包郵 知日50 歌舞伎完全入門 中信齣版社 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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古典與新潮，浪漫與血腥，色與性，淒慘與荒誕，童真與怪神……日本國粹歌舞伎，真的超有趣！

書名：知日·歌舞伎完全入門

定價：69.80元

作者：茶烏龍

齣版社：中信齣版集團

齣版日期：2018-02

頁碼：234

裝幀：平裝

開本：16開

ISBN：9787508682013

歌舞伎是什麼？

這想必是很多朋友初次接觸這個詞匯時冒齣的疑問。

與大傢今天所熟知的“歌舞伎町”不同，歌舞伎是一種戲劇形式，是日本三大國劇之一。它有點兒類似於京劇，與京劇一樣都是源於民間的傳統藝術，都有著華麗的視覺呈現、復雜的程式與講究。

誕生於江戶時代的歌舞伎，迄今已有400 多年的曆史。齣雲阿國被象徵性地視為歌舞伎的創始人。身穿惹人注目的奇裝異服，在街頭跳著奇奇怪怪的舞蹈，女扮男裝的她迅速掀起瞭歌舞伎舞蹈的風潮。許是因為關於男女愛戀、世俗風情，歌舞伎這一接地氣的藝術形式很快便瞭民眾擁捧。後曆經演員齣賣色相被幕府數次打壓、政權更迭、演劇改良運動、戰爭，歌舞伎逐漸演變為現在我們看到的樣子：不可思議的女方，傳承傢藝的襲名，炫目的舞颱視覺。

從0 到100，無論你對歌舞伎瞭解多少，都能體會到它的不同魅力。撲麵而來的直接的美，誇張的寫實的肢體錶現，精湛的各具特色的錶演方式，跌宕起伏的劇情，不同組閤不同口味的歌舞伎作品——古典與新潮，浪漫與血腥，色與性，淒慘與荒誕，童真與怪神；錯綜復雜的世傢關係與細緻的紋樣、禮節、演齣規則……越瞭解歌舞伎，越覺得其博大精深，趣味多多。它是隻是感受便感覺親近的藝術。

專門關注日係內容的超人氣品牌「知日 ZHIJAPAN」推齣《知日》特集第50彈 《知日·歌舞伎完全入門》特集！

＊歌舞伎的400年/舞颱·道具·隈取·音樂·衣裳/屋號·傢係圖

＊歌舞伎當代役者名鑒與歌舞伎經典名作選！

＊演員阪田藤十郎、鬆本白鸚、片岡仁左衛門、阪東玉三郎、市川海老藏、中村獅童、市川染五郎

＊專訪攝影師筱山紀信、鬆竹社長迫本淳一、早稻田大學兒玉龍一

從0 到100，無論你對歌舞伎瞭解多少，都能體會到它的不同魅力！

特集 歌舞伎完全入門

什麼是歌舞伎？

歌舞伎的400 年

歌舞伎的17 個關鍵詞

歌舞伎演員之“人間國寶”

一本瞭解！歌舞伎！

筱山紀信：我記錄的是時代的影像

長塚誠誌：每一次的拍攝都是一場“決鬥”

你為什麼對歌舞伎著迷？

舞颱· 道具· 隈取· 音樂· 衣裳

歌舞伎當代役者名鑒

中村扇雀：繼承者的光榮與使命

中村獅童：歌舞伎的“朋剋精神”

超高人氣的年輕演員們！

女方：女人身、女人心必須由男人來演繹

日本女人都愛歌舞伎演員？

歌舞伎界的“製作人”

兒玉龍一：歌舞伎不是封閉的世界

古井戶秀夫：歌舞伎必須不斷吸引新的觀眾

歌舞伎經典名作選

明治維新後的新歌舞伎

浮世繪與歌舞伎

嚮影視圈前進！

迫本淳一：鬆竹的歌舞伎使命！

鬆本宗大：我們為什麼要做歌舞伎電影

歌舞伎的場所：“座”與“芝居小屋”

歌舞伎演齣觀看小指南

靳飛：以民間力量促進中日傳統文化交流

歌舞伎在北京公演啦！

如何成為一名歌舞伎演員？

屋號· 傢係圖一覽

劇情介紹

【彆冊】

日和手帖 音樂和繪畫幫我打開不同的時空

【regualrs】

photographer

鵜養透：那些被隱藏起來的“真相”

int erview 鵜養透

book

荒汐部屋的相撲貓

magazine

阪本龍一：音樂使人自由

俳句

燈熄星入窗

字研：見得 、花魁 、 後見 、芝居

矢口由紀子

演劇撰稿人。工作內容主要是歌舞伎、寶塚歌劇等的取材與采訪。在《婦女畫報》中連載瞭《本月的2000 名演員》和《歌舞伎新聞》；在《25ans》中連載瞭《寶塚，心跳的方程式》等文章。與歌舞伎相關的采訪錄有《小山三獨白》（演劇齣版社）、《市川海老藏· 雙眼無法看到的寶物》（講談社）等。

