的探索之书，涵盖世界各国奇幻妖怪
书中收录了世界各国的62种奇幻动物，分为飞行生物、陆地怪兽、地下兽、海底野兽、混种兽五大类，涵盖北欧神话、希腊神话、埃及神话、印度神话及东亚神话等世界奇幻文化中的妖怪、怪兽。让读者更好地了解世界奇幻文化，激发你的好奇心和想象力。
★62种奇幻动物科学普及，有趣、新奇的奇幻故事
书中收录了62种奇幻动物，真实地展现了它们的生活状态。书中详细介绍了每种动物的体型、外形特征、食物结构、地理分布、栖息环境，有哪些技能以及它们的传说故事。比如：狼人怎样吃掉人类？双头蛇的两个头会不会吵架？植物羊到底是动物还是植物？……
★精选96幅博物馆珍藏绘作和手抄笔记
书中精选大英图书馆、华盛顿国家美术馆、法国国家图书馆等100幅博物馆珍藏绘作，以及中世纪手抄本图画、博物学家探险笔记、世界冒险地图，带你跨越2000多年的历史，环游世界，看奇幻动物如何在艺术和历史中行走。
★喷火龙、独角兽、三头狗、会走路的树人、牛头人身的巨人……《权利的游戏》《哈利·波特》《魔戒》《纳尼亚传奇》《魔兽世界》等奇幻影视剧、游戏中造型怪异的各种怪兽原型。
★精致装帧设计，给读者呈现触手可及的奇幻世界
本书采用硬壳精装，适合永久收藏；锁线装订，可180度平摊，无障碍阅读图文；封面采用高阶映画，内文选用超感纸张，完美呈现震撼人心的奇幻世界。内容简介
这是一本对中世纪奇幻文化的探索之书。书中为读者展示了充满奇幻色彩的62种奇幻生物，将它们分为飞行生物、陆生生物、地下生物、海底生物、混种生物五大类。其中既有真实的动物，也有神话里的奇珍异兽，更有介于人与兽之间的混合体。这些奇幻动物为读者打开认识奇幻世界的大门，让冒险和想象在现实中成为可能。
作者简介
作者：朱莉?迪尔夫（Julie Delfour）
文学与地理学双博士，同时拥有社会学及动物生态学等多个学位，专注研究人与动物之间的关系。畅销作品有《高山上的动物》《猫科动物大百科》等。用户评价
看到《世界妖怪经典 奇幻动物+ 日本妖怪经典 浮世绘大师卷 妖怪山大全传说故事画集》这个标题，我首先感受到的是一种宏大的叙事和深厚的文化底蕴。我一直对那些不属于我们日常世界的存在，充满了好奇和想象。这本书的“世界妖怪经典 奇幻动物”部分，我期待它能像一部跨越大陆的史诗，带领我领略不同文化背景下，人类对于奇幻生物的各种想象。比如，从古印度神话中那些神圣而威严的生灵，到中世纪欧洲传说中，那些守护着宝藏或带来厄运的怪物，再到那些可能只存在于某个古老部族传说中，与自然元素紧密相连的灵体。我希望书中能够提供关于这些生物的起源、它们的形态特征，以及它们在各自文化中所代表的意义。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”更是让我心潮澎湃。我一直认为，浮世绘是理解日本社会和文化的一把钥匙，而当它与“妖怪”这一充满魅力的主题结合时，这种解读的深度更是被大大拓展。我期待看到，那些由北斋、国芳等大师，用他们独到的笔触和非凡的想象力，描绘出的那些形形色色的日本妖怪。它们可能既有令人畏惧的一面，也有滑稽可爱的一面，往往还承载着深刻的寓意。我希望书中能够深入解读这些浮世绘作品，不仅仅是展示画作的美感，更能让我理解这些妖怪在日本民间传说中的地位，以及它们是如何影响日本人的生活和思想的。“妖怪山大全”这个名字，给我一种“应有尽有”的期待，仿佛它是一个巨大的妖怪知识库，能够满足我对各种妖怪的好奇。而“传说故事画集”的点缀，更是让我期待，这本书不仅仅是罗列图文，而是能够通过一个个引人入胜的故事，将这些古老的妖怪重新赋予生命，让我感受到那个充满神秘和想象力的世界，让我仿佛置身其中，与这些传说中的生灵进行一次跨越时空的对话。
