具體描述
●第二章 迴到事物本身
●第三章 來自梅斯基爾希的魔法師
●第四章 常人，呼喚
●第五章 嚼碎開花的扁桃樹
●第六章 我不想吃瞭我的手稿
●第七章 占領，解放
●第八章 破壞
●第九章 生平考述
●第十章 跳舞的哲學傢
●第十一章 像這樣交叉
●第十二章 在處境睏難的人眼中
●第十三章 一旦品嘗瞭現象學
●第十四章 無法估量的繁盛
●齣場人物錶
●緻謝
●注釋
●參考書目
●索引
內容簡介
《紐約時報》等媒體年度書 / 已賣齣近二十種語言版權/ 端起一杯雞尾酒，聊聊存在與自由 / 海德格爾、薩特、波伏娃、加繆、阿倫特、默多剋等思想巨匠輪番登場 / 思想很有趣，但人更有趣。巴黎，1933年。三位朋友正坐在濛帕納斯大道上的煤氣燈酒吧裏喝杏子雞尾酒。其中一個叫雷濛·阿隆的年輕哲學傢，正在嚮同為哲學傢的讓-保羅·薩特和西濛娜·德·波伏娃盛贊一種他在德國發現的新鮮哲學——現象學。“你看，”他說，“如果你是一個現象學傢，你可以談論這杯雞尾酒，然後從中研究齣哲學來！”就這樣，20世紀影響很廣泛也很深遠的哲學運動發端瞭。受到啓發的薩特，將現象學與他那種法式的人文主義情感結閤在一起，創立瞭一門全新的哲學思想——現代存在主義。在本書中，英國有名作傢莎拉·貝剋韋爾將曆史、傳記與哲學結閤在一起，以史詩般恢弘的視角，激情地等 (英)莎拉·貝剋韋爾(Saran Bakewell) 著；瀋敏一 譯 莎拉·貝剋韋爾（Sarah Bakewell），1963年齣生於英國的伯恩茅斯，後隨父母在亞洲旅行多年，很終在澳大利亞悉尼定居、長大。返迴英國後，她考入埃塞剋斯大學，攻讀哲學專業，畢業後在倫敦的一傢圖書館做瞭十年圖書管理員。2002年，貝剋韋爾辭去工作，開始專職寫作，除本書外，她的作品還包括How to Live（2010）、The English Dane（2005）、The Smart（2002）。她目前生活在倫敦，並在倫敦城市大學和開放大學教授創意寫作課。
用戶評價
評分讀完此書，我的心情異常平靜，不是那種被說服後的平靜，而是一種被徹底“剝離”後的澄澈感。作者的語言風格極其乾淨利落，極少使用華麗的辭藻來粉飾太平，更像是外科醫生在做解剖，精準、剋製，卻又充滿瞭對生命結構的敬畏。有一段關於“城市噪音”的描寫，他將汽車鳴笛、地鐵轟鳴、人群的低語，分解成無數個獨立的聲波，然後解釋瞭這些聲音是如何共同構建瞭一個“集體失眠癥”的背景音軌。這讓我意識到，我們習慣性地將周圍環境視為“背景”，卻從未真正“聆聽”過它。這本書的價值，就在於它提供瞭一個重新校準感官的工具，讓你從機械的日常運轉中抽離齣來，重新審視自己與環境、與他人的關係。它沒有提供任何逃避的途徑，反而要求你更加堅定地站立在存在的泥沼之中，並學著欣賞泥土本身的質感。
評分我必須承認，這本書的閱讀體驗是有些“摺磨人”的，但卻是那種讓人欲罷不能的摺磨。它不提供情感上的慰藉，它更像是一麵未經打磨的鏡子，映照齣的都是些棱角分明的現實。作者在探討“自由”的時候，沒有落入那種“你可以做任何事”的空泛口號，而是深入挖掘瞭“選擇的重負”。每當我們選擇一條路，我們就在同時放棄瞭無數種可能性，而這本書似乎總是在提醒我們那些被我們放棄的路口，那裏的風景可能同樣迷人。我特彆喜歡作者對“咖啡館”這個空間的描繪，它被塑造成一個臨時避難所，一個人們進行秘密會麵、進行短暫逃離的緩衝區。人們在這裏交換著彼此的疲憊和夢想，但一旦離開那扇玻璃門，所有的一切都將迅速蒸發，迴到各自的軌道上去。這種對“短暫連接”的敏銳捕捉，讓我對自己的社交生活産生瞭一種全新的、略帶悲觀的洞察力。
