簽名版1987.我們的紅樓夢 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容介紹
本書是對87版《紅樓夢》播齣30周年的一次紀念總結，有D年拍攝戲裏戲外的點滴故事，全國海選、集中培訓、正式開拍，多情公子和大觀園中的姐妹在鏡頭外，有競爭也有友愛。這些青年男女脫下鳳冠霞帔，走齣紅樓，踏上瞭各自的人生道路。除瞭演員，作者也將筆觸聚焦於王扶林導演，以及配音、作麯、演唱、服畫道等幕後人員。王導的氣魄與纔華，幕後人員的通力協作，都是《紅樓夢》得以成功不可或缺的因素。30周年之際，作者攜手D年參與電視劇拍攝的所有主要創作人員和演員，以Dyi手的資料與讀者共同完成這場盛大的文化集體迴憶。

關聯推薦

87劇版《紅樓夢》播齣30周年精裝紀念珍藏版

卅年一夢不曾醒，都作紅樓戲裏人

 

如花美眷，珍貴影像留住紅樓之美

似水流年，完整記憶再現青蔥情誼

 

★ 2017年是87版電視劇《紅樓夢》播放30周年。本書是87版《紅樓夢》劇組30周年紀念Wyi官方指定圖書。

★ 賈寶玉扮演者歐陽奮強親自執筆，采寫瞭100多位劇組人員，講述該劇籌備、拍攝的細枝末節、來龍去脈，講述紅樓演員的人生故事，再現影視創作中已許久不見的“工匠精神”。

★ 圖片珍貴：書中圖片大多來自演員珍藏，有很多都是1次公開，設計師用原照片電分調圖，忠實還原“紅樓夢”的古典美，再現80年代中國的顔值擔D。

★ 內容全麵：涵蓋幾乎所有演職人員，齣鏡的主演、群釵、丫鬟、婆子、小廝、小孩；幕後的導演、配音、配樂、美術、化妝、服裝，完整講述每個人的劇組往事，人生曆程，滿足你對該劇的敬畏和好奇之心。

★ 印刷精美、裝幀精緻，裸脊精裝，方便閱讀，適閤珍藏。外包封展開正麵為精選劇照組成的幾年照片牆，背麵有眾主創人員的親筆簽名牆。

 
目錄
序 一個時代的經典 篇章壹 寶、黛、釵、鳳 賈寶玉 歐陽奮強 林黛玉 陳曉旭 王熙鳳 鄧婕 薛寶釵 張莉 篇章貳 正冊釵群 元春 成梅 迎春 金莉莉 迎春 牟一 探春 東方聞櫻 惜春 鬍澤紅 妙玉 姬培傑（姬玉）

序 一個時代的經典

篇章壹  寶、黛、釵、鳳

賈寶玉 歐陽奮強

林黛玉 陳曉旭

王熙鳳 鄧婕

薛寶釵 張莉

 

篇章貳  正冊釵群

元春 成梅

迎春 金莉莉

迎春 牟一

探春 東方聞櫻

惜春 鬍澤紅

妙玉 姬培傑（姬玉）

史湘雲 郭霄珍

大巧姐 王暄

李紈 孫夢泉

秦可卿 張蕾

 

篇章叁  紅樓夫人、太太、婆子們

賈母 李婷

王夫人 周賢珍

尤氏 王貴娥

薛姨媽 李鳳英

周瑞傢的 孫彩虹

 

篇章肆  紅樓釵群

鴛鴦 鄭錚

平兒 瀋琳

襲人 袁玫

尤三姐 周月

晴雯 張靜林（安雯）

紫鵑 徐麗霞

夏金桂 楊曉玲

鶯兒 劉玲玲

香菱 陳劍月

傻大姐 張海燕

寶蟾 閻青妤

彩雲 李曼

邢岫煙 李伊

齡官 陳榮

 

篇章伍  紅樓爺們兒

賈璉 高亮

賈環 王蔚

茗煙 李楠

柳湘蓮、北靜王 侯長榮

薛蟠 陳洪海

賈蕓 吳曉東

 

篇章陸  王導和幕後功臣

導演 王扶林

作麯 王立平

演唱 陳力

錄音師 徐偉勝

總美術設計 劉寶俊

配音導演 吳珊

寶玉配音 瞿佳

黛玉配音 張海玲

服裝設計 史延芹

寶黛化妝 鬍焰、藍嵐

 

附一

懷念曉旭

可愛的老頭 李頡老師

闆兒媽媽憶 李玥

 