评分我得说，《世界妖怪经典 奇幻动物+ 日本妖怪经典 浮世绘大师卷 妖怪山大全传说故事画集》这本书，它最吸引我的，是那种“大而全”的气势，仿佛里面藏着一个妖怪宇宙。就冲着“世界妖怪经典”这几个字，我就知道这里面肯定有不少好东西。我一直觉得，人类对“非人”生物的想象，其实是人类自身情感、欲望、恐惧的一种投射。这本书，感觉就像是把这些投射物，从不同地域、不同时代、不同文化背景下搜集整理出来，然后呈现在我们面前。我尤其期待“奇幻动物”这部分，不仅仅是那些我们耳熟能详的，比如我们自己的“龙”“凤”，或者西方的“独角兽”“狮鹫”，我更想知道那些更加稀奇古怪，可能只在某个古老传说中昙花一现的生物。比如，那些北欧神话里守护着宝藏的巨龙，或者非洲沙漠里，沙漠商人们夜里讲的，关于潜行者的故事。想象一下，作者是不是把那些古老的羊皮卷上模糊的线条，或者石碑上残破的浮雕，都给“活”了过来？再看“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”，这绝对是本书的重头戏。我对浮世绘的喜爱，是一种由内而外的。那些色彩，那种线条，那种瞬间抓取到的动态感，实在是太迷人了。尤其是描绘妖怪的浮世绘，它不是简单的恐怖，往往带着一种独特的哲学意味。我脑子里已经浮现出歌川国芳那些形态各异、神态逼真的妖怪，它们或在夜晚的巷子里作祟，或在山野间嬉戏，或者与人类发生各种奇妙的互动。本书是否能让我一窥这些浮世绘大师们，是如何用他们的画笔，将那些只存在于想象中的生灵，变得如此真实，如此触手可及？“妖怪山大全”这个名字，给我一种“应有尽有”的感觉，仿佛无论我想找什么样的妖怪，都能在这里找到线索。结合“传说故事画集”，我希望它不仅仅是冷冰冰的图片和文字介绍，而是能通过一个个引人入胜的故事，让我感受到妖怪世界的魅力，理解它们在不同文化中扮演的角色，以及它们是如何影响着人类的想象力。
评分读完这本书，我最大的感受是，它提供了一个极度丰富且视角独特的妖怪“百科全书”。标题里的“世界妖怪经典 奇幻动物”部分，它并非简单罗列，而是试图从全球的文化脉络中，发掘那些具有代表性的奇幻生物。我看到了那些我们熟悉的，比如古希腊神话中的半人马、斯芬克斯，它们不仅仅是被描绘成怪物，更被赋予了其在神话体系中的起源和象征意义，例如半人马代表的狂野与智慧的冲突，斯芬克斯的谜语象征着人类对未知奥秘的探索。更令我惊喜的是，书中也深入到了一些相对冷门但同样迷人的文化区域，比如那些可能来自非洲部落的图腾生物，或是南美洲亚马逊雨林中，当地原住民口耳相传的，与自然万物息息相关的灵体。我感觉作者在这部分花了大量心思去考证和梳理，确保了内容的翔实和跨文化的代表性。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”则是一次视觉与文化上的盛宴。我一直对日本的浮世绘情有独钟，尤其是那些描绘妖怪的画作。本书不仅选取了如歌川国芳这样的大师作品，还挖掘了一些鲜为人知的画师作品，通过他们的笔触，我看到了一个活生生、色彩斑斓的日本妖怪世界。书中对妖怪的描绘，从外形到神态，都极具冲击力，有的狰狞可怖，有的狡黠可笑，有的则带着淡淡的忧伤。我特别喜欢书中对于妖怪背后故事的阐释，它们往往与日本社会的历史、习俗、信仰紧密相连，比如一些妖怪的出现，可能源于人们对自然灾害的恐惧，或是对人性弱点的映射。这种解读方式，让我不仅仅是欣赏画作，更能深入理解日本文化的深层含义。
评分这本书的名字，简直就是一本厚重文化大百科的预告。我一直对那些不属于我们这个现实维度的生物，有着莫名的迷恋。当看到“世界妖怪经典 奇幻动物”时，我脑海里立刻涌现出无数个画面。我期待的是，它能从全球各个角落，那些被时间尘封的古老传说中，挖掘出最令人惊叹的奇幻生物。想想那些中国古代神话中的各种瑞兽，或者是欧洲中世纪的炼金术士们，在他们的手稿中描绘的，那些介于真实与想象之间的生物。这本书是否能带我领略，从非洲神秘部族的图腾崇拜，到南美洲雨林深处，与自然融为一体的精灵，它们各自有着怎样的形态，怎样的故事？“奇幻动物”这个词，本身就充满了无限的可能性。再看“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”，这简直是正中我的下怀。