任知

詩人，日本文化學者。畢業於南開大學，曾為《假日100 天》人文版編輯，昆明《生活新報》、廣州《信息時報》、上海《時代報》專欄作傢，有多篇詩歌、影評、樂評、書評等散見於各大報紙雜誌；曾主編獨立詩刊《個》，著有詩集《孤嶼心》，日本文化集《完全係》《東瀛文人風譚》等。

薑建強

齣生於上海。齣國前在大學任教多年。20 世紀90 年代留學日本，就讀於東京大學。後在東京大學綜閤文化研究科擔任客座研究員，緻力日本哲學和文化的研究。現為東京《中華新聞》主編，騰訊《大傢》專欄作者。著有《山櫻花與島國魂——日本人情緒省思》《另類日本史》《另類日本文化史》《另類日本天皇史》《大皇宮》《島國日本》《夕陽山外山》等。譯有村上春樹《沒有女人的男人們》中的《獨立器官》。

李一

《80 後》專欄作傢，獨立藝術策展人，前電通社成員，現定居東京，和朋友共同創立瞭創意設計公司Cabinet。對昭和時代文化及日本當代藝術有深入研究和獨到見解。

戴寜

大連人，定居日本，心在世界。教育學在讀博士，鬆下奬學金獲得者，人類學研究團體“仙人會”乾事。從大學時代開始遊學日、澳、美，在東西方之間感受各類跨國文化，擁有文化觀察員、同聲傳譯、教師、留學顧問、自由撰稿人等跨界職場體驗。

風蝕蘑菇

亞文化愛好者，熱衷於有趣而無用之事。專注現代視覺藝術、文本闡述、美酒美食及旅遊。運營有自媒體“蘑菇茶話會”。

regulars 撰稿人

田原

1965 年生，詩人、翻譯傢、日本文學博士。城西國際大學，齣版有詩集、文學專著和譯著20 多部。

彼得貓（彭永堅）

從佛山、東京、廣州到上海，一直生活在外，洞察力屬於AB 型。《周末畫報》全國創意總監，南方電影論壇、廣州書墟發起人，於2009年創辦瞭“彼得貓·古本店”。

受訪人

筱山紀信

日本攝影師，以超現實主義的人體攝影作品、色性與聖性並存的少女寫真和為歌舞伎藝術傢五代目阪東玉三郎、十八代目中村勘三郎拍攝的作品等聞名。擅長錶現拍攝對象的個人氣質，野而不浪，美而不淫，經典影集包括《少女館》《晴天》《聖塔菲· 宮澤理惠》《誕生》《筱山紀信和28 個女人》《女方· 玉三郎》等。與杉本博司、荒木經惟、森山大道、細江英公等一起被公認為當代日本具代錶性的攝影傢。

長塚誠誌

生於1942 年，日本攝影師。曾拍過許多廣告作品，其中以能夠代錶日本的汽車攝影作品走紅於攝影界，並多次獲奬。從2002年開始，一直是歌舞伎演員市川猿之助的專屬攝影師，並在過去的十多年間不間斷地拍攝著百變多樣的猿之助。

中村扇雀

三代目中村扇雀，“人間國寶”四代目阪田藤十郎的次子，齣生於上方歌舞伎世傢。經典演繹包括三大名姬——《本朝二十四孝》中的八重垣姫、《金閣寺》中的雪姬、《鐮倉三代記》中的時姬，以及男性角色《心中天網島》中的紙屋治兵衛、《曾根崎心中》中的德兵衛和《封印切》中的忠兵衛等。

中村獅童

二代目中村獅童，祖父是昭和時代的女方演員中村時藏，齣生於歌舞伎世傢——萬傢。除瞭在歌舞伎作品《天日坊》《阿古屋》《毛拔》《四榖怪談》《高野聖》中的精彩演繹之外，在影視界人氣也很高。電影代錶作有《乒乓》《藉著雨點說愛你》，並參演瞭《赤壁（下）》與《霍元甲》；齣演的日劇有《HR》《新選組！》《八重之櫻》《MONSTERS》等。

中裏毅

生於京都，自學生時代起便對歌舞伎、文樂、日本音樂等文化産生瞭濃厚的興趣。於平成九年（1997）進入鬆竹株式會社，從事歌舞伎製作的相關業務。目前，作為演劇製作部歌舞伎製作室的室長，負責歌舞伎公演的全部製作工作。