附二

87版《紅樓夢》演職員錶

顯示全部信息

在綫試讀
王立平 結緣紅樓：你來得及拍我J來得及寫 能結緣《紅樓夢》，Z先要感謝的J是原ZY人民廣播電颱ZSGJ音樂編輯王芝芙大姐。她為人淳樸、和善、機敏、智慧，是一位學者型的專傢。 粉碎“四人幫”之後，我的音樂創作開始步入正軌，在那幾年裏，王大姐一直FC關心和支持我的創作，並給瞭許多幫助和指導。我的許多作品都是通過她在ZY人民廣播電颱推薦給廣大聽眾的。她看瞭在北大心理學係即將畢業的學生王小京的歌詞《D我們畢業的時候》，便推薦給我；我看瞭之後感覺到年輕人的蓬勃嚮上的朝氣，作麯之後由鄭緒嵐演唱。這1歌在幾屆北大學生藝術節上演唱，深受歡迎。 大約在1982年的鞦天，她約我見麵，告訴我她的先生王扶林導演正在籌拍電視連續劇《紅樓夢》，問我是否有興趣為這部劇作麯？我D時WQ沒有思想準備，對王導除瞭知道他執導瞭我國D一部電視連續劇《敵營十八年》之外，也沒有更多瞭解。但這個消息，對我這個紅迷來說，太讓人激動瞭，D即對她錶示：我不但J有興趣，並且已經迫不及待瞭！ 隨後，王芝芙大姐親自安排瞭我與王導的D一次會麵。 王先生溫文爾雅，親切含蓄。對我說很高興我願為這部戲作麯，但為這部戲遴選作麯是件大事，他要與颱領導、紅學傢、編劇和相關方麵一起商量纔能決定，並很客氣地問我是否願意與大傢見個麵，談談我的想法。我明白，對我來說這將是一次FC重要的也將是FC嚴格的審查和考試，但也是Z好的溝通和錶達機會。 會見被安排在華僑飯店一間不太大的房間裏。我到場時該來的人都到瞭，有十餘位，大多我都不認識。王導主持，幾乎沒有開場白，隻說JT下午給我充分時間，可以放開講，讓大傢都瞭解一下我的想法。我原以為他們會提齣各種問題要我迴答，所以既沒有準備提綱，也沒有發言稿，隻好硬著頭皮開始瞭決定命運的闡述。

王立平 

結緣紅樓：你來得及拍我J來得及寫

 

能結緣《紅樓夢》，Z先要感謝的J是原ZY人民廣播電颱ZSGJ音樂編輯王芝芙大姐。她為人淳樸、和善、機敏、智慧，是一位學者型的專傢。

 

粉碎“四人幫”之後，我的音樂創作開始步入正軌，在那幾年裏，王大姐一直FC關心和支持我的創作，並給瞭許多幫助和指導。我的許多作品都是通過她在ZY人民廣播電颱推薦給廣大聽眾的。她看瞭在北大心理學係即將畢業的學生王小京的歌詞《D我們畢業的時候》，便推薦給我；我看瞭之後感覺到年輕人的蓬勃嚮上的朝氣，作麯之後由鄭緒嵐演唱。這1歌在幾屆北大學生藝術節上演唱，深受歡迎。

 

大約在1982年的鞦天，她約我見麵，告訴我她的先生王扶林導演正在籌拍電視連續劇《紅樓夢》，問我是否有興趣為這部劇作麯？我D時WQ沒有思想準備，對王導除瞭知道他執導瞭我國D一部電視連續劇《敵營十八年》之外，也沒有更多瞭解。但這個消息，對我這個紅迷來說，太讓人激動瞭，D即對她錶示：我不但J有興趣，並且已經迫不及待瞭！

 

隨後，王芝芙大姐親自安排瞭我與王導的D一次會麵。

 

王先生溫文爾雅，親切含蓄。對我說很高興我願為這部戲作麯，但為這部戲遴選作麯是件大事，他要與颱領導、紅學傢、編劇和相關方麵一起商量纔能決定，並很客氣地問我是否願意與大傢見個麵，談談我的想法。我明白，對我來說這將是一次FC重要的也將是FC嚴格的審查和考試，但也是Z好的溝通和錶達機會。

 

會見被安排在華僑飯店一間不太大的房間裏。我到場時該來的人都到瞭，有十餘位，大多我都不認識。王導主持，幾乎沒有開場白，隻說JT下午給我充分時間，可以放開講，讓大傢都瞭解一下我的想法。我原以為他們會提齣各種問題要我迴答，所以既沒有準備提綱，也沒有發言稿，隻好硬著頭皮開始瞭決定命運的闡述。

 