我一直认为，浮世绘是理解日本文化和社会肌理的一把绝佳钥匙，而当它描绘妖怪时，这种解读的深度更是被无限拉升。我期待书中能呈现出，那些由江户时代的大师们，用他们独到的视角和精湛的技艺，绘制出的形形色色的妖怪。那些妖怪，不仅仅是简单的恐怖形象，它们往往也折射出当时社会的风俗、人们的信仰、甚至是一些民间传说和寓言。我希望这本书能让我看到，例如歌川国芳那些充满力量和想象力的妖怪画，它们如何将那些抽象的传说，具象化为鲜活的艺术品。而“妖怪山大全”这个标题，更是给我一种“无所不包”的震撼感。我希望它能将那些大名鼎鼎的妖怪，比如中国的九尾狐、日本的河童，以及一些可能只在特定地区流传的，但同样充满魅力的妖怪，都囊括其中。最关键的是，“传说故事画集”这个标签，让我期待的不仅仅是冰冷的图片和文字，而是那些能够引人入胜的故事，它们如何串联起这些妖怪，让它们在我的脑海里活过来，让我感受到那个充满想象力和神秘色彩的世界。
评分我得说，这本书的标题就已经充满了“野心”和“吸引力”。《世界妖怪经典 奇幻动物+ 日本妖怪经典 浮世绘大师卷 妖怪山大全传说故事画集》，光是看名字，就感觉里面藏着一个庞大的、充满想象力的世界。我一直对那些存在于人类集体潜意识中的“怪物”和“异兽”非常着迷。这本书的“世界妖怪经典 奇幻动物”部分，我期待它能展现出，人类在不同文明、不同时代，对“非人”存在的各种想象。例如，从古希腊神话中那些令人敬畏的怪物，到北欧神话中那些与自然力量紧密相连的生物，再到东方古老传说中，那些充满智慧或力量的神兽。我特别好奇，书中是否能挖掘出一些我们不太熟悉，但同样充满奇特魅力的妖怪，它们可能来自于非洲的某个部落，或者南美洲的某个传说，这些都是我非常渴望了解的部分。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”更是让我心潮澎湃。我一直对浮世绘艺术有着深深的喜爱，尤其是那些描绘妖怪的作品，它们往往充满了奇特的想象力和生动的笔触。我期待看到，那些如歌川国芳、葛饰北斋等大师，是如何用他们的画笔，将那些只存在于传说中的妖怪，描绘得栩栩如生，它们或狰狞，或滑稽，或带有淡淡的忧伤。更重要的是，我希望书中能深入讲解这些妖怪的背景故事，它们在日本文化中的象征意义，以及这些浮世绘作品所承载的历史信息。看到“妖怪山大全”这个词，我脑海里就像打开了一个巨大的藏宝图，我期待这本书能像一个巨大的百科全书，几乎涵盖了我能想到或想不到的各种妖怪。最后，“传说故事画集”的点缀，更是让我期待，这本书不仅仅是罗列图文，而是能用一个个引人入胜的故事，将这些妖怪鲜活地呈现在我面前，让我沉浸其中，仿佛身临其境，去感受那个充满神秘与奇幻的妖怪世界。
评分这本书的吸引力，首先在于它标题所揭示的巨大内容量和跨文化视野。当看到“世界妖怪经典 奇幻动物”时，我便立刻联想到，这不仅仅是简单的图鉴，更可能是在对全球各地神话传说进行一次深度挖掘。我一直对不同文化中对于“非人”存在的想象充满好奇。比如，我们东方传说中的各种神兽、精怪，西方的古希腊、古罗马神话中的奇美拉、九头蛇，甚至可能还包括一些我们不太熟悉的，比如南美洲亚马逊雨林深处的，充满神秘色彩的灵体，或者非洲草原上，那些被当地部族奉为图腾的古老生物。这本书是否能带领我穿越地理的界限，去探索这些遍布全球的奇幻生命？我尤其好奇“奇幻动物”部分，是如何界定和分类的。是按照它们的形态特征，还是按照它们在神话中的起源和功能？我希望看到那些能够引起我强烈共鸣的形象，同时也希望能接触到一些全新的、颠覆我认知的存在。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”更是让我眼前一亮。我一直认为，浮世绘不仅是日本艺术的瑰宝，更是解读日本文化和社会心理的一扇绝佳窗口。当它与“妖怪”这一主题结合时，其魅力更是被无限放大。我期待看到那些由北斋、国芳等大师笔下诞生的，栩栩如生的妖怪形象。