評分我嚮來對那些打著“深刻”旗號卻空洞無物的作品嗤敬而遠之，所以一開始對這本書持保留態度。它給我的第一印象，是極其散文化的，文字的節奏感很強，時而像急促的爵士樂，突然插入一長串毫不相關的意識流，時而又像慢放的黑白電影，將一個眼神、一個手勢的細節拉長到令人心癢的程度。書中對某些特定場景的描繪，尤其讓我印象深刻，比如一傢老舊唱片店裏，空氣中彌漫著灰塵和老膠的味道，店主帶著一副厚厚的眼鏡，像是在守護著一個即將消逝的文明。作者沒有直接評判這種“消逝”，而是用一種近乎旁觀者的冷峻筆觸，客觀地記錄瞭那種氛圍。這讓我聯想到很多我童年記憶裏已經模糊的角落，那些地方之所以被遺忘，或許正是因為它們缺乏一個強烈的敘事核心，它們隻是單純地“存在”著，就像牆角那盆忘記澆水的綠蘿，慢慢枯萎，卻沒人注意到它什麼時候徹底死去。這本書的厲害之處在於，它逼著你承認生活的大部分時間，都是由這些“無關緊要”的背景音構成的。
評分坦白講，這本書的敘事結構是相當具有挑戰性的，如果期待那種一氣嗬成的故事情節，那可能會失望透頂。它更像是一係列碎片化的個人體驗和哲學思辨的拼貼畫，每篇文章之間看似鬆散，實則暗流湧動，有一種隱秘的邏輯綫索在支撐。我尤其欣賞作者對“不確定性”的坦然接納。他似乎並不急於給齣一個答案，或者說，他認為“答案”本身就是一種誤導。書中反復齣現一個意象：黃昏時分，城市邊緣的天空，那種介於藍與橙之間的模糊色調，既不屬於白天，也不屬於夜晚，它僅僅是“在過渡”。這種對中間狀態的偏愛，投射到瞭他對人物命運的刻畫上。那些人物都不是英雄，也不是反派，他們隻是睏在自己選擇的十字路口，既沒有勇氣迴頭，也看不清前方。這種對人性的復雜和矛盾的毫不粉飾，反而讓我覺得無比真實，仿佛作者直接將我們內心深處那些最不願承認的軟弱和猶豫，赤裸裸地攤在瞭光綫下。
評分這本新齣版的書，光是書名就透著一股子說不清道不明的玄妙勁兒，拿到手裏沉甸甸的，翻開扉頁，排版設計倒是簡潔得有些過火，讓我心裏咯噔一下，生怕內容也是如此空泛。然而，頭幾章讀下來，我發現作者對日常生活中那些細微的觀察，簡直到瞭令人發指的地步。比如他描寫清晨第一縷陽光穿過百葉窗，在木地闆上切割齣幾何圖形時那種稍縱即逝的完美感，那種短暫的美好是如何輕易被煮咖啡時升騰的水汽打斷的。這不就是我們每個人都在經曆的嗎？那種想抓住卻總要溜走的“此刻”。作者似乎總是在提醒你，你以為的穩定，其實不過是無數個微小而脆弱的瞬間的勉強拼湊。我尤其喜歡他對於“等待”這個狀態的剖析，不是那種焦急的等待，而是一種近乎禪意的懸置，像是在一個擠滿瞭人的公共汽車上，每個人都看著手機屏幕，卻無人真正與他人産生連接，每個人都在自己的時間流裏獨自漂浮。這種對現代人“疏離感”的精準捕捉，讓我一邊讀一邊忍不住放下書，環顧四周，看看身邊的人是否也在經曆著同樣的無聲掙紮。這書不是用來快速閱讀的，更像是一種讓你慢下來，去品嘗那些被你忽略的日常顆粒的工具。
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