記得我D時主要談瞭三個問題：

D一，是我對《紅樓夢》的認識過程。我初二初讀《紅樓夢》時，基本沒讀懂，覺得婆婆媽媽太瑣碎，瞭無興味，印象裏好像沒有讀完過。後來經曆瞭許多人生磨難、挫摺之後再讀《紅樓夢》，纔有瞭許多深切的感受，越來越覺得曹雪芹筆下的人物離我們原來竟是那樣近，講述的故事竟是那樣無奈、沉重和動人心魄，而且越讀越愛，越愛越深。曾設想一定要寫一部關於《紅樓夢》的音樂作品，或許是機緣未到，總想不齣該如何下筆，如此便成瞭心中揮之不去的情結。

D二，談瞭我對電視劇《紅樓夢》的設想和希望。如果說《三國演義》《水滸傳》是以情節取勝的話，《紅樓夢》則是以情趣取勝。通過情趣鋪陳故事，展現主題。我希望未來的電視劇不要過於注重錶現過程和來龍去脈，而是著力錶現劇中人物的心路曆程和情感主綫。希望編劇的思路，不是從原著中刪去些什麼，而是從原著中選取些什麼。留齣充分的空間刻畫人物、抒發情感，突齣一個“情”字。其實這些意見的背後，是希望能給音樂留齣充分的空間。

D三，對電視劇《紅樓夢》音樂的構想。我認為基調應該是“滿腔惆悵，無限感慨”。這惆悵和感慨既是過去的也是JT的，是劇中人物的也是曹雪芹先生的，還是我們這些改編者、再創作者的，Z終還要成為熒屏前廣大觀眾的。劇中的音樂，應該成為溝通心靈和情感的橋。要如鏡頭一樣，推上去可以刻畫描繪具體的人、事、物，拉開來便是對人生、社會、情感的全景式、跨越時代的感慨。

 

如此這般，我滔滔不絕差不多談瞭一個下午，總體上講，紅樓夢的音樂應該有自己的D特風格、音樂語言和錶達方式。究竟是什麼？D時我也不知道。

 

如何寫音樂、怎樣的風格、用什麼手法都沒有提及，但大的方麵我把該說的、想說的、能說的都說瞭，甚至沒有給自己留下迴鏇的餘地。說是說完瞭，結果如何隻有聽憑命運的安排。沒有什麼遺憾瞭，我心中反而生齣一種輕鬆感。之後，既沒有人嚮我提問題，也沒有人發錶意見。

 

與《紅樓夢》劇組的D一次見麵J這樣結束瞭。

 

幾天後，王導電話通知我，說颱領導和劇組經研究決定聘請我為電視連續劇《紅樓夢》作麯，並問我還有什麼要求和想法。因為我聽說D時還有人在競爭，便對王導說《紅樓夢》與彆的作品Z大的不同是一個“情”字，《紅樓夢》的“情”需要FC個人化的體驗和開掘，纔能求得深切和統一，所以為這部戲作麯是不宜閤作的。王導又問我那麼長的戲，那麼多集，你一個人來得及寫音樂嗎？這我倒沒想過，但我還是一點沒猶豫地迴答王導：來得及拍我J來得及寫！

 

我Z擔心的J是在幾年的時間裏，與人閤作為《紅樓夢》寫音樂，那該是怎樣的尷尬、睏難和麻煩。一個寫悲的，一個寫喜的？或者一個寫前麵，一個寫後麵？多麼混亂！

 

四年雕琢：創造專門屬於紅樓夢的音樂“方言”

接下《紅樓夢》作麯這份沉甸甸的工作，是我與紅樓結緣的真正開始，也是我這輩子做得Z膽大妄為的一件事。

 

為這樣的鴻篇巨製作麯，難度很大，巨大的壓力也如影相隨。幸運的是，後來我得到瞭從電視颱領導、王導、編劇、紅學傢和劇組上上下下太多的鼓勵、支持和幫助，迴想那些“天天難熬天天熬、日日難過日日過”的日子裏，那一樁樁一件件往事，都令我感慨萬韆，感恩不盡，終生難忘。

 

在4年多的作麯過程中，給我幫助Z大、理解Z多、支持Z有力的是王導。我能進入《紅樓夢》劇組是颱領導和劇組集體決定的，其實颱領導和編劇、紅學傢都FC尊重王導，討論歸討論，Z終拍闆的還是他，我由衷感謝他對我的知遇之恩和J大信任。

 

從我剛進劇組王導J對我說，主題歌很重要，要抓緊時間快點寫齣來。可我對主題歌原來的設想持不同意見，一時又拿不齣新的方案，也還沒想好該是什麼樣的音樂風格和基調，主題歌的形象將影響全劇的風貌，實在不敢輕易下筆，為此猶豫再三，思慮再三，時間一拖再拖。那時我Z怕接王導的電話，他明明心裏焦急萬分，卻總是FC和藹甚至客氣地問我：“怎麼樣，主題歌寫齣來瞭嗎？”我幾乎無言以對，難堪、焦急、無地自容。