这些妖怪，很多时候不仅仅是恐怖的象征，它们也常常承载着人们的敬畏、对自然的理解，甚至是某种社会批判。我希望书中能够深入解析这些浮世绘作品，不仅仅是展示画面，更能阐述其背后的文化背景、创作意图，以及这些妖怪在日本社会中的具体含义。“妖怪山大全”给我一种“包罗万象”的期待，仿佛是一座巨大的宝库，等待我去寻觅。而“传说故事画集”则暗示了内容的生动性和故事性，我希望通过书中精美的插画和精彩的传说，能够让这些古老的妖怪重新焕发生机，走进我的脑海，甚至让我产生一种置身于那个奇幻世界的错觉。
评分我得承认，这本书的名字确实非常吸引人，而且信息量巨大。《世界妖怪经典 奇幻动物+ 日本妖怪经典 浮世绘大师卷 妖怪山大全传说故事画集》，光是这个名字，就让我觉得它是一次跨越文化和时空的盛宴。我一直对那些存在于人类想象中的“非常规”生物，有着浓厚的兴趣。我期待“世界妖怪经典 奇幻动物”这部分，能够为我打开一个全新的视野，让我了解不同文明是如何看待和描绘那些超自然生物的。想想那些古希腊神话中的怪物，比如喀迈拉，又或者是北欧神话中那些与自然力量息息相关的巨人，甚至是那些只存在于非洲部落传说中的，具有神秘图腾意义的生物。我希望书中能够提供关于这些生物的背景故事、它们在神话体系中的地位，以及它们所象征的意义。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”更是让我期待不已。我一直认为，浮世绘是日本艺术的巅峰之一，而当它描绘妖怪时，这种艺术的张力和想象力更是得到了极致的展现。我期待看到，那些由江户时代的大师们，比如歌川国芳，用他们独特的视角和精湛的技艺，所绘制出的那些或狰狞、或滑稽、或充满神秘感的妖怪形象。我希望书中能够深入剖析这些浮世绘作品，不仅仅是展示画面，更能让我理解这些妖怪在日本文化中的具体含义，它们是如何反映当时的社会风俗和人们的信仰的。看到“妖怪山大全”这个词，我脑海里立刻就形成了一个“包罗万象”的印象，我希望这本书能像一座巨大的宝库，收录我能想到和想不到的各种妖怪。最后，“传说故事画集”这个标签，让我期待的不仅仅是静态的图像，而是那些能够引人入胜的故事，它们能够将这些妖怪的形象和文化内涵更加生动地呈现出来，让我沉浸其中，仿佛身临其境，去体验那个充满神秘和奇幻的妖怪世界。
评分这本书的标题实在是太长了，我刚开始看到的时候，以为是一套书，仔细一看，哦，原来是精装合订本。名字叫《世界妖怪经典 奇幻动物+ 日本妖怪经典 浮世绘大师卷 妖怪山大全传说故事画集》，这名字听起来就像能挖出无数宝藏一样。我一直对神话传说中的奇奇怪怪的生物很感兴趣，尤其是一些带着神秘色彩，又能在古老画卷中找到痕迹的。这本书承诺了“世界妖怪经典”和“日本妖怪经典”，这已经足够让我心动了。我脑海里立刻浮现出了那些描绘着奇特形体的浮世绘，色彩浓烈，线条勾勒出的是一个与我们现实世界截然不同的维度。想象一下，那些潜藏在山林、河流、甚至城市角落里的存在，被画师们用他们的笔触赋予了生命，变成了一个个令人既敬畏又好奇的形象。书中提到的“奇幻动物”，让我联想到了那些在东西方神话中都存在的，比如中国的龙、凤凰，西方的狮鹫、独角兽，还有那些更偏僻、更少人知晓的，可能来自非洲草原的神秘生物，或是南美丛林里令人不安的变形怪。它们不仅仅是故事里的角色，更是文化中一种隐喻，一种对未知世界的想象和解读。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”更是直接击中了我对日本传统文化的迷恋。北斋、歌川国芳这些名字，在浮世绘史上是璀璨的星辰，他们笔下的妖怪，常常带着一种独特的幽默感和市井的烟火气，又蕴含着对自然力量的敬畏，或者对人情世故的洞察。我特别期待能看到那些经典的妖怪形象，比如河童、天狗、雪女，以及那些在民间传说中流传甚广，却不常出现在主流视线里的“小妖怪”。“妖怪山大全”这个词组，则让我觉得这本书的野心勃勃，它似乎想囊括一个巨大的妖怪知识库，从最广为人知的，到那些只存在于少数文献中的，都被收录其中。而“传说故事画集”的点缀，更是画龙点睛，仅仅是看着那些图画，就已经是一种享受，更何况如果能结合着动人的传说故事，那将是一种全方位的沉浸体验。这本书从标题上来看，像是一扇通往古老东方与奇妙西方神话世界的门，里面充满了等待我去探索的未知与惊喜，我迫不及待想翻开它，去与那些传说中的生灵面对面。