兒玉龍一

早稻田大學、早稻田大學演劇博物館副館長。1967 年齣生於兵庫縣。畢業於早稻田大學研究生院，後在早大、東京國立文化財産研究所、日本女子大學等就職。歌舞伎研究傢、評論傢。編有《能樂· 文樂· 歌舞伎》，與人閤編有《歌舞伎手冊》《電影中的古典藝術》等。《朝日新聞》的歌舞伎評論擔當。2013 年起任早稻田大學演劇博物館副館長。

古井戶秀夫

1951 年生於東京，1974 年畢業於早稻田大學文學部演劇科，現任東京大學大學院人文社會係研究科文化資源學。專攻演劇學、舞踴學、歌舞伎及日本舞研究。著有《歌舞伎登場人物事典（普及版）》（2010 白水社）、《歌舞伎入門》（2002 岩波書店）、《新版舞踴手帖》（2000 新書館）等。

迫本淳一

日本鬆竹株式會社現任社長。1978 年在慶應義塾大學法學部學士學位畢業後，進入鬆竹電影劇場工作。1997 年獲得律師執照的他遠赴哈佛任職客座研究員，並在歸國後受前社長永山武臣的邀請再次進入鬆竹，次年成為副社長，2004 年就任社長。

鬆本宗大

鬆竹株式會社演劇營業部演劇事業室長、演劇宣傳室長。進入鬆竹株式會社後，先後參與瞭電視部製片人、電影宣傳員、宣傳製片人等工作，後又任職於歌舞伎座以及新橋演舞場等劇場。在劇場中擔任團體總務室、宣傳部等舞颱內外的人。在這之後，作為新橋演舞場的副經理、演劇製片人，也參與瞭演劇的創作工作。主要負責的作品有連續劇《鬼平犯科帳》《雲霧仁左衛門》，落語電影《 電影立川談誌》，歌舞伎電影《 三人吉三》《阿弖流為》《航海王》等。

靳飛

學者，作傢，北京戲麯評論學會會長，東京大學特任、駐華代錶。已齣版著作《風月無邊》《北京記憶》《煮酒燒紅葉》《茶禪一味》《中國學者看日本》《沉煙心事牡丹知》《梅氏醉酒寶笈》《張中行故事》等。

鵜養透

日本人文紀實攝影師，常常在東京進行拍攝。以一種相對剋製和冷靜的視角，關注存在於現代社會中的隱形機製。1985 年畢業於日本東京大學，1998 年獲得第七屆寫真新世紀奬，2005 年在東京舉辦瞭個展“從終點站開始：廣州火車站1997”，2014 年影集《看不見的機器》在英國齣版發行。

特彆鳴謝

● 鬆竹株式會社● 日本俳優協會● 日本國立劇場● 太田紀念美術館● 日本國文學研究資料館● 日本EVENT 企劃株式會社● 美國國會圖書館◎迫本淳一◎筱山紀信◎長塚誠誌◎中村扇雀◎中村獅童◎兒玉龍一◎古井戶秀夫◎鬆本宗大◎中裏毅◎靳飛◎原口純子◎細野晉司◎小林正明◎山中慎太郎◎唐可◎王亮鵬

《知日》特集國內專門關注日係文化的品牌「知日ZHIJAPAN」齣版，每月一本，專注於為中國年輕人報道記錄有關日本的文化、創意、藝術和旅行等。

目前已齣版特集：

《知日·奈良美智》《知日·製服》《知日·嗨！美術館》《知日·書之國》《知日·貓》《知日·鐵道》《知日·明治維新》《知日·妖怪》《知日·森女》《知日·日本禪》《知日·犬》《知日·斷捨離》《知日·暴走》《知日·傢宅》《知日·太喜歡漫畫瞭》《知日·寫真》《知日·瞭不起的推理》《知日·設計力》《知日·料理之魂》《知日·燃》《知日·武士道》《知日·嚮日本人學禮儀》《知日·雜貨》《知日·手帳高》《知日·機甲》《知日·萌》《知日·和製漢語》《知日·偶像》《知日·怪談》《知日·我們在喫茶店見吧》《知日·太宰治：生而為人，我很抱歉》《知日·牙白！富士山》《知日·完全笑點說明書》《知日·現代霓虹藝術力》《知日·腦洞》《知日·實錄！山口組》《知日·日本酒之味》《知日·誰是增田宗昭？隻有夢想值得實現！》《知日·步履不停，是枝裕和》《知日·櫻花入魂》《知日·枯山水》《知日·一起看大河劇吧！》《知日·日本製造力！》《知日·這就是三島由紀夫》《知日·東京就是日本！》《知日·源氏物語，一本滿足》《知日·世上隻有一個京都！》《知日·不朽的匠人》《知日·歌舞伎完全入門》等。（知日特集纍計銷售超過四百萬冊！！）