 

待到王導和幾位編劇接受瞭我用《枉凝眉》作為主題歌的建議，並且交齣瞭《枉凝眉》和《序麯》兩段投石問路的樂譜時，已經是一年多以後的事瞭。想想王導該是有著怎樣的耐心，纔沒有把我這個拖稿的作麯趕齣劇組。

 

為瞭使電視劇《紅樓夢》的音樂能具有自己D特的風格，我經過反復思考，決定在創作時不采用任何現成的音樂素材，要寫成“十三不靠”，即不靠戲麯、不靠民歌、不靠說唱、不靠流行歌也不靠藝術歌麯等，要創造齣一種專門屬於紅樓夢的音樂“方言”，而能演唱這樣歌麯的人，在名傢、大傢和專業歌手中都沒有現成的，隻能冒險自己來培養。

D時，這樣做行不行得通，我心裏也沒底。

 

可是，路從來都是人走齣來的，也都是逼齣來的。再難下的決心也得下，為瞭夢想，一不做二不休，再膽大妄為一迴！我找到王導，心都忐忑得快從嗓子眼兒跳齣來，硬著頭皮說我打算起用業餘歌手陳力來試錄主題歌。麵對這違反常理、令人難以理解的建議，王導一臉平靜，竟然沒有提齣任何異議，連我是怎樣打算的和預期如何，一概沒問，D即錶示同意，並請製片主任派員去長春一汽藉調D時在廠裏擔任化驗員的陳力。為瞭慎重，我先前曾找陳力試著錄過紀錄片主題歌《長春春常在》和為聯閤國寫的環保歌麯《假如天空沒有飛鳥》兩1D唱歌麯，她聲音純淨、有相D的京劇基礎，雖未接受過聲樂專業訓練，但有很好的歌唱天賦和樂感。

 

經過一個多月的努力，精心雕琢，《枉凝眉》和《序麯》兩段投石問路的主題歌和Z重要的一段樂麯錄製齣爐瞭，效果很理想，後來兩段都用在瞭電視劇裏的完成版裏，直到現在還是Z流行的那個版本。為此，阮若琳颱長還專門給我寫瞭一封信，充分肯定瞭這兩1作品的風格、基調和思路，特彆錶示WQ理解瞭我請陳力來演唱主題歌的緣由和用心。王導也FC滿意，FC興奮，說好聽、動人、新鮮、有特點、風格對頭。這給瞭我J大的鼓舞和信心。雖然王導一直信任我，對我有信心、有期待，大概也替我捏把汗，到這時纔算放下瞭懸著的心。同時他也提醒我寫瞭那麼多影視劇，應該知道片頭或序麯的長度J是1分50秒到2分鍾，沒有例外，而這段《序麯》是2分42秒，長齣瞭這麼多，審片怕是通不過。我D然知道他講的是規定，可我實在不甘心、也不忍心對這段《序麯》動刀動剪。我反復強調瞭許多理由，Z後乾脆說J因為是《紅樓夢》，J應該可以有2分42秒的《序麯》。王導見我如此堅持，竟然J同意瞭我的方案。我真想不齣他是如何與有關方力爭纔破瞭這個規定的。

 

為瞭幫助陳力瞭解劇情、深入理解《紅樓夢》，王導還主動提齣，給陳力安排演瞭一個柳嫂的角色。這樣我J能一邊創作其他音樂，一邊幫陳力學習視唱等必要的基礎音樂技能，精細雕琢《紅樓夢》裏的諸多歌麯。

 

《紅樓夢》的音樂，是《紅樓夢》專有的、為其量身定製的，對我自己來說也是全新的。為瞭在規定的時間裏創作並錄製齣能體現我想象的《紅樓夢》的神韻和風格，我對陳力的要求常常比專業歌唱傢還要嚴格、還要苛刻。我的確給瞭她太大的壓力，她1；CY=CY著壓力，包括我的語言暴力，還有不幸的喪夫之痛，在劇組裏生活並工作瞭三年。Z終超水平發揮，J為齣色地完成瞭《紅樓夢》重要歌麯的大部分。

 

為瞭一部電視劇的歌麯錄音，而專門定嚮培養一位業餘歌手，還讓她在攝製組裏工作三年，能做齣這樣決策的創作集體該有怎樣的氣度和魄力？這樣的方式不僅是KQ的，或許也將是絕後的。

 

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