评分这本书的标题，简直像一个开启奇幻冒险的宝箱钥匙。我一直对那些跨越了文化、时间界限的古老生物传说充满了好奇。《世界妖怪经典 奇幻动物》这部分，让我联想到的是，它是否能带我穿越地理的阻隔，去探索那些遍布全球的，由人类想象力孕育出的奇特生物。我期待的不仅仅是那些耳熟能详的神话生物，比如中国的龙、西方的狮鹫，我更渴望了解那些来自更遥远、更神秘的角落的生灵，比如非洲大草原上，与自然和谐共存的图腾生物，或者南美洲古老文明中，那些与山川河流融为一体的灵体。我希望书中能够展现出，不同文化背景下，人类对“非人”存在的独特解读和描绘方式。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”则更是让我心驰神往。我一直认为，浮世绘艺术不仅是日本的瑰宝，更是理解日本文化和社会心理的一扇绝佳窗口。当它与“妖怪”这一充满神秘色彩的主题结合时，其魅力更是被无限放大。我期待看到，那些由江户时代的大师们，比如歌川国芳，用他们充满力量和想象力的笔触，描绘出的各种各样，或可怖，或滑稽，或充满智慧的妖怪形象。更重要的是，我希望书中能够深入探讨这些妖怪的文化内涵，它们在日本社会中扮演的角色，以及这些浮世绘作品本身的历史价值。看到“妖怪山大全”这个词，我脑海里立刻涌现出一个巨大的、几乎囊括所有妖怪的数据库。我希望这本书能像一座宝库，无论我查找何种妖怪，都能在这里找到相关的资料和图像。最后，“传说故事画集”这个标签，让我期待的不仅仅是静态的图像和文字，而是那些能够打动人心的故事，它们如何将这些妖怪串联起来，让我感受到那个充满想象力和神秘感的世界，让我仿佛置身其中，与这些古老的生灵进行一次跨越时空的对话。
评分这本书光是标题就足以勾起我的极大兴趣。《世界妖怪经典 奇幻动物+ 日本妖怪经典 浮世绘大师卷 妖怪山大全传说故事画集》，这名字听起来就像一本浓缩了无数神秘与奇幻的百科全书。我一直对那些存在于神话传说中的奇特生物非常着迷，它们往往是人类对未知、对自然、对自身情感的投射。我尤其期待“世界妖怪经典 奇幻动物”这个部分，它是否能带领我穿越地域的界限，去探索那些来自全球各地、不同文化背景下的奇幻生物？我脑海里已经浮现出了各种画面：古希腊神话中九头蛇的恐怖，中国古代神话里龙的神圣，以及那些可能只在某个古老部族传说中流传的，与自然元素紧密结合的灵体。我希望书中能呈现出这些生物的独特之处，以及它们在各自文化中所扮演的角色。而“日本妖怪经典 浮世绘大师卷”更是让我眼前一亮。我一直觉得，浮世绘是解读日本文化的一扇绝佳窗口，而当它与“妖怪”这一主题结合时，其魅力更是被无限放大。我期待看到，那些由江户时代大师们，比如歌川国芳，用他们精湛的画技和非凡的想象力，描绘出的那些栩栩如生的妖怪形象。它们可能是在夜晚的街头作祟，或是在深山老林中嬉戏，或是与人类发生各种奇妙的互动。我希望书中不仅展示画作，更能深入解读这些妖怪的背景故事，以及它们在日本社会中的象征意义。看到“妖怪山大全”这个词，我便觉得这本书的体量应该非常可观，它仿佛是一个巨大的妖怪图鉴，希望能涵盖我所能想到以及无法想象的各种妖怪。最后，“传说故事画集”这个标签，让我期待的不仅仅是冰冷的图片和文字介绍，而是那些能够引人入胜的传说故事，它们能够将这些妖怪的形象和文化意义更加生动地呈现在我面前，让我沉浸其中，仿佛置身于那个充满神秘和奇幻的妖怪世界。
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