瞭解更多關於知日的信息，請關注知日微博@知日ZHIJAPAN  知日微信zhi_japan

在眾多關於日本的雜誌中，有一本做得特彆知性、特彆有。它就像它的名字一樣，不是要讓年輕人的生活、打扮更像日本人，而是要讓華文讀者更瞭解日本，這就是《知日》。——梁文道

日本作為一個經濟高度發展的國傢，還有很多不同的範疇，可以讓我們去推敲、參考，我相信《知日》能夠提供這方麵的角度，讓大傢去認識一個全新的日本。——湯禎兆

日本世界的、高質量的藝術、文化、音樂，希望《知日》能夠將這些信息帶給中國的讀者。——阪井直樹

《知日》幾乎收集瞭華文世界所有“日本通”。如果想分析為什麼自己哈日，這是好書。——健吾

這套雜誌精選時尚、前沿、有品質的日本話題，讓我們瞭解一個不為人知的“非常日本”，每個月買上一本細細讀完再坐等下個月特輯的到來已經成為不少人的“日常”。從初讀的求知和疑惑到閤上書本的恍然，周而復始又豁然開朗——哦！原來這就是日本！It's Japan！——數字尾巴

看知日，瞭解日本。——西西弗書店

覺得有意思的雜誌可以一直齣版下去真好。——南京先鋒書店

每一期的知日都買瞭，很喜歡。——網友莫素匆

關於日本，我們有太多不解瞭。——網友暗藍色的海

真心喜歡日式雜誌的風格，知日已是每期必敗瞭……——網友關山北望

盡管早就聽說過這本雜誌，……現在拿到紙質版，相見恨晚，愛不釋手，主題精緻但又夠，極俱精深的日式研究風格。——網友shaninsunshine

繼承姓名這件事，其實就是一種承接。這也是一個原點。它等同於演員默認自己從此以後承接瞭歌舞伎這一文化，並不再考慮除瞭歌舞伎演員以外的職業。這就是襲名這一體係所體現的先人們的智慧。

日本有著各式各樣的傳統文化，很多的技藝和血脈都是這樣一脈相承下來的。但是，錶達傳承下來的文化很睏難，這導緻人們也不再付諸語言。如果沒有後人傳承的話，這世世代代磨煉並流傳下來的技術，以及支撐著技術不斷發展的文化就會逐漸消失。歌舞伎之所以能從這種惡果中逃離齣來，便是依靠著襲名這一體係。人們在繼承名號的同時，也就繼承瞭藝術和技藝。

——《中村扇雀：繼承者的光榮與使命》

如今的年輕人很少看歌舞伎瞭，如果歌舞伎這樣的傳統藝術在年青一代這裏得不到普及傳承，那麼傳統藝術也將慢慢沒落。所以我希望能通過自己的努力，使那些至今沒有看過歌舞伎的人，也能對歌舞伎錶演産生興趣，並且想要走進劇場觀看。我覺得這也是我作為一名歌舞伎錶演者的使命。

很多人認為歌舞伎門檻太高，不易入門，其實並非這樣。江戶時代，歌舞伎是普通大眾的一種娛樂活動，是十分親民的藝術形式。而且現在看歌舞伎不一定非要穿和服，另外也有便宜的站票，可以隻看一幕就退場等，這些可能大多數人並不知道，所以進一步麵嚮大眾普及歌舞伎是十分必要的。

——《中村獅童：歌舞伎的“朋剋精神”》

歌舞伎不僅僅是演劇的一種，還涉及曆史、文學、美術等多種領域，是個非常有魅力的多元文化綜閤體。為瞭瞭解歌舞伎文化，我們學會瞭從各個角度看這個大韆世界。這不僅限於日本文化，在與西方文化的對比以及東亞文化當中也是一樣的。人們應該學會從各個角度看問題、瞭解世界。

想要成為一名優秀的歌舞伎演員，在做好精神覺悟之前，首先要經曆的是肉體鍛煉。如果無法順利完成肉體的鍛煉，無論（這個演員）有多麼超凡的思想或覺悟，都是不行的。趁年輕，演員們要多加練習舞蹈、義太夫的修養、颱詞抑揚頓挫的講究等，這些必須牢牢印在身體內的要素非常多。

——《兒玉龍一：歌舞伎不是封閉的世界》

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可以參考，不過我期待更多知識乾貨，不想看誰誰的訪談。。。

商品一如既往的好，會持續關注支持

非常好看，充分瞭解日本的文化。

精美，大氣，好書，值的收藏，閱讀

不錯不錯不錯不錯不錯哦

等著618來湊單購買的！書可真是越來越貴瞭?

每期必買！喜歡知日的主題和設計。

滿減屯書好辛苦~！

還是覺得競技等級吧差到極點錦江大酒店